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我由于从小受地域文化的影响，对汉唐宋元的高古瓷器有一些粗浅的认识，主要也是以南方的窑口为主，比如六朝到唐的越窑、洪州窑、德清窑、岳州窑等，宋代的龙泉窑、吉州窑、景德镇窑、同安窑、建窑等，对于北方很多小的窑系只能说是触类旁通，不能算精通，有很多可以断老，但是具体什么窑口的瓷器也还在探索的过程中，希望在以后能给大家一些较为清晰的结论，这也是我不断学习进取的动力所在。
此外，关于目些网友上传鉴定或销售许多汝、官、哥国宝级重器的帖子的现象，我建议诸位藏友少碰为妙。我从八十年代开始接触古瓷器以来，现已二十余年，在江西这样的古瓷器大省，也从未见到过一件真品！或许是我孤陋寡闻，但由此也可以肯定此类物品极为，更别说在网上出售的此类珍品了！
如古瓷的烧造都是用柴窑，当然，从北宋中期开始也有煤烧，像耀州窑瓷表面聚釉
处出现姜黄，那就是煤烧特征。每件瓷器摆放在窑中的位置是不尽相同的，火候温度也
就各不相同，因此就是在一件瓷器的自身上，它的烧结程度也不相同，过火高的地方，
瓷器胎釉结构紧密，釉面光亮 瓷器年代鉴定，火候低的胎釉结构就疏松，这一点很重要，我们不难理
解，一件出土瓷器一拿上手，烧结好的地方，釉面光洁如新 瓷器，火候低的地方土沁就浸蚀
得严重。而做假的土沁就没有这个规律，因为他们都是用气窑烧瓷器，窑内的火候，温
度都是均仁的，所以釉面上的气泡也都是均仁，一样大小，这点非常重要。当然他们也
有用柴窑烧的 鉴定出手瓷器，就是这样，也还是难做出自然的有一定规律的土沁来。
清乾隆一朝六十年，是清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产取得了的繁荣，青花瓷也达到了的程度。此时，景德镇御窑厂规模庞大，在督陶官的管理下，每年烧造各种瓷器都在数十万以上，烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已达到了炉火纯青的地步。乾隆官窑青花瓷既与清幽的康熙青花有别，又与淡雅的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。民窑青花种类丰富，色彩亮丽，画面多样，造型新奇。除传统的白地青花外，乾隆朝的青花还是派生出许多新品种，把原有的传统工艺提高到一个崭新的阶段
陶与瓷的区别在于原料土的不同和温度的不同。在制陶的温度基础上再添火加温，陶就变成了瓷。陶器的烧制温度在800-1000度，瓷器则是用高岭土在1300-1400度的温度下烧制而成。陶瓷制品的品种繁多，它们之间的化学成分。矿物组成，物理性质，以及制造方法，常常互相接近交错，无明显的界限，而在应用上却有很大的区别。因此很难硬性地归纳为几个系统，详细的分类法各家说法不一，国际上还没有一个统一的分类方法。常用的有如下两种从不同角度出发的分类法。
按用途分
1、日用陶瓷：如餐具、茶具、缸，坛、盆、罐、盘、碟、碗等。
青花骨瓷四头文具斗彩荷花
青花骨瓷四头文具斗彩荷花
2、艺术（工艺）陶瓷：如花瓶、雕塑品、园林陶瓷、器皿、相框、壁画、陈设品等。
3、工业陶瓷：指应用于各种工业的陶瓷制品。又分以下6各方面：
①建筑一卫生陶瓷： 如砖瓦，排水管、面砖，外墙砖，卫生洁具等；
②化工（化学）陶瓷： 用于各种化学工业的耐酸容器、管道，塔、泵、阀以及搪砌反应锅的耐酸砖、灰等；
③电瓷： 用于电力工业高低压输电线路上的绝缘子。电机用套管，支柱绝缘子、低压电器和照明用绝缘子，以及电讯用绝缘子，无线电用绝缘子等；
④特种陶瓷： 用于各种现代工业和科学技术的特种陶瓷制品，有高铝氧质瓷、镁石质瓷、钛镁石质瓷、锆英石质瓷、锂质瓷、以及磁性瓷、金属陶瓷等。
按材料分
