厦门乾隆瓷器评估鉴定机构在哪里

使用微信扫描二维码分享朋友圈，成交更快更简单！

厦门乾隆瓷器评估鉴定机构在哪里

厦门乾隆瓷器评估鉴定机构在哪里
从市场回看学术，一场场关于乾隆的展览摩肩接踵，浙江博物馆呈现的“清高宗乾隆皇帝特展”从盛夏走到初冬，

刚刚落下帷幕，而其所带来的热度和讨论仍然在继续。作为一个文化符号的“乾隆”，在研究、坊间戏说的包

裹下，轻而易举就能撩拨起人们的兴奋神经，而“乾隆瓷”经过几年的发酵，早已变成一种“品牌”，一个引

发狂热的追逐目标。
乾隆自诩“十全老人”，对自己的收藏眼光相当自信，但为何又在后代被评为“农家乐审美”而屡遭吐槽？乾隆的

陶瓷审美真的不及其父雍正吗？是什么影响并造就了“乾隆审美”？如果乾隆审美水准低，“乾隆瓷”为何能如此

热，是大众的误解误读，还是一众藏家都在上演“皇帝的新衣”？本期鉴藏，让我们一同来讨论收藏市场的“乾隆

瓷”狂热现象。
据了解，这一对成交价格达到1.3亿元的粉彩葫芦尊，其原先拥有者初心理价位只有1000英镑（约合9000元人民

币），此前在拍场上与这对葫芦尊具有同等体量、工艺和纹饰的尚属，之前有4件类似的瓷瓶出现在市场上，

均是以单件形式售出。我们实在也有必要思考一下市场狂热追逐乾隆瓷的背景是什么？清“乾隆瓷”是否真正物有

所值？动辄亿元的天价未来风险有多大？
近年来，在艺术品收藏市场上清三代瓷器一直受到市场的大力追捧，特别是“乾隆瓷”几乎成为瓷、天价瓷的

代名词。2010年10月，在香港苏富比秋拍上一件清乾隆浅黄地洋彩锦上添花“万寿连延”图长颈葫芦瓶以2.52亿的

天价被香港收藏家张永珍女士购得，创造了当时的瓷器拍卖纪录。在2011年纽约苏富比春拍上，一件估价仅为

800-1200美元（约5000元人民币）被拍卖公司标为“类属民国”的瓷瓶，因被买家抱着“豪赌”乾隆官窑的心理而

终以超出估价两万倍的1.2亿元成交，堪称拍场一大奇迹。
其实，“乾隆瓷”之所以被狂炒，完全缘于它本身已化为一个纯粹的商业化品牌和概念而被市场过度包装和神话了

。这一点，颇与当下书画市场狂炒追逐“石渠宝笈”有几分相似。这些年，香港苏富比等海外拍卖行在市场上成功

地推出了“御用”概念，尤其是把与乾隆朝相关的所有拍品都作为推出，如乾隆玉玺、乾隆御用腰刀等拍

出了不菲的，自然“乾隆瓷”也毫不例外成为市场极力包装和概念化的一个对象。凡“乾”必贵，已成为拍场

的一大现象，只要是沾上乾隆的标签，每每就身价倍增一飞冲天。
就近年海内外拍场成交的瓷、天价瓷来看，绝大部分是乾隆朝的瓷器，鲜有高古瓷器，这与早期藏家偏好宋、

元、明瓷器形成了的反差，可以说当代藏家在瓷器审美上已出现了群体偏离。这种偏离一方面是由拍卖公司的

强大市场造势宣传所改变，另一方面同大量新涌进的投资型买家对瓷器缺乏基本的了解认知有很大关系。在民国时

期和新中国初，宋五大名窑、明代永乐青花和成化斗彩等成为藏家们热衷的重器，而不是像现今一味地追逐乾

隆朝官窑，可以说那时的玩家更具性和品位。看一看瓷器大藏家孙瀛洲上世纪50年代捐献故宫的宋代哥窑弦纹

瓶、元代红釉印花云龙纹高足碗、明代成化斗彩三秋杯，就知道真正藏家的品位了。
元代瓷器是中国瓷器的一个转折点，一方面草原民族风格，器型多样，大型器物增多，同时大量外销瓷使得烧

制技术更加成熟，特的元青花和釉里红成为元代瓷器的一大特色。明代永乐和宣德的青花受后人的青睐，成化

的斗彩，嘉靖的五彩也都各具特色，在绘画纹饰的丰富性上明代也前人。即便是清朝，雍正的单色釉也大

气上档次。反观乾隆朝瓷器，受乾隆帝和审美的偏好，因过分追求纹样繁缛、色彩艳丽、构图充满和工艺复杂

，却很大程度上丧失了艺术性。虽外观不失雍容华贵，但与宋、元、明朝的瓷器相比，终不免露出一股艳俗气和工

匠气，富丽有余，而文雅不足，这是乾隆瓷的一大硬伤。
在国内高通胀压力下，目前大量社会游资进入艺术品市场已成为不争的事实。不少投资型买家对艺术品一窍不通，

从众心理严重，往往市场流行什么热什么就买什么，甚至不知真假。曾经发生在纽约苏富比拍卖会上的这一幕，很

好地印证了这一点。1.2亿元拍出的瓷瓶原本被苏富比鉴定鉴定为“民国所仿”，因此谨慎地将其标为“类属

民国”，低估为5000元，但这并不妨碍投资型大款去“豪赌”一把。难怪收藏马未都笑称“此次纽约苏富比拍

卖这一件瓷器的现场是中国人英勇奋战，全体买家都以捡漏的心态奔赴战场，捡漏于是成了赌漏儿，赌漏儿于是成

了壮举。”当艺术品沦为一场投机博傻游戏时，实在是悲哀的一件事情。
当艺术品沦为资本纯粹的投资工具时，种种不可理喻的疯狂都会发生。一个估价5000元的瓷瓶居然能被中国买家

