明代正德时期青花瓷颜色釉鉴定要点详解

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明代正德时期青花瓷颜色釉鉴定要点详解

明代正德(公元1506-1521年，明武宗朱厚燳年号)朝前后共16年，青花瓷正处于明代中晚期交替的过渡时期，成化、弘治朝，下启嘉靖、万历朝，器物逐渐改变了前朝的、纤细、小巧的风格，更多生产出造型凝重的大件器物。正德朝的青花瓷分为三个时期:正德早期青花与成化青花相仿，但数量不多;中期是正德青花的典型器;晚期因青料改用西域回青，发色浓艳，青花色泽和纹样与之后的嘉靖青花相仿。正德青花处于明中期向后期转变的时期，除一些纪年墓的出土物和带纪年铭的出土物外，景德镇的不少地方都发现了正德民窑青花的窑址或堆积残瓷，是研究正德青花的依据。


釉质——有两种：一种厚釉，因釉中密含微小气泡而成半透明状，卵青色；另一种薄釉，釉面光润，白中含青。

青花——采用土青无名子，江西上高县产。呈色灰穆，少数明丽。青花有浓淡两色，淡的浑。底釉
泛青。

纹饰——绘画双勾线条细弱但十分工致。构图琉朗，后期制品已不见满填枝叶的缠枝花。

常见纹饰如缠枝莲、并蒂莲、海水飞龙、树石栏杆，乳虎、奔马、蝴蝶状大叶牡丹花、器肩的灵芝云和松下仕女、田螺、方胜、鹤鹿、花鸟、钱纹、海涛等。

造型——形制多样，折沿深腹的墩子碗常见。石榴形罐、八方罐、觚、丰胫梅瓶及各种连座器物属特殊造型。
正德朝的青花色料是采用产自江西上高县的石子青，又叫无名子。色泽青中偏灰，不如宣德朝的浓翠，也不像成化朝的幽雅。虽不浓重，但发色很稳定，只有少部分发色深沉，有晕散带褐色铁锈斑，分水只有浓淡两色。正德晚期改用回青，发色浓艳，与之后的嘉靖青花相仿。

正德中期一改前朝盘碗为主的单调局面，除了继承前朝的盘、碗、罐、尊、壶外，增加了许多新品种和大型器物，文房用具，供器大量生产。

瓶类有梅瓶、双兽耳瓶、双耳瓶、出戟瓶、长颈瓶、葫芦瓶。

罐类有多种器形，大小不一，只要有氏纽盖罐、套口盖罐、方罐、小口罐等。

花盆类有长方、六方、八方、菱花形等多种。

供器类有烛台、扁腹四方形香炉、花瓣形香炉、筒形炉、象耳炉、出戟花觚等多种。

文房用具有笔架、笔盒、四层式圆盒、圆筒式多层盒、砚台、水滴、花插、书桌插屏等。

盘类有撇口式、收口式，圈足都较高，足墙内敛明显，塌底。

壶类有军持、背壶、执壶、梨形壶。

碗类有鸡心碗、大碗、高足碗、诸葛碗，的是"宫碗"，其器型为口沿外撇，腹部深宽，这种碗也被叫作"正德碗"，初烧于宣德朝，正德朝盛行，享有很高的声誉。

另外正德官窑还有几种代表性的器形，有仰钟式碗、直口墩式及敞口丰腹的壶。

民窑器的石榴形小罐、八方罐为过去所少见。正德朝开始出现用纹饰复杂的青花碗作陪葬，也叫"圹碗"。正德后期开始烧造大器，花觚、葫芦瓶、烛台、炉、罐、绣墩等渐多，文具类的笔山、盆、洗、渣斗、奁盒、花插也很新颖。
正德青花开始大量绘制道教图案，用波斯文和吉祥图案作为主体纹饰是当时盛行的一种风气，波斯文内容大多是吉祥语句，有些则说明了器物的用途。人物故事的题材比成化、弘治朝更为广泛。具体纹样有穿花龙、飞翼龙、团龙、夔龙、双龙、五龙、云龙、团凤、穿花凤、凤穿牡丹、人物故事、松下高士、携琴访友、渊明爱菊、八仙过海、园林观画、仙人朝圣、真武大帝、西厢拜月、十六子婴戏、仕女、南极仙翁、花鸟、蟠螭、海马、犀牛望月、鱼蟹、莲荷鱼藻、松竹梅、月影梅、缠枝莲托八宝、缠枝灵芝、三果、海棠、枇杷、荔枝、石榴、樱桃、葡萄、芭蕉、宝相花、百合、莲蓬、蔓草、八宝、园景花卉、龟背锦、藏文、回纹等。

官窑器构图趋向繁密，与成化、弘治青花疏朗明快的风格大不相同，大量采用双勾平涂技法，没有笔触感。纹饰叶、花的脉线十分明显。

民窑器构图趋于疏朗，用笔较为工致，主要有龙纹、缠枝莲、折枝花卉，以鱼纹、奔马、长尾飞翼龙及海螺纹等为。乳虎、树石栏杆、松下读书老人、松下乐女等纹样都是正德朝才出现的。
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