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《水乡人家》立轴

，1919年7月出生于江苏省宜兴县。陈丹青在回忆时写：“终其一生，吴先生是个文艺青年，学不会老成与世故，而他这一辈的文艺青年大抵热烈而刻苦的。”外人眼中的是一个敢于直言，始终保持棱角和态度的家，在业界敢于直言，敢于拆穿。一生淡泊名利，就算已经成为身价亿万的画家，他依然不屑一顾，一心专注创作，保持低调而朴实的作风，不被外界浮华所吸引。外界大众时刻关注画作价格的变动，他却完全不为所动，他曾说，“是自然形成的，时代一定会有真诚的挽留和无情的淘汰。市场是一面镜子。但只会关照一心去创作的画家，而不是光照镜子的人。”对生活“小气”，对却很“大方”。

生长于江南水乡的，始终对黑瓦白墙的江南民居有着特殊的感情。在他早期作品中，多以江南水乡为题材，画面充满诗意，他特别点、线、面的结合与搭配。在画面的点滴中流他浓浓的乡情与对形式追求。之所以钟情于水乡的描绘，也不单单是那种对故土的热爱，更是对「小桥人家」所出的形式的特观点。这些块面、弧线与曲线通过的巧妙搭配组合，构成了一幅幅变化多样、美妙动人的图画。几十年来一直致力于将中西相融合。

书画名称：《水乡人家》立轴

画芯长：130cm 宽：63.3cm

创作年代：1981年

在这幅《水乡人家》中，他借用的绘画技艺向人们描绘出那种江南建筑的柔和之美。微微的俯视角度下，是江南那随处可见的，安静平和的流淌，星星点点的旗幡、树木打破了那原本肃穆的黑白灰，而这看似随意的点却又包含了体面的结构关系。被艺坛认定为二十世纪现代画代表画家的，致力于将现代的观念、形式、与画的特有意境相结合。他的作品大多兼容中西，个性，具有创新意识和时代特色。

以黑色细线勾勒出飞檐翘角，栏杆与窗棂的描绘显示了线条的灵动与笔触的细腻，此作的线条落笔与色彩块面特别深厚浓丽，正正显示家十余年来对此画题及构图已成熟，经过速写、水墨与小幅油彩创作的相似构图和笔触的千锤百炼，来到了后的成熟之作，见证了在1990年代的创作高峰和自信，于抽象与具象之间达到了圆熟的平衡，同时也在疏密有致的不同组合间，的驾驭整个画面空间，创造了画面的节奏、生命动感及视觉张力，表达特的形式、深刻意境及「新意象」。因此赋予的线条和色点全新的时代意义，为抽象的形式语言，《水乡人家》因此在东方意境中呈现现代的新气象和更多的可能性，正是家「画现化代」理念的实现。

在《水乡人家》墙面与窗口的繁复层次中，以门口的红色春联、悬吊的彩色衣物与桥面上的热闹人物，点缀了绚丽明亮的色块，呈现出家主观情感因素的表达。这些色彩来自于华夏民族的「五色」，在观念内涵上，青、红、黄、白、黑与的基本生活需要和世俗意愿交织，而体现了吉利祥瑞的象征意义，也同时连结劳动世代相传的文化意识。《水乡人家》的色彩运用因此成为一种具有生命力的视觉语言，在简练的组构中蕴含深刻的文化内涵，见证了再一次突破了中西美学的藩篱与媒材运用的，创造出自身特的形式风格。桥樑在空间中的本位功能乃是让对立、分离的两岸联系起来，因此画面的桥樑更如同一种暗示，观者凭借着桥的连结不仅得以暂时脱离日常生活，所构筑的更是实现了山水画论中的「可行、可望、可游、可居」，桥面上的人物象征了叙事活动的进行，亦呼应桥樑与其背后影射的空间含意，「桥」作为来往于虚实空间的媒介，不仅跨越空间区隔，具有特的审美价值和意义，从绘画的美学观点具体拓展了自然景致的描绘，同时以人文意涵进一步丰富了画面的叙事手法与空间铺陈。

为了避免让自己的画作成为别人牟取暴利的赚钱工具，也为了避免自己的作品流入不懂欣赏的人手里。2006年，86岁的将自己所藏画作，陆续无偿捐赠给各大博物馆美术馆，包括故宫博物院、美术馆、上海美术馆、江苏美术馆、馆、新加坡美术馆等，共计四百余幅。他曾说：“我自己满意的作品，不卖给收藏家，他们不是爱，而是做商业投资，等着升值。”把自己得意作品比作，表示：“我的是属于的，我把‘’都嫁掉了，我希望普通人能够在各大美术馆里看到我的画，我不希望我的画藏在收藏家和的仓库箱里。”此外他还将自己的画作赠送给底层的劳动者以及对他有过帮助的人。他始终对这个保持一份悲悯和同情心，他所追求的是希望普通大众能看懂他的画作。2015年《水乡人家》以1084万港元成交，超估价约6倍 。此《水乡人家》立轴为一九八一年精心创作，无论绘画风格和题材都是其代表作品，收藏价值和鉴赏价值！

南京拍卖首度呈献「台北中正拍卖:」，与珍品拍卖会同于今秋举行。台北中正拍卖呈献私人收藏瓷器、青铜及玉器及杂项，佳器琳琅，为更广泛爱好者而设。
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南京拍卖交易
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