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宋代五大名窑瓷器是中国古代瓷器的一个至高点，后世明清两代对宋代五大名窑瓷器的仿制在明代已尉然成风，造出不宋代汝窑，但是可以仿造，是对宋代艺术的尊敬，明清仿汝釉瓷器很容易鉴别，正是因为不是以假乱真，而是向前人致敬。
清代雍正时期仿烧汝窑器，主要有两种，一种仿汝釉瓷器为酱色胎、天青釉，但一种有开片“鱼子纹”均为细开片、灰白胎。釉色匀净光润透亮，釉面多有棕眼，开细小纹片，类似蟹爪纹。
雍正时期仿烧汝窑器另一种则没有开片，而且缺乏宋代汝瓷蕴藉沉静的神韵。
雍正时期仿汝釉中少数有堆花，印花装饰，那就更加容易鉴别了，因为宋代汝窑瓷器中没有
清代乾隆时期仿汝釉瓷器修胎规整，胎灰泛褐色，目的是为了仿造宋代汝窑瓷器的“香灰胎”。
乾隆仿汝釉瓷器更多标准化、程式化的瓷器，所以乾隆仿汝釉缺少了些许变化和灵气，显得呆板无神。
清乾隆仿宋汝釉圆洗造型端庄古朴，胎质细腻，釉色匀净素雅，釉面细密的开片纹纵横交错，是乾隆时期仿汝器的典型之作。
不同时代，生活习惯、风俗人情以及技术条件不同，构成了不同的审美标准、，因此不同时代的陶瓷产品有不同的造型特点，这是瓷器文物鉴定的重要依据。对历代瓷器造型有一个基本概念，掌握器形发展的总趋势，对瓷器鉴定具有很好的帮助作用。了解历代瓷器造型的基本特征之后，进而还需掌握观察造型的方法，对器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察，总结规律。因此，只要我们头脑里有了准确的器形概念，善于体会各时代器形不同风貌，对那些貌似的伪品，就能看出差别之处，不致出现"失之千里"的现象，把明代器物看成是唐代产品。
胎色白中闪灰，胎质不 如 明代早、中期淘炼精细、致密洁白。万历官窑小件仍胎质较细密，但是，大件之物胎质已明显略粗、空隙较多，并常见黑色杂质。
"万"字体现了早晚两期的风格。明万历官窑年款多为六字楷书，四字楷书较少见。有青花和紫彩书写款，也有刻划款或在刻划款的笔画上填绿彩的。落款位置较复杂，常见于外底，另有内底、外口沿、肩部等。青花烛台则书于盛盘下。六字款的排列方式有六字双行、三行、单排横书、单行直书及旋环形等。款外有围以双圆圈或双方框的，也有无边栏的。有一种青花番莲八吉祥纹高足碗，内底心直书六字单行款，款外加双方框，框外复加双圆圈，此种款式较，明代除万历朝外，唯宣德朝还有此款式。有些尊、洗的外底不施满釉，而是仅在中心有一圆饼形釉罩住六字双行青花款。万历官窑瓷器年款中的绝大多数为青花款，且早晚期特征鲜明，早期的青料与隆庆时相似，呈色浓艳，字体挺拔有力，中晚期则浓艳者少。万历款识字体颇近颜体，端庄工整，敦厚刚劲，笔力较硬，转折处多顿挫，捺多偏长。早期字型较瘦，晚期趋肥。"大"字之撇、捺顿挫有力，"万"字有"草头"（艹）与"羊字头"两种写法，体现了早晚两期的风格。
瓷器上的色彩，有的虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，烧成条件不同，因而呈色也就有所不同，所以各时期有各时期的特色，虽然这种不同有时是极其细微的，但只要仔细观察，就能发现。例如，明代宣德时期的青花瓷器，大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点，这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正时期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准确地再现宣青风格，青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成，只要仔细观察，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。