1.2亿元买走？太不可思议了！这种“中国式奇迹”恐怕西方人永远搞不明白。中国人疯了吗？这个瓶子真的价值

连城吗？其实一件拍品落槌价是估价的几十倍、几百倍，这在拍卖会并不算很稀奇，大家都见过听说过，但终能

超出起拍价的两万倍成交，是、闻所未闻的。它一方面说明“中国人真有钱”，同时折射出“中国买

家真不懂”。在艺术品投资热的今天，可以说“捡漏”的几率微乎其微了，特别是那种“大漏”“天漏”，已完全

没有可能。如果有中国买家误以为5000元低标的瓷瓶有可能就是贱卖的“国宝”，我认为这既不符合拍卖常规，更

明显低估了苏富比的智商和水平。
不知从何时起，玩家们昔日津津乐道的“捡漏”竟变成了富豪们的押宝式的“赌漏”。只因为这件“民国瓷瓶

”与北京故宫里珍藏的清代官窑略有几分相像，就诱发了中国富豪的想象力，引得一片你争我夺，纷纷抛出重

金。这种做法显然已经同赌徒无异了，中国人惯有的赌徒心理在这场瓷瓶争夺战中发挥得。听说过“赌石

”的，没见过“赌瓷”的，真叫大家都开了眼界。艺术品收藏究竟还要不要起码的性？当艺术品沦为的对

象时，对艺术品难道不是一种亵渎吗？有人说：“现在的艺术品市场就是由资本说了算，一件假的艺术品当资本拥

有了它时就可以摇身一变成真的。”确实，艺术品市场的发展离不开资本的支持介入，但资本有时带来的更多是投

机和泡沫，扮演的是愚蠢和恶魔的角色，资本对市场的副作用和破坏力也应该是我们所警醒的。笔者以为，当前市

场上这股“乾隆瓷追逐热”和“天价风”表现出很大的盲目性。不可否认乾隆朝瓷器确有其特之处，有些品种如

“珐琅彩”等确实画工精美，工艺高超，不惜工本，但也并不是所有乾隆瓷器都值得去大力追捧，一些品种不乏艳

俗和匠气，应该区别对待。那种凡乾隆瓷就动辄天价的市场行为既是不理智的，也是不足取的。当下，如何扭转改

变人们对乾隆瓷的片面认识和误区，是比较迫切的一件事情，市场对乾隆瓷的狂热追捧有必要歇一歇了。康熙时期

珐琅彩瓷器：多为色地，有花无鸟。所谓“色地”，是在外壁没有上釉的素瓷，行外壁“满器”色地施彩后，

再画珐琅。纹饰中以多种缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中加“寿”字、开光花卉等为主。雍正时期珐琅彩瓷器：

先多为色地，后多为白地，纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以相应的诗句，融诗、书、画于一

体，别有风味，显得更加高雅。雍正时期还盛行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国

画风格。这是，特别靓丽。，瓷胎画珐琅是创烧的一种新瓷器品种，代表清宫瓷器之中次的艺术水

平和工艺水准，这件康熙珐琅彩瓷于紫禁城御作坊绘制，是清宫瓷器中弥足珍贵、华艳妙丽的作品;其次，区别

与雍正、乾隆时期的珐琅彩喜好画面上配以相呼应的题诗，康熙珐琅彩没有御题诗，因此市场上的康熙御制珐琅彩

更是极其稀有的品种，而且从1999年算起，这十几年以来，拍卖市场上就再也没有出现一件完整无缺的珐琅彩瓷，

这件作品器形，非常，堪称的收藏品。
乾隆时期瓷器主要特征：
　　1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为。前

期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆旧样夕长余者皆 为

依次递减，每况愈下。2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的兰色居多。

初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰

色组成。5、珐琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。6、古铜彩就

是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明

。7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。　8、有的彩地上开出圆光进

行绘画，称作开光绘画。9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而

称为轧道。10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。12、制作工艺水

平、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所。13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰， 画

凤严谨而细腻。14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小

锯齿痕。15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款

。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。釉面色调多数为纯白。青花器釉有厚薄，为白色或青白色。常见

闪青的白釉，在器底与足里折角处施釉较薄，尤有玻璃质感。彩器和仿成化青花的釉面，多为粉白细釉。康熙晚期

那种如嫩竹一样的硬亮青釉，在雍正的彩器中也时有所见。白釉器釉面光细平润无皱纹，似永乐甜白釉面，但迎光

透视胎体呈青白色。浆胎仿定釉粉白，凸釉不平，釉质疏松。
为广大藏友鉴定宝物），另外伯得富定期出版专有刊物《伯得富通讯》为广大藏友提供的藏品资讯与
行业资讯，伯得富现拥有自己的藏品展示展厅，为客户提供展览服务，以此吸引更多买家欣赏和购买，为
藏品提供更好的交流交易平台。
公司详情
公司名称：厦门伯得富展览服务有限公司
公司座机：
24小时热线：
公司地址：厦门市思明区厦禾路589号（银聚祥邸
伯得富现拥有自己的藏品展示展厅，为客户提供展览服务，以此吸引更多买家欣赏和购买。古董鉴定，评估，拍卖

，展览，交易于一体