清雍正珐琅彩瓷器鉴定瓷器上门现金收购

至于瓷器鉴定的基本方法，这也是业界公认的标准方法，是这样的：
1、瓷器的造型
造型是具有时代特征的，什么时代具有什么时代的特征，这是无法改变的，这也就是为什么现代很多臆造品无法遁形的地方，因为某个器型在什么时代开始出现，什么时代开始出现衰败，到什么时代就消失了这是历史，是任何人都无法篡改的！因此造型是非常重要的鉴定方法之一。
2、瓷器的纹饰题材和装饰风格
每个时代都有自己时尚流行的东西，因此这些因素都会展现在瓷器上，故此，瓷器的纹饰题材和装饰风格也就成为瓷器鉴定的方法之一。
3、瓷器的烧造方法
我国的瓷器烧造方法是从低级向逐步发展和提高的，每个时代都会在原材料的加工、器物成型方法上、烧窑的方法等方面会有明显的不同，也因此在瓷器上就会有不同时期的烧造方法的痕迹。
4、瓷器的胎釉、彩绘特征
不同时期的胎釉，不同窑口的胎釉和彩绘就有不同的特征，熟记并掌握这些就是鉴定瓷器的重要方法之一。
5、瓷器的款识
这个部分主要是适合于明清时期的瓷器，其他时期的瓷器虽偶有款识，但是并没有其他方面强有力的佐证之下，还是应该谨慎对待。

先掌握一些简单的入门诀窍，瞄准方向，实际操作起来才能事半功倍。
1 轻重感
瓷器的轻重是相对的，瓷化程度、胎体和釉层的厚薄、器物的大小都会导致器物重量的变化，很难有一个的标准，因此还是需要大量的实际上手经验，逐渐形成真实客观的认知。
我们只有多看多上手，加上不断地感知、对比、总结，才能找到适合自己的判断标准，而一旦形成自己的认知体系，对于不认识的瓷器断代有一定的作用，但也只能当做是一种辅助手段。
2 干湿感
都说古瓷会出汗，瓷器的年龄不同、釉衣不同，在不同的温度湿度下，展现出的干湿度也有明显的不同。这里的“干湿”指的不是瓷器上真的出现水珠什么的，具体指的是一种手上的感觉。
一般来说，瓷器的年龄只有在200以上才会有出汗的感觉，不到200年的瓷器，摸起来手感是干燥、枯涩的，反复揉搓瓷器表面或者呵气摩挲釉面会发出干涩刺耳的摩擦声，800以上的瓷器也少有湿润的感觉，是因为这个年龄段的瓷器虽然干燥，但摩挲起来绝不是干涩的摩擦声。

生熟感
生熟感指的是瓷器击打起来发出的声音，从而反馈出瓷器本身的属性信息。
瓷器也和瓜果一样，由于烧成温度不同而产生不同的声音，景德镇瓷器的高境界之一就是“声如磬”，相同的道理。
烧成温度低，1150度以下，击打瓷器发出的声音如瓦砾，属于生瓷；1200度左右，声如硬木，属于半生瓷；1260度左右温度，声如石块略有回声，属于半熟；1320以上，声如金，回声悠扬，余韵悠然，属于熟瓷。
从以上数据可以看出瓷器越熟手感就越重，只要掌握了各朝代瓷器的烧造习惯，生熟感对于瓷器鉴定来说也是有力依据。
7 滑滞感
只要是经历过岁月打磨的瓷器，其手感都会有一种润滑感，凡古瓷必滑。光滑、润滑、油滑等，这种手感源于岁月的打磨，是历史的烙印、衰变的结果，而这种“滑”是任何一种新瓷所模仿不来的。

我国瓷器从商周时代开始已有三四千年的历史，各个朝代都有不同的时代特色。因此，要想识别真正的古瓷器，了解各朝瓷器在历史发展中的演变过程，了解各朝瓷器生产的不同时代特点，。
要确定一件瓷器的真伪，从以下四大要素进行考虑，分别包括一看胎质；二看施釉；三看彩料；四看有没有真正的老旧之气。
说的是胎质，每个朝代都是不一样的。
瓷器初创时期，器物的胎质构成比较粗疏。如唐三彩的胎质是半瓷半陶的，比较粗松；再如宋元时代吉州窑黑釉盏的胎质也是比较粗松的，这是由于当时工人在制作拉坯工艺时做得快速利落，所以留下的修刀旋痕非常明显，很粗糙。
对此，通过掌握各类陶瓷的胎质，可以快速辨别陶瓷真假，比如你见到的“唐三彩”胎质制造非常精细坚致，那这个东西肯定就是不对的。

