釉里红瓷器出手釉里红瓷器鉴定釉里红瓷器价格

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釉里红瓷器出手釉里红瓷器鉴定釉里红瓷器价格
釉里红是在元 始烧造的，明初辉煌了一段时间，在宣德就停止了。差不多二之后。康乾盛世再度辉煌，随着盛世的结束，釉里红也就结束了。可以说，釉里红的烧造，都是伴随着盛世出现的。清代康熙时，督窑官郎廷极，在瓷都景德镇龙珠阁御窑厂用铜红釉仿照明朝永乐，宣德二代精美红釉瓷器，烧制出又一新品种，获得成功，使铜红釉烧得更加。从此，自明朝中期铜红釉烧造失传的技术，在200年后的康熙朝重新获得了生产，并且各方面都有进一步的发展。后人为纪念其功绩，并把其窑产品以姓氏名义加以称誉，史称“郎窑”。釉色莹澈浓艳，仿佛初凝的牛血那样猩红，时人又叫“牛血红”。它光亮夺目，极尽绚丽灿烂，釉面除了大片裂纹外，还有许多不规则的牛毛纹。其 大的特点是器物的口部呈淡白色，器物底边由于釉质的流垂凝聚呈现红色。然而 妙 美的地方，在于釉挂在器物下方，像垂帘般不流至足底，底足泛黄，俗称“米汤底”，无款。而且康熙时期的釉里红，甚至包括康熙早期的一些瓷器，都不会写款。就算要写，一般也会写明朝的款。如果一个颜色偏黑的釉里红，上面还落有‘康熙年制’，肯定就不真。可越是这样，反而价值非常高。民国时期，很多收藏爱好都知道，康熙的釉里红可是了不得的收藏。

　　釉里红是我国的彩瓷装饰品种之一。创始于十三世纪元代晚期，盛于明代早期。它是用氧化铜为呈色剂，在坯体上直接描绘各种纹样，然后施一层透明釉，入窑经1300℃左右高温还原焰烧制而成，在釉里透出红色的纹样，故称“釉里红”，又名“釉下红”。由于釉里红瓷器具有色彩华丽、纹饰优美、气氛热烈等特点，从而形成特的艺术风格。釉里红的烧制成功，不仅是我国陶瓷装饰技巧上一次历史性的转变，也成为我国 具民族特色的瓷器而世界。

　　自唐朝开始采用含铜料在高温瓷器上绘制红色纹饰以来，这种技法给陶匠们造成了的挑战。由于铜红料极为敏感，陶匠在制作过程中小心翼翼地处理底釉的成份、铜红料所占比例、窑内的焙烧温度和还原程度，以及瓷胎在炉膛内的摆放位置，以达致预期的颜色效果。较诸十四世纪，当前的技术水平可谓突飞猛进;即使如此，陶工打开烧制釉里红瓷器的瓷窑时，映入眼帘的往往不是预期的一抹艳红，而是一片晦黯灰涩，色泽褪尽的情况亦时有发生。

　　釉里红瓷器以其难得一见及巧夺天工而于世，但除此之外尚有另一个原因。自古以来，中国人均视红色为吉祥喜庆的象征。据《大明会典》记载，12洪武二年(公元1369年)皇上诏令，宫廷祭祀所用的金属器物概由瓷器代替。当时，每个祭坛皆有其特定的颜色，而代表朝日坛的正是赤色。话虽如此，由于釉里红瓷器制作困难，再者成品率低，因此其生产制造在中国的陶瓷手工业历史中曾数度中止。正是为此，传世的釉里红或白地描红瓷器益显珍贵。

　　釉里红瓷是以铜红釉在胎上绘画，施透明釉后，在高温下一次烧成的釉下彩瓷。它在工艺流程上和青花瓷几乎完全相同，区别仅在于釉里红瓷用铜作呈色剂，青花瓷用钴作呈色剂。从装饰方法和绘画纹样看，釉里红瓷和青花瓷也几乎完全相同，可以说两者是共生的。

　　明洪武釉里红瓷器拍卖价格：

　　明洪武 釉里红缠枝花卉纹-----------32,200.00万

　　明洪武 釉里红云龙纹双龙-----------11,880.00万

　　明洪武 釉里红缠枝牡丹--------------7,852.00万

　　明洪武 釉里红缠枝莲牡丹-----------5,520.00万

　　明洪武 釉里红开光式-----------------4,098.00万

　　明洪武 釉里红龙纹荷叶盖----------3,540.00万

　　明洪武 釉里红缠枝莲纹执-----------3,220.00万

　　明洪武 釉里红岁寒三友玉-----------2,760.00万

　　洪武 釉里红缠枝牡丹纹玉-----------2,500.00万

　　元代中后期，在青花瓷渐渐成熟的同时，釉里红瓷工艺也有了进步，已能烧出的红色。由于釉里红瓷对烧制温度和窑中气氛要求严格，大多数元代釉里红瓷偏黑灰，红艳欲滴者很少，而且元代釉里红瓷器装饰方法也是线绘装饰法较少，相对易见的是釉里红拔白和釉里红涂绘。这样就限制了釉里红的发展。其时装饰手段单一，大多用刻划涂抹的手法，产量也非常。

　　明洪武釉里红瓷器鉴定方法：

　　1.造型特征洪武瓷的造型，多少具有元枢府窑古朴浑厚的遗风，尤其以民窑为甚。民窑撇口盘、碗类，中腰以下胎体渐厚重，有的和元瓷一样，或折腰，或器心留有叠烧的垫饼痕迹。官窑器则锐意创新，迅速摆脱元瓷厚重粗笨的风格，孕育着以造型秀美飘逸著称与世的永乐瓷器型，从而展现了明瓷的新风貌。

　　2.胎体特征胎土因淘炼粗细之差，胎质表现不一。以官窑器物而论，瓷化程度较高，因而坚质细白，稍有厚重感。民窑器物则因火力不足，有类似浆胎的现象，胎体断面呈土黄色，但大多数仍为略含杂质的浅灰白色。

　　3.釉面特征釉面呈青白色，为元、明两代瓷的共同点，只是青白程度各朝略有差异。常见的洪武民窑瓷器，有的胎体淘炼不精，胎质呈白或灰白色，经厚润的青白釉汁映衬，釉面显示出较明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色;而官窑器釉面虽也为青白色，却较民窑器白润肥厚，有的釉面伴有细碎无色的自然开片纹，玻璃化程度高，色泽清雅，柔和悦目。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或青色，光泽感不强。有器足与器身釉面色调不一的怪现象，究其原因，或者是器足受火向背不同，熔融时产生变异，或者是底足涂了不同的釉料所致。