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为什么中国和瓷器都译为CHlNA？从各大博物馆、收藏机构、藏家、古玩经纪人等等无不将中国古陶瓷作为收藏的可以选择]中，得到了很好的回答。也由此使得中国古陶瓷近年来在各大拍卖行屡创新高：1.5亿港元的乾隆珐琅彩杏林春燕图小碗；2.2亿元的元青花鬼谷下山图大罐；过2亿的宋 汝窑洗；1.5亿的明成青花黄蜀葵碗；2.8亿的明成化斗彩鸡缸杯；过5亿的乾隆珐琅彩转心瓶等等。自七十年代苏富比、佳士德开始拍卖中国历代官窑以来，它的价格一直以强劲的势头往上飙升，其增长的速度每年以几十倍甚至上百倍的价格扶摇直上。
珐琅彩的历史由来 早在明代景泰年问，业内就有用从国外进口的彩料在铜胎上画珐琅彩的工艺，人们称其为“景泰蓝”。到了康熙朝的后期，制瓷界把在铜胎上绘珐琅彩的技法移植运用到在瓷胎上画珐琅，创烧出惊世骇俗的珐琅彩瓷器。 这种珐琅彩瓷器，也有人称其为“古月轩”,品种为精美，位列釉上彩之冠，是中国彩瓷中的“代表”。 其制作工序也与众不同：景德镇工匠按皇帝亲自钦定的瓷器造型样式烧出素白胎或白釉瓷器，然后运送到京城，在养心殿造办处，由当时的画师在白胎瓷器上面以珐琅彩料绘出图案，并就近于京城里的地方再次入窑烧成。 综观康熙、雍正、乾隆三朝的珐琅彩瓷器，各有一些易记的鲜明特色。在雍正六年清官自制成功珐琅彩料之前，康熙年制作的珐琅彩瓷多数是小件的盒、碗、杯、盘、壶等，其中碗所占的比例大，面大件的器皿较少见。
在古代对往和贸易拓展中，瓷器作为主要外销产品而大量流于国外，从而和促使其品种和花样迅速创新。尤其是绿釉哥窑瓷器，了一代制作的新局面，质量和数量都蔚然可观。
览了一件绿釉哥窑罐，这件瓷器可谓去其糟粕，取其精华，既了当时的制作的不足，又充分展现了当时制作的精良。藏品釉色明快，遍身通透明亮，细腻而有光泽。造型丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。