其次看施釉。
瓷器的施釉是随着时代的发展在不断地变化着。北宋之前，所用的釉是石灰釉。这种釉与胎面的粘着力不强，因此，施釉较薄，有流淌，还易剥落，这也是鉴识的一个要点。
而唐代的釉色是流淌状，色与色之间因为流淌而产生的交融，此外唐瓷一般在放大镜下均可看到细小的开片，但这种开片不太明显，如在一米开外就可见到，那么，这就是个仿品；南宋以后，改施石灰碱釉。
如哥窑、南宋官窑、南宋龙泉窑等的器物釉色就显得肥厚滋润，放大镜下还可见到未熔的石英颗粒。上述这些都是通过观察釉面所提供的鉴识依据。

瓷器鉴定真知堂上古史研究：瓷器鉴定，有眼学和科学之分。近，老化痕迹鉴定（又称死亡气泡鉴定）这种鉴定法，在收藏圈里颇为流行。那么，什么是老化痕迹鉴定，它的原理是什么？这种方法是否科学？科学的瓷器鉴定方法到底是什么？这些问题收藏家们都很关注。跟随真知堂去看看这些问题的答案吧。本文配图，均为博物馆馆藏文物真品，值得收藏家收藏起来慢慢看。
瓷器鉴定真知堂：瓷器的老化痕迹鉴定法，属于眼学和科学之间。它牵涉到一门学科-痕迹学。

痕迹学是指运用自然科学相关原理和方法，研究利用和检验痕迹的理论、方法的学科。研究的对象是物体相互作用后外部结构变化的印迹。如手印、脚印、工具痕迹枪弹射击痕迹、车辆痕迹、整体分离痕迹等。《百度百科》
痕迹学，属于刑事侦查学中的一类，主要用在刑侦领域，一般人了解的笔迹鉴定就是痕迹鉴定一类。近年来，瓷器鉴定领域也出现了所谓老化痕迹鉴定法。这种鉴定方法，是依托痕迹学的研究方法，对自然老化的瓷器进行分析，从而判断该瓷器的生产年代，确定瓷器的真伪。

科学的胎釉成分分析鉴定法其实并不是坊间的所谓老化痕迹鉴定法。而所谓的老化痕迹鉴定法，主要指的是所谓死亡气泡鉴定法。
根据这个民间的，鉴定瓷器不需要看窑口，看纹饰，只需要拿着放大镜找釉里的所谓死亡气泡。很多朋友对于瓷器釉里的气泡分析图片津津乐道，甚至出现很多教师，教你什么样的气泡是老瓷器，什么样的气泡是新瓷器。诸如此类。
那么，瓷器鉴定看气泡有用吗？
真知堂的答案是，对于藏品，基本没有用。
要搞清楚所谓死亡气泡鉴定法是否有用，要明白瓷器釉里的气泡的来历。

所以，这种看气泡的鉴定方法，对于鉴定近20年来新烧的电窑，气窑瓷器有一定作用，对于以柴窑仿制的五六七瓷器和新柴窑瓷器，根本无能为力。而真正的高仿品，也就是逼真度达到99%的仿古瓷而言，是不会吝惜成本，让你在气泡这里看出什么毛病来的。
同样的道理，所谓的死亡气泡鉴定法，其实指的是釉里出现的破泡，也就是釉中气泡半逸出阶段的薄泡。这种接近釉面的气泡在日常使用磨损中容易爆开，时间久了就成了藏家口中所谓的死亡气泡。由于气泡接近釉面破损后，在日常使用中必然沾染污垢，所以就出现了所谓的气泡变色现象。
这只是一种物理现象，目前根据这种现象，景德镇造假者做出所谓的死亡气泡。所以，收藏家们一定不要以这种所谓的死亡气泡来鉴定瓷器真伪，
而还是应该根据
传世文物，窑址遗物，历史文献，出土文物
四大块来分析对比进行瓷器鉴定。在具体细节上，依然是
”远看型，近看花，拿到手里看底下“，
以瓷器的”
胎，釉，彩，工，型，款“
六大要素来进行科学鉴定。这才是瓷器鉴定的王道。
魔高一尺道高一丈。古希腊哲学家曰：”人不能两次踏进同一条河流“。对于古瓷器造假者而言，无论如何，他都不能的复制古代瓷器的烧制全过程，所以一定会留下破绽。而这些破绽，越是高仿品，越难以识别。所以，我们需要不断地学习，特别是掌握古代瓷器烧制的科学原理，才能知其然并知其所以然，掌握瓷器鉴定的精髓所在。