布洛克拍卖公司布洛克拍卖行瓷嚣成交真的这么高吗

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林总作为布洛克国际拍卖征集藏品市场负责人,在迪拜拍卖会中藏品征集选购起到了很大的作用,很多藏家藏品想合作,但是林总为何拍卖的成交率,把藏品征集件数大大的缩短了,以致迪拜拍卖会正整场的拍卖成交率达到了惊人的71%，很多藏家藏品得到了成交，得到了收益。

　　布洛克国际拍卖有限公司是国际拍卖行之一，于19世纪在英国伦敦创立，1868年注册成立。 布洛克拍卖行提供服务有国际拍卖会、私人洽购、艺术基金投资等多元化形式，为全球各国收藏界、及收藏团体建立其专属的收藏体系及投资方向指引脉酪；并且现在通过与欧洲、北美洲及亚洲地区艺术机构合作，推进全球艺术收藏在国际舞臺上的长久发展。

　　布洛克从创立至今已有近的发展歷史，拥有强大的资金财团支持以及大量的买家资源，能够为每一位收藏爱好者提供的艺术品服务。

　　由于近年来中国艺术品在国际艺术品舞臺大放异彩，潜力，布洛克国际拍卖有限公司决定大举进军中国艺术品市场，与亚洲地区合作
宋瓷的骄傲与叹息

“五大名窑”说法靠不住

宋代是中国陶瓷发展的辉煌时期，不管是在种类、样式还是烧造工艺等方面，均位于地位。刘涛表示，瓷器展示了一个时期的社会生活面貌和审美取向，“说瓷”其实是在写人事、谈文化、讲历史。


当阳峪窑白地剔黑花缠枝牡丹纹瓶 美国旧金山亚洲艺术博物馆藏

刘涛表示，传统的“瓷学”是学问，而今天的古陶瓷研究是科学。在研究方法上，“瓷学”与一般金石学相似，都注重器物著录、鉴评和文献考订。由于对象主要是历史上的名窑佳器，更多带有寻宝、鉴赏的意趣，因而它只是零散的知识，并未形成系统完整的学科。同时，由于历史局限，它的一些说法和观点在今天看来也早已过时。

刘涛举例说：“如今很多人都知道‘宋代五大名窑’，也就是汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑，这好像已成为常识了。其实，这个说法早出自明清时期的瓷书，只不过是把古人所说的‘五大名窑’中的‘柴窑’换成了‘钧窑’。为何要换下‘柴窑’？因为它始终不见踪影，直到今天也没发现一件被大家都承认的‘柴瓷’，它很可能只是一个传说和神话而已。”


定窑刻花鸭戏纹盘 英国大维德基金会旧藏

“但即使这样，‘宋代五大名窑’的说法也还是靠不住的。”刘涛表示，今天的考古发现和研究成果已基本证实，像故宫收藏的那种典型的哥窑瓷器多为元代制品，钧窑的代表性产品“官钧”的年代则可能晚到明代永乐、宣德时期，甚至明中期的成化年间可能仍有烧造。“官钧”年代“永宣说”，是深圳学者提出来的，这个观点得到海内外学界广泛关注，认同度也正不断提升。


建窑油滴盏 日本大坂市立东洋陶瓷美术馆藏

文物考古的法门

刘涛说：“传统瓷学更多带有寻宝、鉴赏的意趣，而古代文人士大夫的审美感官偏于古朴典雅一路。这样，像汝、官、哥、定等釉色简素的宋瓷就正合其口味。但作为现代文物考古学概念，‘宋代五大名窑’的提法就显得极不合理、极不科学了。我们知道，宋代制瓷业十分发达，具体表现在南北窑场林立，名瓷迭出，除汝窑和官窑青瓷、定窑白瓷外，还有耀州窑青瓷、景德镇青白瓷、龙泉窑青瓷以及建窑和吉州窑黑釉瓷等等。宋瓷的整体风貌和成就，绝非‘五大名窑’所能概括。”

至于说“宋代五大名窑”现已成为常识的问题，刘涛表示理解，他说：“这个也很正常，在文物考古学科中，一个常识等它传播开来而被更多人接受时，也差不多成‘谬种’了。也就是说，被新的常识推翻了。比如清末民初时，‘魏晋有瓷’是常识，可后来经考古证实，东汉晚期江南一些地方的瓷器已相当成熟了，再后来又发现‘原始瓷’的出现竟可追溯到商周时代。因此可说，在文物考古学界，所谓常识往往不过是一个阶段性的认识罢了；而挑战‘常识’，不断修正甚至重写历史，也才正是文物考古的法门。”



宋瓷之美在其“诗意”

宋瓷享有很高的声誉，而今更成为中国传统工艺文化的一个符号，它与其他朝代、特别是明清时期的瓷器在工艺面貌和审美品格上有何不同？

刘涛认为，宋瓷以一色纯净的“单色釉”取胜，明清瓷则以五光十色的彩饰见长。宋瓷清雅俊秀，明清瓷华丽繁缛。在中国美学史上，宋瓷代表的那种美感，有着更高的境界。


景德镇窑青白瓷仕女枕 美国纽约大都会博物馆藏

刘涛说：“宋瓷比之于明清瓷更受推重。我们知道，两宋是一个世俗生活愈益化和‘诗化’的时代，崇古之风盛行，文人士大夫所关怀的寻常事物中也浸入古人的风雅与情致。而这一切都深刻地影响到工艺产品的精神取向。如官窑、贡器及其他制作考究的青瓷、白瓷等，主要靠釉色取胜，追摹青铜器、银器、漆器和玉器的形制、颜色和质感。即使是热衷于装饰的普通民用瓷，也表现出一种美而不艳、华而不靡的美感。”

刘涛表示，关于宋瓷与明清瓷的审美，“这个话题聊起来虽有趣却并不轻松。我的小书里有篇这样的文字，不太长的篇幅，竟然前后写了10多年之久。”他说：“明清时期鉴藏风气和文人趣味都较两宋有了很大变化，特别是清代，宫廷工艺以‘贵’为美的装饰风格推向并影响到几乎整个清代的工艺生态。这一点与两宋以及晚明时代由文人士大夫和民间艺人文化消费潮流的情况迥然不同。宫廷工艺的价值取向，是‘明尊卑，别贵贱’，因此它往往大限度地追求材料的珍奇、工艺的和。我们说，美与工艺的关系，有时是疏离的或相悖的，高超的工艺是双刃剑，它能创造美，也能毁灭美，当工艺一旦越过‘合目的性’的界限，就容易走到美的反面。过分雕琢，这也是清代瓷器，特别是乾隆以来的官窑瓷器为人诟病之处。”


耀州窑青瓷刻花牡丹纹罐 蓝田吕氏家族墓地出土

多欣赏，少占有

对于目前古玩收藏领域，“吃香”的不是宋瓷而是明清官窑瓷器和元青花，刘涛认为原因有二，“一是当今的古玩收藏多以投资为目的，富豪巨贾等投资者古玩消费时尚；二是国家法规、政策所致。对于古玩交易和收藏来说，宋瓷等高古瓷往往面临法律障碍。