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斗彩

斗彩，是釉下青花与釉上彩结合的一种彩瓷，创始于明代宣德年间，成熟于明代成化年间。其中，成化斗彩的成就高。以成化斗彩为代表的斗彩，是在青花加彩工艺的基础上逐渐衍生出来的一种新的装饰方法，从现存实物看，成化斗彩的主要彩绘方法是：用青花在瓷胎双勾出纹饰的轮廓线，有的器物还加上青花渲染的局部纹饰，罩上透明釉，烧成我们今天通常所说的淡描青花器，再在釉面上青花双勾线内根据纹饰设色的需要填以多种色彩，后入炉烘烧而成。它由淡描青花与釉上彩绘相结合组成画面，釉下青花与釉上彩争奇斗艳，使斗彩成为瓷器中的。探究成化斗彩的特点，是我们了解斗彩的捷径，也是区别斗彩与青花五彩的佳方法。

斗彩在我国的明朝宣德年间开始烧制，在明朝成化年间斗彩受到了推崇，是釉下彩与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩的烧制过程较为的复杂，对于温度以及工艺制作要求较高，在一千三百度的高温下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次的施彩，填补了青花图案留下的空白和轮廓线的空间，在进入低温烧制，形成了色泽鲜艳、光泽度强的效果。凭借着绚丽多彩的色泽加上沉稳老练的色彩，形成了一种符合大众审美、富有情趣的装饰风格，成为斗彩的一大亮点。

传世的成化斗彩瓷器的图案绘画较为的简练，其内容主要是以花鸟、人物为主，加入的色泽一般是三到五种之间，而装饰的方式则有点彩、覆彩、染彩以及填彩等，形式较为的多样，造型别致、种类较多。成化的斗彩瓷器除了个别大的碗之外，大多数的造型都小巧别致，有鸡缸杯、小把杯还有盖帽等多种类型的出现。而清朝时期的斗彩瓷器的产量要远远大于明朝成化年间，出现了较大的器型。

总体上看，清朝的斗彩瓷器在绘画的技艺上较为的且生动性较强，改变了成化斗彩的“叶无反侧”、“四季单衣”的弱点，图案性更加的强却在灵动性以及飘逸感上稍稍差了一点。在雍正时期还烧制了粉彩斗彩使斗彩瓷器更加的雍容华贵，乾隆时期以后斗彩仍然在生产，图案内容大多是以花草且大多为团花，延续了清朝盛世时期的风格，但笔法上日渐的草率了起来，加入了西洋的技法以及融入了陶瓷的工艺使其收藏价值更高。

釉下青花为轮廓，釉上彩填以彩色，烧成之后釉下彩与釉上彩形成相互斗彩的态势，由于社会的动荡以及没有保存瓷器的意识，导致大量的斗彩瓷器都被战乱所破坏，流传至今的斗彩瓷器可以说是尤为的珍贵，市场上很难见到，其收藏价值以及价格都非常高，一般的斗彩瓷器在几万元上下浮动，品相好的价格则会较高。

1999年4月，在香港苏富比中国文物艺术品拍卖会上，一件明代陶瓷酒杯，拍出了2917万港币的天价，刷新中国瓷器的高拍卖纪录。时隔5年，又一件明代陶瓷酒杯，拍出了2.8亿港币的天价。



青花斗彩也是景德镇陶瓷传统彩饰方法，它是明代青花盛行，古彩兴起时逐步发展起来的，它是窑彩和炉彩相结合的一种装饰方法。它集釉下彩幽静雅致和釉上彩的浓艳富丽于同一器皿上，更显得层次丰富，绚丽多彩。

　　青花斗彩是在同一画面上用青花色料描绘画面的一部分，施釉入窑烧成后，用古彩或粉彩等釉上彩绘技法画好其余部分，完成整个画面。需要斗彩的部分有时因色彩效果不佳，不宜用青花料描出外轮廓，就要留出适当部位，让釉上彩绘加彩成功一件作品。

①青花加彩:青花加彩是在一件完整的青花瓷面上再加釉上彩绘。主要点缀一些古彩、粉彩颜色，可谓锦上添花，达到富色彩层次，加强艺术表现力效果，有时也能掩饰青花瓷面上的一些毛病，提高产品的艺术质量。

　　②青花填彩:青花填彩是用青花色料以白描的形式描绘各种形象的轮廓、动态、质感，入窑烧成后，再在青花白描画面上填上釉上彩绘颜色，加深表现质感和装饰效果。填彩时应按青花轮廓线填色。由于不用珠明料在釉上描线，水颜色填上去没有拦阻线条，因而容易流动，难于填准，为此可采用先重勾黑线再填色的方法，效果较好。

　　③育花玲珑加彩:青花玲珑加彩是在青花玲珑器上进行釉上彩绘，玲珑加彩。传统方法多在玲珑眼周圈一条西赤红线，再点画金色或其它颜色的纹样。现在玲珑加彩，不仅保持了传统方法，而且发展了加彩形式:一种是青花玲珑斗彩，青花玲珑器烧成后，在青花部分加彩釉上花纹。这种方法一般是玲珑眼纹样和青花分开进行装饰的。另一种是玲珑纹样和釉上彩绘相结合，如设计一朵花头时，内层花瓣加彩釉上颜色，外层花瓣用玲珑眼组成，或夹在釉上颜色之中，使花头有层次变化，色彩丰富。

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