毕节瓷器修复

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毕节瓷器修复

毕节瓷器修复
文物修复是一项“十年磨一剑”的工作，任何从业者都经过正规的学习，刻苦的训练，用心的思考方能胜任。

前阵子有两篇文章在微博和朋友圈引起轩然大波，标题是《她有一张金喜善的脸，却在山西的一个寺庙修了两年壁画》和《毁文物的女孩，如何就成了网红女青年》。有人认为这位“90后”女孩舍弃了城市繁华，凭着兴趣和一腔热血投身于“枯燥乏味”的文物保护工作，是值得敬佩的；更多人则认为女孩缺乏经验，不是在修文物而是在毁文物。

就此，中国文物学会文物修复副会长贾文忠在接受媒体采访时表示：“文物修复警惕好心办坏事”，“人们保护文物的意识增强了，但文物修复的观念和技能却没有补课到位，往往出现事与愿违的事情。好心办了坏事”。

瓷器修复也难以“善其身”。不同于其他文物品种的修复，瓷器修复有其特有的麻烦之处。一般来说，书画、木器等文物的制作原料和成品是同一种物质，修复的材料和工艺与制作的原料和工艺差别不大；而瓷器的制作原料和成品完全不是同一种物质，已经破损的瓷器也不可能再“回炉重造”，所以不能用瓷器原材料——瓷土、釉等进行修复，寻找其替代品——仿瓷材料。仿瓷材料毕竟与瓷片在硬度、音质、密度、色泽等方面有差异，这就需要修复师尽力去模拟，因而修复时所受到的局限性更大，对修复技艺的要求很高，可以说修瓷和制瓷是完全不同的两种工艺。

事物都具有两面性，“你有多坚硬，就有多柔软”。瓷器修复也有其“温和大度”的一面，即易再处理性。修壁画女孩按她的年龄不太可能具备相应的技艺和经验。在壁画上勾线、涂抹，一旦出现失误很可能对壁画造成破坏，这也导致她被舆论推到了风口浪尖。同样的道理也适用于修复书画、漆器、纺织品等质地柔软、易脱落、酥脆性大的文物——难再处理，修复结果难以更改，稍有不慎，就会对文物造成无法挽回的破坏。这就要求修复师具备扎实的素养和丰富的修复经验。修复方案应周全、缜密，修复实施过程应科学、严谨、投入，遵循文物修复三原则。修复瓷器同样如此，但是瓷器的物理特性却有不同。瓷器本身质地坚实，几乎没有渗透性，与修复材料的融合度低，修复材料选择的面很大，这也为修复师追求佳的模拟效果提供了可能。即便在修复时出现失误，也是可以挽回的，因为它很容易就能去除修复内容，回到修复前的状况。有心的修复师会利用瓷器对修复的这种“容错性”，在一件瓷器上反复试验以达到佳的修复效果，从而积累经验，提高技艺。

瓷器修复的易再处理性可以说是瓷器修复师的“福音”，然而仿釉的强度毕竟比不上真釉。这就导致有人为达到商业目的完全掩盖修复痕迹，或追求一劳永逸的修复，如在瓷器修复过程中，使用极为坚硬、稳固的材料，甚至用刀、钥匙等坚硬工具去刮蹭修复后的仿釉面以“秀”其与真釉无二。从短期看，用这些材料确实要比使用易再处理性材料修复得更“”，但从长远看，再的材料也经不住时间捶打，或长或短都会老化，到那时再想对这些所谓“”的材料进行拆除和再修复则难上加难。例如图示的这件豆青盘口瓶的口部破碎，前人在修复时将内壁满涂了一层涂料以掩盖破碎黏接的缝隙，现在涂料老化后重新修复时要想去除这层涂料异常艰难。

所以我们一定不要忘记文物保护与修复的“初心”，珍惜瓷器修复的易再处理性，尊重自然规律和行业准则，在“保守”中探索前进。