商品别名 |
字画 |
面向地区 |
全国 |
产地 |
其它 |
制作方法 |
纯手工 |
徐悲鸿 （现代画家）
徐悲鸿（1895-1953年），汉族，原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。
北京东方鼎衡拍卖行面向征集徐悲鸿等近现代大师字画；免费鉴定、评估、交易、送拍致电：—林经理
徐悲鸿字画今年拍卖成交记录价格公示：
编号 字画名称 成交价 尺寸 成交时间
LOT688—蜀妇汲水图 RMB13,800,000 66*115cm 2017-06-19
LOT687—乾坤峥嵘 RMB18,400,00 130.5*77.5cm 2017-06-19
LOT847—奔马 RMB10,925,000 62×75.5 cm 2012-10-28
LOT683—跃进 RMB23,575,000 04*61cm 2017-06-19
LOT682—喜气 RMB17,825,000 63*96cm 2017-06-19
LOT1183—立马图 RMB10,925,000 109×62.3cm 2011-05-22
LOT1245—柳荫三骏 RMB11,760,000 96×61.6cm 2009-11-22
LOT1392—奔马 RMB21,275,000 109×54 cm 2014-11-21
北京东方鼎衡拍卖行面向征集徐悲鸿等近现代大师字画；免费鉴定、评估、交易、送拍致电： 林经理
在20世纪大家中，“马”于徐悲鸿如同“虾”之于齐白石，在题材与画家的关联性上，罕有其他可以相提并论者。但这种关联有具体差异：对齐白石来说，“虾”是他中年之前乡村生活经验的呈现以及经验背后的思念，其次是笔墨形式的提炼并终形成的能够形神兼备或离形得似的程式；对徐悲鸿来说，“马”既无关生活经验，亦非情感的凭藉，而主要是寄寓家国情怀、象征民族精神的载体，有别于齐白石的个人经验，是一个现代知识分子现实关怀的直观表达。
在“马踏飞燕”和“昭陵六骏”已经奔向一两千年的历史深处，在龙马精神早已远离的20世纪，徐悲鸿对“马”的选择是时代性和个体性共同作用的结果。从时代性角度来说，马与20世纪出现的众多的狮、虎、鹰、鹫一样，均是应巨变的时代之召唤，或为唤醒或为砥砺，或为抒发愤懑或为重寻民族魂魄，整体意向是由时代赋予的，也正因此，20世纪上半叶的中国画动物画中猛禽猛兽类得到了的发展。
时代情境之下，徐悲鸿对“马”的选择更是其古典、浪漫情怀和侠义精神决定的。对于总是习惯借古典题材间接表现现实、追求“尽艺”且“尽美”的理想美、对侠义精神有特别喜好的徐悲鸿来说，气质劲爽、形象俊美、品性忠诚的马，就是追随“往古义侠精神”和“超绝尘寰英灵”的“山野傲悍的武侠”，本质上就是一个个侠客，比他笔下的任何人物和动物形象都更能集中代表其艺术精神。也因此，他的笔下，姿态、角度、构图变化多的是马，寄寓为丰富的也是马。
寄寓与象征本为文人画传统，自古有之，徐悲鸿则将之大大扩展了，多层次、多角度地呈现了其精神世界的丰富性。就“马”的寄寓来说，以为界，前后有所不同：前较为丰富，依时局、生活状况或心境等因素的变化，或为驰骋沙场的悲壮，或为寄托希望的昂扬，或为欢呼胜利的喜悦，甚至还有对故园的怀念、对颠沛生活的无奈、对亲人的牵念……；后，常见的便是以两种题跋为主的歌颂基调，且为之前所未见：一为“山河百战归民主，铲尽崎岖大道平”，一为“百载沉疴终自起，首之瞻处即光明”，大约均早题于1950年所作的《奔马》中。我们这里关注的《奔马》（辛卯春日）即可视为其后同类作品的代表作。
《奔马》（辛卯春日），马头为近四分之三侧面，并与身体呈反向之势，很自然地了颈部的扭动，造成强劲的力感和神俊之气；与处理非正侧面的马一样，颈部被适度拉长，但其粗壮度则类似正侧面的马，这使得腾跃有了更稳定的支撑；湿墨为主，墨韵面积大而整，“虚”的效果提示了自天边而来的距离感；地淡化了轮廓线，轮廓边缘也避免了完整性，没有通常有明确轮廓线的马那么“实”，符合状态下身体各部位的松活感；大面积的黑白对比形成强烈的光照感，但又非固定光源的西法用光，而是黑白相生的中国画处理光感的方式，所谓“不合物理合画理”，同时适度缓和了以墨块辅助造型的素描方式，达到一种笔墨和写实造型间的平衡；前后腿暗含了焦点的透视关系，但近于正侧面的平行于画面的躯体又弱化了这种纵深感，在二维与三维间求得了某种和谐；前腿之蜷抱自然比前伸更具奔腾意味和内在的强劲感，但要比正侧面的蜷抱在表现上难得多，两只前腿的相互关系、前伸的角度、向内的弯曲度、各关节的安排、与后腿间的开合度、腿与蹄的虚实处理等等，是决定这类“天马”成败的关键，该作在这方面的处理堪称。总的说，“马”作为徐悲鸿一生致力的融合中西的中国画改良实践的重要题材，西画的因素较为潜隐，笔墨的发挥为充分，融合得为成功。
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