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从徐悲鸿，蒋兆和再到新中国众多的人物画家，正是得力于这一教学和创作体系，获得了扎实的人物造型能力，并因此改变了传统人物画的颓废之势，促成了当代人物画的全面繁荣。孙培增和众多的人物画家，正是在这一体系下学习和成长的，在工作室学习期间，他在导师的指导下一步步强化自身的绘画能力，并从生活到艺朮，从传统到现代的转换思路中寻找自身的艺术方向，查补各种知识结构的不足，在现实主义美术创作的框架内不断修正自己的艺术经验，强化自己的笔墨造型与写生能力。他长期随我和其它画家深入西藏，新疆，甘肃，宁夏，青海，四川，云南等各少数民族地区写生采风，沂蒙老区，太行山脉，黄土高原，海岛渔村，边防哨所都留下了我们探寻的足迹。积累了大量的生活素材和水墨写生作品，从而蓄积了丰富的人生阅历和创作能量，实现了在笔墨技法上由量到质的渐递提升。
我们纵观历代书法大家，除了清代个别的碑学大师来自底层之外，其余不是高官厚禄者，便是达官显贵者，我们几乎找不出一个从平民出来的书法家，这是书法本身的特属性所决定的。
在魏晋时期，人们日常交流的常用字体，乃是草书，所以作为一种通行的字体，在读书人的群体当中，几乎无人不通，无人不晓，而对于当代人来讲，已经没有了这种交流环境，人们日常接触到多的书体乃是“电脑体”以及“印刷体”，所以会在潜意识当中认为，的书法其实应该如此。这自然是大谬！
王羲之，可是我国的大书法家，不论是他的才情还是他的字，在我国历史上都是数一数二的。要说王羲之此人，大家应该都不陌生，琅琊临沂（今山东临沂）人，南渡后居会稽山阴（今浙江绍兴），出身于望族，正是两晋时期世家王家的子嗣。
两晋时期，门阀士族是当时社会的中流砥柱，而作为士族出身的门阀子弟们，都非常注重自己的形象和风采，王羲之当然也不例外。尽管，和其他“乌衣巷”的孩子们一样，王羲之喜好穿黑白颜色的衣服，但是，却毫不影响他的俊美。
齐白石画虾
齐先生在画虾上有重要的三段变法：阶段是如实画来，写实，宗法自然，更像写生；第二阶段重要，不算“零碎”，虾身主体简化为九笔。所谓“零碎”一共是八样：双眼、短须、长须、大钳、前足、腹足、尾，还有一笔深墨勾出的内腔，这种结构便是齐白石的虾所的重要风格；第三阶段是画上的墨色不均一，笔先蘸墨，然后用另一支笔在笔肚上注水，把虾的“透明”画了出来，虾一下子就活了
字画在存放时要注意防潮防光防尘。藏室要保持适宜的温湿度。灯光的强度也要控制，字画珍品好放进囊匣中置阴处保存，不要轻易见光。
