河南胥藏文化：那些价值百万的瓷板画

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河南胥藏文化：那些价值百万的瓷板画

瓷版画，又称瓷画，始于明清年代，连续已有一百多年的前史。长期以来，作为一种主要的文明载体，为文明乃至世界文明的连续体现了无量的效果，具有稠密的赣文明元素和民族风格，给人以剧烈的艺术感受。

那么瓷版画的特征有哪些?有没有保藏价值呢？

关于瓷砖

瓷砖是从陶质类砖瓦器演化过来的，它既有平整的形状，也有一定的厚度，其平面特征为板面类瓷器的发作奠定了基础。早出现的瓷砖面积较小，厚度较大。从把握的资料来看，景德镇在明代宣德年间已烧造出用于建筑的、出产技术较为完善的瓷砖。


首都博物保藏宣德朝《青花古钱锦纹方砖》其形状呈正方形，边长为14.3公分。该瓷砖瓷质紧密，板面不大，但板面平整，可以看出出产制作技术较为老到，绘四方连续古钱锦纹，纹饰结构慎重，华锦瑰丽，青花色泽漂亮，深浅不一，色重处有黑色的结晶斑斓，有进口“苏泥勃青”料的出色特征。釉面也有棕眼，呈橘皮状，此为宜德朝青花瓷之特征。这是所见到的无缺的有图像的瓷器的出产奠定了技术基础。

至清代康熙年间，景德镇又出现了空心状的瓷砖，砖面长宽各约20公分，厚约5公分，基地由瓷条撑住，形如扁方盒，正反双面加彩，此种空心瓷砖以五颜六色纹饰多，也有青花、斗彩，瓷砖用于镶嵌在木制床的三面围栏上。如首都博物保藏《五颜六色人物花鸟瓷砖》整套共9块，以圆形瓷砖为基地，对称摆放，两头方形瓷砖正面绘前史人物故事，不好绘春桃、夏莲、秋菊、冬梅等四季花鸟图像。画工精深，色彩丰盛，是一套可贵的康熙五颜六色佳作。这种用于制床三面围栏上的瓷砖，画面内容有“郭子仪子媚满朝”、“琴棋书画十八学士”等。至雍正朝此类方形瓷砖的烧制技术又有前进。由于方砖有一定的高度，因此是竖立在匣钵中烧成的，其形制更大，厚度更宽。

关于墓志

据考古什物瓷料标明，早的瓷制墓志是唐代越窑中出土的青釉墓志，该墓志有典型的瓷板特征，但八分的厚度体现出当时制作技术的草创性。在景德镇窑中，从元代初步就有墓志及与墓与方法相类似的瓷质买地券的烧制。由于平板类瓷器烧造技术的前进，明代中后期至清代前期，青花瓷志在景德镇多有烧造。从什物瓷钵中烧成的，反面有平烧留下的黏渣。

如天启年间烧造的《青花瓷板圆形墓志》质地不可平整，釉面肥厚并有沙眼。由于是平烧，故常有变形，因此平整度不是很高，但板面形状比从前的要大。明代中后期青花墓志有圆形和方形的两种，有的还出现委角。至清代瓷板墓志的烧造就广泛盛行，如康熙五十二年制品《青花板陈玉书墓志》为长方形，高22.4公分，宽12.7公分，厚4.5公分，从墓志的厚度已能看出康熙时期瓷板制作技术已有较大的前进。该墓志胎色灰白，质地较细，墓志正面有釉，其余则露胎，釉厚略显灰白，以青花书写铭文，共296字，记叙了抚州府临川县陈姓人士客死他乡后购地发葬的内容。明清墓志都为板面形状，由于功用的特定性，通常说都较厚，但它与用作绘画的瓷板相比较，在出产技术和烧造方法都是共同的。

关于镶器

镶器属琢器类一种，琢器是指不能仅靠陶车而需要多种工序或进一步以手加工成型的器物。镶器的底子特征是以板块方法镶围而成，其间以方形器、扁形器、矛头器为多。板面黏结是镶器制作的底子方法，因此镶器的制 作关于瓷板的展开发作了的推动效果。景德镇瓷器在元代出了方形器、扁形器、矛头器等，当时这些外型的制作多是印坯，并不是以板面黏结方法制作的。至明代中后期景德镇才出现以板面黏结技术出产的镶器，这种制品嘉靖、隆庆、万历三朝较多。

隆庆款《抚婴图。青花长方盒》是隆庆朝烧造的新式制。外型规整，正派淳朴，盒子四面绘抚婴图，纹饰中人物身材修长，姿态洒脱生动，写实效果绝妙，青花色泽漂亮。从方盒邻近画面来看，已具有瓷板画的底子特征。


至清代镶器类外型已不断添加，且一时。典型的外型是康熙时期的天圆地方瓶，此外型撇口，长颈，肩微圆，长直方体，上大下小略有改动，瓶体四面平整，显示出清代镶器制作的高水平。方瓶四面以以青花、五颜六色作画，这类方瓶有的是双面作画，双面题字;有的是四面作画，颈肩处画纹饰，每面都是一幅方法无缺的单瓷板画，内容以泛舟赤壁、访友问句、渔樵耕读为多。从《青花山水人物方瓶》可看出当时镶器的画面文人画神韵十足，很有书卷气。雍正时期方形器的制作以笔筒为多，如《粉彩山水人物斜方笔筒》呈平行四边体形，双面三刀周围面以仿木纹釉作边框，框内微下凹，以单幅瓷画装饰，一面绘骚人童子赶考图，另一面绘墨彩山水。该笔筒完全是由两幅单的瓷板画来作器物装饰的。


20世纪前期，中国陶瓷是一个以彩绘为主的年代，为了便当绘画，镶器类外型十分盛行，如琮形瓶、灯笼瓶、扁形瓶等，这些镶器的平形画面与瓷板画异曲同工，是瓷板画方法在瓷器类外型上的直接体现


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