清代瓷器广州得米科技上市公司机构线下快速交易变现联合广东佛山未来名耀

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清代瓷器在收藏价格上都是比较高的，所以在购买的时候就要特别的注意进行真假的鉴别，以避免购买到假品导致出现金钱损失，在鉴别的时候有多种的方式，其中通过清代瓷器底部鉴别法是一个十分有效的方法，下面我们就来具体的了解下。

鉴赏瓷器，眼看的就是器型与纹饰，明瓷与清瓷因为时间间隔近，所以器型上无甚差异。但从瓷器纹饰上来说，明清两朝瓷器是各有特点的。明代瓷器纹饰，往往讲求清秀隽逸，所以画面有留白，绘画之处不一味追求复杂繁丽，双勾平涂，以简单之法描绘场景，意境深远，尤其是永乐与宣德年间的青花瓷，更是精美绝伦，创造了后世一瓷难求的盛况。而清代瓷器，由于历史因素，前期是较为粗糙的，直到清顺治，瓷器烧造的技术与审美导向都渐趋成熟，多种技法并用，原本固定守成的青花瓷也有了“青花五彩”的变化，更为丰富多元，并以质量精密细致于世，尤其是新原料的加入，更是创造性的，比如粉彩瓷器、珐琅彩瓷器，都是清朝瓷器特有的品类。


特征：

1、观察底足的露胎
从露胎处我们就能够很好的了解到瓷器的胎骨老化和具体的自然磨损情况，通常情况下如果是的话，在露胎骨方面都是会更加的干燥一些，但是如果是仿品的话就有很大的不同，会显得更加的轻滑或坚腻。

2、老的底足状态自然
如果是清代瓷器的话，在底足的老旧程度上是非常自然的，有的时候会因为年代过于久远的问题而出现风化的情况，这个时候就会在底部形成各种不同的小孔洞，但是所有的孔洞所展现出来的都是十分自然的状态，而且会更加的干燥，有过渡的脏，而不是所有的脏都是相同的。如果是太过整齐，或者是直接用水就能够洗掉的脏就是现代仿品了。

3、跳刀痕不自然
古人为了避免瓷器和匣钵出现粘连的情况，所以就会在匣钵处加上一层窑沾，但是还是会有部分的老清代瓷器底部出现粘砂的问题，如果是现代仿品的话，通常情况下都是会在底部撒上石英砂或者硼砂，所以如果我们有看到这两种物质出现在瓷器的底部位置上，就可以判断它是一个假冒产品了。

4、火石红，
清代之前的瓷器由于工艺方面的原因使得往往会出现火石红，为明显的就是在明代景德镇窑口中所出现的瓷器的火石红问题是非常普遍的，而到了清代瓷器的时候就没有这种情况，更多的展现出来的是浅浅的黄溢，如果说底部没有这种情况的话，就有很大的可能就是仿冒的了，通过这点能够很好的进行清代瓷器真假的鉴别。

从清代瓷器底部我们能够很好的来进行判断，但是需要注意的是在底部浅浅的黄溢上，一定要是由内而外发出来的，而不是说只流于表面，而且火石红在经过了时间的氧化之后会呈现出很强的滋润感，不会出现太过于干燥的情况，在过渡方面也是会更加的自然，在阳光的照射下往往是呈现出若隐若现的五彩的颜色。


特征：

　　 1、清代嘉庆瓷器造型鉴定特点：嘉庆时期瓷器的造型，基本沿袭乾隆一朝，无甚创新之作。其前期的风格，接近乾隆时期，仍有一些经典作品。中后期工艺技巧已行见拙，造型不及前时秀美和比例协调。嘉庆后期的器物风格又和道光时期类同。


　　 2、清代嘉庆瓷器胎体鉴定特点：前期胎体仍和乾隆时相近，器型制作规整。尤其是民窑圆器，常常和乾隆时的同类器相混。嘉庆后期，胎体渐趋粗糙，厚薄均有。薄胎器的质量则同于道光时期，以指轻叩，其声脆亮。大器有的胎质似有粗松类道光的前奏。
　　 3、清代嘉庆瓷器釉面鉴定特点：嘉庆前期釉面，仍能保持乾隆时的细润特点。但小件器物较之乾隆时已有显著区别，施釉稀薄，釉面泛青。光润不足，常有波浪现象。中后期逐渐出现变化，釉面的紧密程度不够。
　　 4、清代嘉庆瓷器图案纹饰鉴定特点：嘉庆瓷器的纹饰风格，大体沿袭乾隆时期瓷器，工笔和写意并用，但总的笔法纤细拘谨，构图刻板，布局略有改变，逐步演变为没有乾隆时期的繁缛。
　　 5、清代嘉庆瓷器款识鉴定特点：嘉庆初年（嘉庆四年之前）仍旧使用乾隆时的红彩写款。嘉庆官窑早期多写“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，多无边框，工整规范。个别的也有“嘉庆年制”四字图章款。嘉庆晚期青花多写楷书款，有四字和六字。民窑器物多数没有款识，偶尔见有“大清嘉庆年制”三行六字篆书款和“嘉庆年制”双行四字楷书款。这时的民窑款识书写草率，字迹潦草，有一些潦草的篆书款甚至达到不可辨识的程度。
6、清代嘉庆瓷器挖足与修足特点：嘉庆早期仍旧有乾隆时期类泥鳅背修足特征，中后期逐渐出现不规整光滑，有的有明显的修足刀痕。