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有人说“567”瓷器可以追溯到清代，我说不对，宋元明清都可以追溯到，但是追溯的含义是借鉴，而不是说元明清时期都有“567”的存在，从宋代的影青釉开始，景德镇瓷器初露锋芒，元青花的出现开始奠定其在中国瓷器中领风骚的地位，明清两代的御窑厂更是将其推向世界舞台
这种分工适应需要，对出瓷做出了很大的贡献。认为，真正好的厂货集中出现在上世纪80年代前后，因为那正是老艺人年富力强的时期，市场化程度不高，艺人们没有过多的商业化意识，全力投身创作，瓷器的品质非常好。进入90年代，瓷厂陆续停产、改制，厂货慢慢成了“绝响”。由于厂货设计特、做工精良，堪称当代瓷都的性收藏品，越来越多的藏家也逐渐开始入手扫货。认为，有品质的老厂瓷收藏价值高，升值潜力也比较大。像花瓶、花钵、皮灯等陈设瓷，尤其是重工粉彩瓷，是其中受关注的。
当年的国营厂货由于供应出口，题材以人物故事、戏曲和吉祥图案为主。例如上世纪70年代产的粉彩仕女“西厢记”，以典故为入画题材，画面细腻考究、构图生动、色彩艳丽，人物形态美观大方，再辅以繁复的吉祥图案花纹，显示出当时艺术家扎实的功底。这和当代艺术瓷多采用主题绘画形式有较大不同。
上世纪70年代，景德镇艺术陶瓷逐步复兴，在传承古法的基础上进一步创新。目前存世的厂货和当代艺术瓷称得上是各领风骚。国营厂货都以煤窑、柴窑为主，而当代艺术瓷大多以气窑替代；其二，厂货以天然矿石颜料为原料，当代艺术瓷多用化学原料；第三，早年国营瓷厂、研究所内汇聚众多高人，代表了当时陶瓷绘画各领域的水平，他们分工明确，各尽其才，而如今的艺术瓷创作则由个人立完成，凸显个性和创新理念。
老厂瓷——时代的记忆
纵观现代，自从新中国成立以来，景德镇在原有的小作坊的基础上重新组建了景德镇“瓷厂”。“瓷厂“为计划经济时期景德镇大型瓷厂的统称。它们曾经贡献了“瓷都”景德镇财政收入的半壁江山；它们是计划经济时期“四瓷”生产厂家的代表；她们生产的精美瓷器在封闭的上世纪50~70年代远赴海外，却在90年代渐渐销声匿迹。
三是1976-1980年代，，恢复经济建设，瓷厂进入高潮，产量特别大，产品种类繁多，各个瓷厂各有特色。如瓷厂颜色釉“三羊开泰”，人民瓷厂“青花梧桐”，当时都是出国外事国礼瓷。到90年代开始，各种原因，导致瓷厂关门，员工下岗，瓷厂开始落幕。
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