中外陶瓷鉴定的眼力差异

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中外陶瓷鉴定的眼力差异

他们对中国古陶瓷研究之深令人惊叹，一些的博物馆也请他们掌眼把关，要有他们的签字认可才能入藏，足见他们在陶瓷收藏领域的性，而我们国家那么多博物馆，那么多拥有头衔的，有几人是对中国古陶瓷有真正研究的？

除了近现代出现的孙瀛洲、耿宝昌和丘小君的眼力和国外接轨之外，还有几人立得起来？

我国各地方省市有那么多博物馆，有头衔的也不少，但这些往往只认残破旧的东西，没有沧桑感和使用痕迹的他们一概不予认可，对满身伤痕、旧气明显的才会点头称是。

由此，我国各省博物馆陈列的中国历代官窑器几乎都是傻开门的旧器，如新的宝物不多，相反，国外博物馆陈列的中国历代官窑器，以及苏富比、佳士得、邦翰斯上拍的官窑佳器，大多宝光四溢、旧器如新。

这就是中外之间的眼光差异！把这些如新的宝物放在中国的一些面前，往往会被嗤为新仿。

谨慎没错，如今，大量的制假造假冲击着古玩行业，高仿品与“旧器如新”的官窑器很相似，但不能因为担心一旦看走眼就落入仿品的陷阱而索性采取“一概否定”的鉴别方法以自保，这是极不负责的手法，也是对文化遗产的亵渎，说白了还是眼力不济的原因，高仿与真品毕竟有质的区别，因为眼光不到，研究不够，才会“一概否定”。

也难怪，有些官窑佳器，尤其是清三代的，如新出窑一般，光可鉴人，他们想象不出，历经数的东西还能保存得那么好，未见一丝一毫的使用痕迹。

不得不承认，国内的一些长期窝在博物馆小天地，很少有机会接触的、的、稀有的宝物。

中外的眼力差距也出在这里。精、尖、稀的好东西流到海外，海外学者见的大多是这类宝物，眼力自然就好；国内大部分见到的是被就地变卖流入民间的残次品或由民间捐赠给博物馆的残破旧的物件，眼力自然只能认这些中低档次的官窑器了。
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宋代：
五大名窑：官窑、哥窑、汝窑、定窑、钧窑
八大窑系：定窑系、磁州窑系、耀州窑系、钧窑系、龙泉窑系、景德镇窑系、建窑系、越窑系
元代：元青花

明代：洪武青花瓷、永乐青花瓷、宣德青花瓷、正统青花瓷、景泰青花瓷、天顺青花瓷、成化青花瓷、弘治青花瓷、正德青花瓷、嘉靖青花瓷、隆庆青花瓷、万历青花瓷、天启青花瓷、崇祯青花瓷


清代：顺治青花瓷、康熙青花瓷、雍正青花瓷、乾隆青花瓷、嘉庆青花瓷、道光青花瓷、咸丰青花瓷、同治青花瓷、光绪青花瓷、宣统青花瓷


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