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随着中国收藏市场的不断发展，来自各、越来越多的中国藏家开始涉足国际拍场，而日本无疑是购买中国艺术品的近水楼台。

日本收藏者强烈的出售欲望和中国藏家旺盛的购买力，使得中国人争相赴日本淘宝的热潮还在不断持续。

这些回来的古玩、文玩物品，就叫”日本回流“。

现在其他地区也有，但是没有日本的多。统称”回流“。

但是随着时间的发展，很多假货，也打着回流的旗号了。

中国文物艺术品进入日本已经有两千多年的历史，据统计，世界上30%中国文物拍卖的货源都来自日本，日本所藏中国文物艺术品数不胜数，单就中国古画而言，流失日本的就有近万件。

上个世纪，下半叶，

1900年之前传往日本的中国历代艺术品，除了国家间交往赠送的国礼类外，基本上都是在民间交往过程中流出的。唐宋时期，大量日本遣唐使和留学生来华进行文化交流，他们无一例外地带走许多中国文物；明清时期，不少日本画家到中国“取经”，并带走了大量中国绘画作品。

1900年以后，中国艺术品非正常东流的事件不断发生。清朝灭亡以后，大量的宫中历代书法名画流向了日本。抗日战争期间，战争的掠夺和多种不平等交易加快中国文物艺术品流向日本的速度。后，日本人继续在中国搜罗文物艺术品。日本在上世纪90年代前后，出现过一次跨国收藏中国文物艺术品热，即便在1993年中国开启了艺术品拍卖会的新模式，许多中国艺术品仍然被日本人拍走。

尽管文物流失让国人痛心疾首，但从积极的方面看，日本人对中国文物艺术品一直心怀敬仰，其留存的中国文物档次较高，且保存状态良好，他们的文物保管技术让国人钦佩。正是这些优势吸引着无数中国藏家纷至沓来，日本也成为国际各拍卖行的重要“矿源”。

正所谓三十年河东三十年河西，近30年来，日本经济下滑，日本传统收藏家开始出货，以回笼资金。近年来，日本国内的收藏品卖家不断增加，特别是2008年金融危机以后，日本国内收藏家们纷纷将手中的艺术品出售兑现，出售件数达到了金融危机前的4倍以上。此外，新一代日本收藏家的收藏品味越来越西方化，喜欢中国文物艺术品的日本收藏家日益减少，由于这些“藏二代”看不懂中国文物艺术品，又不是自己花钱买下的，所以不计成本转手贱卖的情况屡见不鲜。

随着中国收藏市场的不断发展，来自各、越来越多的中国藏家开始涉足国际拍场，而日本无疑是购买中国艺术品的近水楼台。

日本收藏者强烈的出售欲望和中国藏家旺盛的购买力，使得中国人争相赴日本淘宝的热潮还在不断持续。对此有关提醒：要注意假货风险。

由于留存在海外的中国艺术品时间跨度长、种类繁多，对于收藏新手来说，想要鉴别海外的中国艺术品非常困难。经常观察国际大拍不难发现，美国人很喜欢中国的青铜器，欧洲人买中国的明清瓷器会多一些，日本人也有特点，那就是他们手里基本不留明清器物。因此，在日本买明清以后的器物要特别留个心眼，恐怕很多都是“出口转内销”的高仿品。

据知情人士透露，许多日本拍卖公司背后其实是中国老板，他们自卖自夸，主做中国人的生意。这些公司的拍品并非都是从日本当地征集的，有些是从中国内地运出去的，这里面真真假假、鱼目混珠。当然，一些日本收藏家后代送拍的东西，也不尽是真品、，这其中还包括一些早期日本人收入的赝品。

日本法律对于文物司法鉴定也不完善，鉴于日本的拍卖行对拍品的真假不负有法律责任，所以购买之前需要对相关艺术品进行充分的调查，如果是艺术品建议委托第三方机构进行认证，以免发生不必要的损失和麻烦。

当下有关中国藏家赴海外购买中国艺术品的话题正持续发酵，但购买中国艺术品的事目前看来仍然只是个案，总体而言，中国藏家赴日本大量购藏中国艺术品的时机尚未成熟。

“玩” 和别人不一样，书画印等都是风雅之事，“玩” 这一说法可进可退，可高可低，玩大了那是真正玩出了名堂，玩出了艺术，玩不出大势态，那也是玩儿呢，权当了怡情养性，陶冶情操