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清雍正六年(公元1728年)8月,47岁的唐英到景德镇御窑厂担任协理员,对清雍正官窑青花瓷产生了直接的影响。雍正4年12月至13年(公元1726年―1736年),工部侍郎、淮安关税管理官年希尧督窑,这就是的年窑。唐英被派驻景德镇佐理窑务后,年窑实则是唐英在具体操持。
了解了这些背景,再来考察清雍正官窑青花瓷,就能比较透彻地领略它的时代风格,更细微地了解其到之处,把握它的鉴定要点。清雍正官窑青花瓷有如下几点主要的时代风格: ,雍正时期的官窑青花瓷已经基本脱离了晚明清初民窑的影响。康熙时期常见的具有晚明清初时代风格的刀马人物和山水纹,在雍正官窑瓷中凤毛麟角,我们看到的绝大多是程式化、图案化的花卉纹和少数具有“院画”风格的花鸟画纹样。
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雍正官窑青花的胎骨晶莹洁白,在20倍放大下呈糯米饭状。胎壁薄而坚硬,瓷化程度很高,用手指轻叩,发出清脆的金属声音。修胎一丝不苟,看不见旋削痕。民窑瓷与官窑瓷胎基本接近,很难发现未粉碎的瓷石颗粒,即使有也是很微小的。
典型的官窑青花釉呈青白色,纯净润泽。釉薄而精纯,釉中密含气泡,且大小气泡混杂套叠,有的釉表见细橘皮纹。有些民窑青花为粉白釉,胎釉结合处无火石红。部分民窑青花的圈足上涂抹一层黄色护胎釉,与纯净润泽的青白釉交映成辉。
清雍正 青花「折枝花果」图凸莲瓣撇口瓶
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雍正时期的青花瓷,无论造型和装饰,都可以用一个“秀”字来概括,与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同,而是代之以柔媚、俊秀的风格。据清宫造办处档案记载,雍正皇帝本人曾多次规定瓷器的造型、花纹图案,不仅要求烧成的瓷器各部分尺寸适度,而且重视气势和神韵,讲究轮廓线的韵律美,对于要烧造的御用瓷器经雍正皇帝审定,方可烧造。为此,景德镇御窑厂的督陶官年希尧、唐英根据旨意,集中了全国的制瓷工匠,不惜工本,竭尽全力地烧制,以博取皇帝的欢心,取得了的辉煌业绩。应该说,雍正皇帝的审美情趣,对这时期瓷器的造型、绘画艺术风格起到了决定性的作用
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清雍正青花瓷为清朝雍正(公元1723年—1735年,清世宗爱新觉罗·胤禛年号)年间烧制的青花瓷器。
青花瓷早出现在唐代,到明代青花瓷的烧造技术达到了顶峰,至清代开始走向衰弱,只是到了康熙、雍正、乾隆时期, 在工艺上又有了新的突破,特别是雍正青花瓷工艺水平,处于历代之。雍正在位13年,所烧制的青花瓷的数量有限,物以稀为贵,因此雍正青花瓷收藏价值和升值潜力,许多收藏者孜孜以求,其市场价格稳中有升。
据清宫造办处档案记载,雍正皇帝本人曾多次规定瓷器的造型、花纹图案,不仅要求烧成的瓷器各部分尺寸适度,而且重视气势和神韵,讲究轮廓线的韵律美,对于要烧造的御用瓷器经雍正皇帝审定,方可烧造。上有所好,下必趋之。为此,景德镇御窑厂的督陶官年希尧、唐英根据旨意,集中了中国的制瓷工匠,不惜工本,竭尽全力地烧制,以博取皇帝的欢心,取得了的辉煌业绩。雍正皇帝的审美情趣,对这时期瓷器的造型、绘画艺术风格起到了决定性的作用。
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雍正青花在造型上既有继承也有发展,结构精巧,陈设与实用保持的结合,形成高雅而朴实的艺术风格。雍正青花善于博采众长,无论是仿古铜器式样,还是对于自然界的花果形态,如瓜、石榴、海棠花等,不是单纯机械的模仿,而是以简洁、洗练的手法来增强其清秀的表现力。康熙青花中广为流行的棒槌瓶、凤尾尊、琵琶尊等器形很少出现,瓷器足部处理也没有前期常见的台阶痕、双圈足,均为滚圆的“泥鳅背”,用手抚摸十分润滑,俗称“灯草根”。除了日常生活用的盘、碗、碟、杯、盅及各种小件文房用具外,还有许多大件琢器及创新式样。 碗类:有撇口、敛口、花口、有马蹄式、墩式、折腰式等,以折腰式为流行。碗壁普遍较薄,口、足处理很精细,有圈足和卧足两种,圈足切削整齐,比较大。民窑青花足内有砂底,带旋坯痕。
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青花瓷景德镇四大名瓷,被誉为人间瑰宝。在中国各类瓷器中,青花瓷的人气和收藏指数高。据统计,中国贵的十件瓷器中,青花瓷占六件,其中,贵的一件青花瓷是2012年拍得11亿港币的青花九龙缸,同时它也是世界上拍卖价格高的一件瓷器,至今依然未曾。青花瓷在收藏界的地位,由此可见一斑。
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