炉钧瓶唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为"唐三彩"。唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。
市面上常见的一些仿制雍正粉彩盘，碗，胎底实在是太薄，底釉接近粉白光亮，有一些亮青。有的纹饰绘制非常，底宽也落的很好，整体器型颇有古风，但是毕竟没有文化历史的沉淀，所以仔细观察还是能够辨别出对与不对。仿品青花款的字体松散无力，虽然乍看有一丝味道，但是还是撑不住细看。
器物做旧是仿品常用手段。有些会用极细的磨大理石的砂纸去打磨，有些则是用某种酸来腐蚀之后再打磨。传世粉彩有“蛤蜊光”，这是因为器物年代久远，彩料或釉面长时间的和空气中的氧结合，终形成彩虹版的反射效果。所以现代仿制者为了做出此般迹象，会把器物浸于高锰酸钾溶液中，所以这样的“蛤蜊光”与传世品的是不一样的。而且，新造的雍正粉彩瓷器有些也有色彩比较厚重的，这类的器物彩面上大部分没有光泽，艺太在拍卖和古董行业沉浸多年，策划参与多场大型拍卖会，熟知天价藏品背后的运作和平台的重要性，有想出手的藏家可：壹叁捌 贰肆叁玖 玖叁捌柒看着很旧的样子，但是细细一看，这种彩面是经过打磨的。并且打磨后还在纹饰线周围涂一点淡淡的黑灰色痕迹，特地做出使用多年的样子。
综合起来，现代仿制粉彩瓷器有以下几个特点：
一：造型整体比例不平衡，虽然高度和口径差距会不大，但是器物腹部的不是扩大就是收紧
二：有的胎体过于轻薄，有的又过于厚重
三：作旧痕迹明显，比如有一些没有做旧但是又很光亮，还有一些是为了体现旧，特地涂一些灰褐色的东西来显示旧感。
四：在器物口部和底部的绿松石釉，有一些很浅，有一些则很浓艳
对这种瓷器鉴定主要有：1.看火光，新瓷器火光称为贼光，因为釉面闪光耀眼刺眼。老瓷器的光，是从瓷器内部发出来的温润光芒，看着养眼。用牛皮磨砂过的瓷器虽然没有了火光，但是看着呆滞无光泽。所以只要足够的耐心和细心不难分别它的真伪！2.看棕眼（泡眼）。古人在胎做好后，用釉浆（石英，长石，滑石研磨加水调制成）一层一层刷上去做成釉面，限于当时的工艺水平，釉浆里面有砂石等杂质，空气含在釉面，当烧制时空气遇热破裂而出形成细微的泡眼，随着岁月老化中气泡都会产生破点。鉴定时上手！近观泡眼是否是人为还是自然老化而行成！自然老化的泡眼无规律可循。一定有毛边，大小不一。但新瓷上的则不同，那只是一个人工做旧程序！3.用手持显微镜观察老瓷釉面，凡用氢氟酸处理过的高仿瓷器，显微镜下会出现无数个被酸腐蚀过的小孔。 注意 这小孔跟棕眼定义不一样。
三. 移花接木（接老底和加彩）。通俗讲接底就是用有官窑底款的旧瓷片，接上个新瓷器。这一招也是迎合收藏家鉴定瓷器时喜欢看瓷器底足，完整的老瓷不好找，但破瓷碎瓷就好找。找到好点的老瓷下半部，好是底部有款的官窑瓷，然后去景德镇进货低廉的做旧瓷器，用它的瓶身和老瓷在强力胶咬粘，然后小心补彩修整，变成无缝对接。为使釉面色泽统一看上去自然无破绽，加喷强硬度的胶漆在釉上，形成透明润泽的油膜，就做成观感很逼真的老瓷。加彩是用清代的白瓷器，画上粉彩或者珐琅彩，这种瓷器釉面明显比胎新，还要配合化学做旧才！
鉴定手法主要为：1.因为一般是真碗底接假花瓶，因为碗底多，花瓶贵。真古董碗的底足薄，花瓶的底足厚。如果是白胎的话，放大镜下可以看出有拼接的痕迹。但颜色釉的接底，很难看出来有拼接，只能细心观察釉面和瓶里面找出破绽。2.一件瓷器，胎、釉、形、画上都是整体细腻自然，比如纹饰，因为是接老底，所以瓶身的纹饰上应该是大气自然而神韵，而不是一条纹饰纹到一半突然不见，对不上，非常不协调，这一点就可以断定是新瓷。3.看窑变，有些老瓷器底部有火石红现象，明代比较明显，有些已经形成胎红和裂纹，老瓷器都有不同程度的大小裂纹。4.看底款。老瓷器有的有款，有的没款，有款的也不一定是老瓷器，新仿的也有款，重要问题是鉴别是不是做旧瓷器，老瓷器底部有使用过的摩擦痕，新瓷器没有使用痕迹。要看款的新旧程度，要分辨底部是不是用酱油烧色做旧。
