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郎世宁《十骏图》
郎世宁（英文名：Giuseppe Castiglione），原名朱塞佩·伽斯底里奥内，1688年生于意大利米兰，于1766年。郎世宁大胆西画中用的新路，熔中西画法为一炉，创造了一种的新画法、新格体，堪称郎世宁新体画。郎世宁来到后仔细研习了画的绘画，他画的画具有的写实功力，流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，中西合璧，焕然一新。以其的新画体博得了皇帝的赏识和信任。乾隆八年（1743）在清宫内务府的活计档中有这样一条记载：“乾隆八年，三月初三日，司库郎正培面奉上谕：着郎世宁画十骏大画十幅，不必布景，起稿呈览。钦此。”，郎世宁奉命恭画《十骏图》十轴，画的是外藩所进贡的骏马。十轴中包括：（一）万吉骦、（二）阚虎骝、（三）狮子玉、（四）霹雳骧、（五）雪点雕、（六）自在驈、（七）奔霄骢、（八）赤花鹰、（九）英骥子、（十）尔云驶。故宫博物院保存有五件。
藏品名称：郎世宁《十骏图》——赤花鹰
画 芯：长 97cm 宽 60.5cm
创作年代：大清乾隆早期
藏品等级：
郎世宁的画马作品有很多，一部分是奉皇帝之命，对照着真马所画的写生画；另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”图中的马，无疑是由画家郎世宁所绘，采用的是的素描画法，造型立体具有质感，欧洲风味很足；而图画背景部分的花草坡石，讲究皴法、勾勒，追求平面的装饰效果，与动物的画法相比较，二者有很大的差异，这应当是由供奉宫廷的画家用画法补画的，但署名只有郎世宁一人。此幅郎世宁画是以松树与马为题材，小中见大，景致恰到好处，美不胜收。赤花鹰神情自若，马蹄扬起回头望。神情异样在留念什么，让人遐想连篇。骨骼，肌腱和韧带发育良好，附有掌枕遗迹的附蝉 (俗称夜眼) ，蹄质，气质高昂。毛色复杂，以红、白、黑颜料绘画。两眼距离大头面平直而偏长，耳短。画面可谓是“神乎技矣 ”挑不出任何瑕疵，故为宫廷收藏佳品，深受历代皇帝喜爱珍藏，具有的收藏价值，值得收藏！
郎世宁的作品以惊人的表达能力，创造了大量具有高度的历史价值和价值的作品，也使清代宫廷纪实绘画的数量与水平远代。这些绘画以精彩的笔墨记录了辉煌的历史，栩栩如生地了盛世的恢宏光荣。 据文献记载，郎世宁的画法被称作“线画法”，代表当时宫廷的主流画派。郎世宁来到以后，画有大量作品，存世的有近百幅。 虽然郎世宁的绘画并不能代表那时欧洲绘画的水平，但是他擅于采纳绘画而又保持的基本特点，融工笔绘法和西洋画三维要领为一体，从而形成了自己的风格，创作了新的画风。在一定程度上代表了文化和文化的汇通。郎世宁所作的油画人物画，在造型上都相当严谨，注重解剖结构和立体感的表达，但是在光线的运用上则与欧洲画法有所区别。欧洲画家喜欢人物脸部在特定的光线照射下分明的凹凸感，而的技艺，则要求被画者是处在不受光线变化常态下的相貌。
乾隆皇帝是一个文武兼重的君王，十全武功是他对自己功绩的总结。对这些曾经骑乘的骏马，乾隆视为良伴，以有功之臣对待。《十骏图》画好之后，他命词臣作赞文题于画上。在晚年时，自己又亲作诗文，御笔题写，钤盖上了“古稀天子之宝”、“八徵耄念之宝”、太上皇帝之宝、乾隆预览之宝、三希堂精鉴玺，等多方。想必这栩栩如生的《十骏图》激起了他对往昔岁月的无限感慨。
郎世宁的绘画风格是以扎实的造型功底、严谨的解剖知识为基础的。焦点画是产生于欧洲的一个画种，它运用几何学、物理学、光学等，为的是在平面的画幅上更真实地出自然界立体状貌。这种与技法迥异的绘画也随欧洲传教士了清朝内廷，郎世宁对于这一绘画的传播起了极为主要的作用。雍正年间学者年希尧在郎世宁的帮助下，出版了在介绍西画焦点法的专著《视学》，序言中特别说明曾受益于翰林院画院的“郎学士”。他笔下的十骏，体量饱满，毛色纯净，更为难得的是不仅形态极其写实，而且恰当地出了每匹骏神态性格。应该说，在形神兼备上，中绘画有着共同的追求。此幅画题材众多，历经多人珍藏，可见当时画的珍贵之处，从宫廷流传民间保持如此也是非常难得了，再加上郎世宁画目前也是收藏界字画收藏之一。此次南京雅藏征集到如此即将作为字画主力推广宣传，相信未来此幅字画会惊爆拍卖会现场，就让我们拭目以待吧。
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