瓷器黑美人乌金釉

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清康熙时景德镇新烧的一种光润透亮、色黑如漆的黑釉。因主要采用景德镇附近所产的乌金土制釉，故名。

中国的黑釉瓷历史也很悠久，仅次于青瓷。黑釉瓷是在青瓷的基础上发展起来的，黑釉瓷与青瓷的主要区别是呈色剂铁的含量不同，釉中含铁量达到6％以上呈黑色。早在东汉时期就已出现了黑釉瓷器，但釉色不纯。到东晋时，黑釉瓷就比较成熟了。东晋黑釉瓷色纯黑光亮，色调稳定，器型古朴大方、美观实用。黑釉不是引人喜爱的釉色，历代产量都不多，到了宋代为了观茶色和斗茶风尚的需要，却大量烧制黑釉茶盏，在以后年代黑釉瓷器的不多见。至清康熙时期创烧的高温玻璃釉，这就是由景德镇窑利用附近的含铁量达13.4％的乌金土制釉烧成，乌金釉质地细腻，釉色、乌黑如漆、亮锃如镜，是黑釉瓷中的。

由华石编《中国陶瓷》指出：“清康熙时期生产一种名为乌金釉的黑釉瓷，这种黑釉瓷是历代黑釉瓷器中水平高的一种，制作很讲究釉面发出如镜面一样的光亮，极为富丽华贵。传世的乌金釉瓷有素面和黑色描金两种，数量极少”。古陶瓷耿宝昌先生所著《明清瓷器鉴定》中说：“乌金釉晚清民国时，仿康熙乌金釉器型有：棒锤瓶、印盒、笔筒、油棰瓶及花觚等。真正的康熙乌金釉器，釉色乌黑发亮，胎釉坚致、结合紧密，口沿釉薄处泛黄白色。上述仿品则正相反。”

笔者藏瓷中有一件曾被“埋没”的乌金釉瓷瓶，为什么说它被“埋没”？因为此件瓷器于1990年翻建房屋时在地板底下才被发现拿到的。据说此老房是曾祖父时建造，距今已有一百多年时间了。究竟什么原因放在地板下面，晚辈们不得而知，也许因色黑而不太招人喜欢而埋藏起来，庆幸的是没有把瓶抛弃于室外，因而才得以保留下来。现将这件乌金釉瓷器的造型，胎釉等情况叙述于下：

器型为短颈、大腹、喇叭口、矮圈足的玉壶春瓶，高17厘米、口径5.8厘米、底径8.4厘米、腹径12.5厘米；施釉不够规整，近足根露胎，除足脊外均施上一层透明釉；露胎处可见瓷胎土淘炼不够精细，修胎不够工整，有留下刀削痕迹，显示出生硬的棱角，瓷胎土带灰褐色，看上去极为坚硬；器壁较厚，叩之有坚硬的金属清脆声。

此器施釉呈色稳，胎釉结合紧密，釉层丰厚，掩盖了坯体表层的粗糙和空隙；釉面滋润透澈，器表匀称光滑，色黑如漆、匀净无瑕、光泽闪烁、晶莹美丽，其乌黑发亮的色泽颇有漆器的艺术效果。仔细观察，釉薄处及口沿有泛黄色，釉面斜光照射之下可见极细的棕眼。这种且朴实无华的色调，有欲看不透的质感，反映了乌金釉已达完全成熟的境地。

“乌金釉”是我国名贵的色釉之一，是在建窑，黑定的基础发展起来的，但与上述各种天目釉的失透现象迥然不同，是一种光润如黑漆一样，明亮的黑釉。“乌金釉”在清康乾年间，极为盛行，并有乌金加赤金及乌金加金图案开光画粉彩等综合装饰。

“乌金釉”烧成较稳定，在陶瓷装饰上广泛应用，它不仅单装饰在花瓶之类陈设瓷上，而且用在各种高温釉面综合装饰上，如雕塑瓷的熊猫、山鹰、小黑狗、黑猫之类，乌金釉还可以用作釉下的“黑汁”，陶瓷美术作者能运用自如地在坯胎上进行绘画，效果很好。长期以来，利用乌金釉面开光，绘上各种粉彩，新彩画面，还有把乌金釉与其它色釉巧妙配合，有的在乌金釉上描金绘画，使乌金釉制品更加华丽堂皇。

“乌金釉”开光釉下五彩盘口长颈瓶，胎质坚实，“乌金釉”内含多种金属成份，釉下五彩画工精美，人物栩栩如生，五彩使用的全是矿物料，青花发色是典型的“宋代”青花色，面世极少，终在“新加坡伯明翰”春拍中以拍卖400万元成交。作为本次瓷器“拍卖”的重器之一，拍品“官窑黄釉贯耳瓶”终拍卖以720万元成交，创造了本次瓷器“拍卖”的高成交价格。 拍品乌金釉开光釉下五彩盘口长颈瓶，终拍卖以400万元成交。作为本次瓷器拍卖的重器之一，拍品“官窑黄釉贯耳瓶”终拍卖以720万元成交，创造了本次瓷器拍卖的高成交价格。在玉器拍卖中，拍品双面纹饰玉璧拍卖以686万元成交，创下本次玉器拍卖的。