哈布斯堡国际拍卖拍卖有限公司增大成交率

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2788
居廉　群芳竞妍册
设色纸本　十二帧　镜框　一八七七年作
各 21.5 x 27 公分 (12)
估价: 2,200,0 港币

来源：
东莞「道生园」张鼎铭旧藏
香港书画收藏家郑德芬「余学斋」旧藏
香港碑帖收藏家李启严「群玉斋」旧藏
「梅洁楼」藏

居廉早岁随从兄梅生赴粤西，投东莞张敬修（1824-1864）幕下。他与侄张嘉谟（1830-1887）皆雅好艺事，政务余暇与二居共研绘事，古泉画名由是大噪。一八五六年，张氏叔侄归里，张敬修筑「可园」以居，张鼎铭建「道生园」，两者仅数百米之遥，二居复随之归东莞，遂往来两园为清客，日夕耽于艺事。


张鼎铭「道生园」
图片来源：夏昌世、莫伯治《岭南庭园》


张敬修「可园」
图片来源：夏昌世、莫伯治《岭南庭园》

张嘉谟，字鼎铭，工诗善画，嗜钟鼎，因与居廉年龄相若，关系亦友亦师，其「道生园」遂成古泉长驻之所。二人昕夕作画交流，时有「居廉石，鼎铭兰」之佳话， 居氏亦以张氏诗文造诣佳，不少作品皆索其题诗，亦因其善篆刻，屡倩奏刀刻印。张氏尝命人搜罗奇卉异草、珍虫稀鸟，倩其图写，古泉日写一帧，所得装成〈宝迹藏真〉册，计数十册之多，形形式式，精彩绝伦，泰半留付鼎铭，以酬答照顾之情。至张敬修殁，居廉归里，交谊亦未中辍。


居廉（前排右四）晚年与弟子摄于十香园

本辑花卉写于一八七七年中秋，时居氏已返番禺十二年，于隔山「十香园」设馆授徒。画上绘芳卉十二种，皆折枝出之，按时序节令而写，画法上追恽南田，摄宋光宝、孟丽堂神韵，见超逸出尘之致，尤以「撞水撞粉」之法状写花瓣枝干，亟得栩栩如生之态。

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每帧皆具蔡小亭恭楷题识，以十二女子为题，分书行述于上，既有绝色之「闺秀」、「贫娃」，亦有贞洁之「名媛」、「少寡」，具仙格之「女冠」、「剑侠」，行文多及神怪，采摭诗文，史实附会其中，如〈名媛〉曰国香与屈子结缡而隐汨罗岛，或〈美人〉谓姚紫姑得李太白赋清平调，文格近〈太平广记〉或〈列仙传〉之说。细阅乃知十二女子皆馨花之人格化想像，盖其取名、性情、行迹，皆援引自花卉典故，其描述女子衣履颜色者，更刻意切合居氏绘卉之设色，书画合璧，岂非「芳草美人」之再现！

画家写此，灵感或来自妻妾，盖其归里时，张鼎铭尝赠貌美婢女作妾，有谓达十位之多，而好友潘飞声赠其贺寿诗，亦有句云「群花围住老人星（君多姬）」，或因得享齐人之福，遂于月圆佳节乘兴写此，并留付张氏以供赏玩。



画中钤印与花材吻合

居氏写花卉册者，甚少长题其上，偶一为之，乃〈十香图册〉上录居巢所赋之词，今特意倩蔡氏录文，且文句布局极规整，非悉心安排不能为此，画上用印亦特选与花材吻合者，其笔墨之精良，构想之巧妙，堪称居古泉花卉册中之神品！





按画上藏印，可知本辑辗转归香江郑德芬及李启严递藏。郑德芬（1902-1985）供职〈工商日报〉，上世纪四十至六十年代活跃于当地文化界，其「余学斋」藏品以广东书画界名家之作为主。他以二居执广东晚清艺坛牛耳，「数十年来悉以搜求居氏为己任」，虽身处仓皇亦不容间断，「年来积聚居氏昆季精心伟作什多」，于其乡东莞搜获尤多，不少即出自同里张鼎铭收藏，本辑即其中表表者。

日后，转归碑帖收藏家李启严（1919-1984），广东新会人，幼嗜书画骨董，每有余暇，即流连市肆搜求。五十年代赴港从商，不少南来文人收藏之名迹均归其庋藏，以碑帖拓本尤为称著，因得宋拓群玉堂怀素千字文一帖，遂名其室曰「群玉斋」，旁及书画，如唐陆柬之兰亭诗卷，宋黄山谷杂抄册，皆世所罕有者。李氏收入本册，一直珍之箧中，谢世后方释出，后转归「梅洁楼」。百余年来，辗转四代流传，皆归粤籍藏家，如此因缘，殊堪难得!



展览：
北京，嘉德艺术中心，〈方寸之间 ─ 梅洁楼藏手卷册页展〉，二○一七年十一月七至二十二日
香港，元创方，〈方寸之间 ─ 梅洁楼藏手卷册页展〉，二○一八年三月二十四至四月五日
香港，都爹利会馆，〈方寸之间 ─ 手卷册页的艺术．梅洁楼藏画〉，二○一八年七月至二○一九年七月

著录：
「梅洁楼」二○○一年月历
〈梅洁楼藏画 ─ 居廉花卉册〉( 香港，梅洁楼，二○○一年)
「美人」、「少寡」、「病妇」、「幼娥」四开刊于〈方寸之间─ 梅洁楼藏手卷册页展〉场刊（香港，梅洁楼，二○一八年） ，页4
「美人」、「春桃」、「病妇」、「幼娥」四开刊于〈方寸之间 ─ 手卷册页的艺术．梅洁楼藏画〉场刊（香港，梅洁楼，二○一八年）
「幼娥」刊于〈方寸之间 ─ 手卷册页的艺术．梅洁楼藏画〉邀请卡封面




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2785
赵少昂 秋荷蜻蜓
设色纸本　手卷　镜框　一九四三年作
27.5 x 154 公分
估价: 400, 港币
来源：「梅洁楼」藏

上款人「万里」即马万里（1904-1979），江苏武进人。二十年代入南京美术专科学校国画系，受业于梁公约、萧俊贤、陶冷月等，诗文、书画、篆刻俱擅。毕业后任教职，三十年代中赴桂林，从事艺术教育，抗战期间，出任桂林美术专科学校校长，奔走各地发起义卖画展。胜利后，协助筹办广西省立西江学院，即广西大学前身。

一九三五年八月，马万里应妹夫、广西教育厅厅长雷沛鸿之邀，在省招待下，南下桂林，举办展览、采风写生，逗留近十载。时值抗战，当地汇集不少南来避寇之文艺界人士，如徐悲鸿、张大千等，与马氏常切磋艺事。他与少昂因艺结谊，投契益甚，既有合绘，亦互相贻赠佳作，马氏为少昂刊印多达廿枚，少昂亦曾精绘〈荷花白鹭〉予马氏。


马万里

一九三五年八月，马万里应妹夫、广西教育厅厅长雷沛鸿之邀，在省招待下，南下桂林，举办展览、采风写生，逗留近十载。时值抗战，当地汇集不少南来避寇之文艺界人士，如徐悲鸿、张大千等，与马氏常切磋艺事。他与少昂因艺结谊，投契益甚，既有合绘，亦互相贻赠佳作，马氏为少昂刊印多达廿枚，少昂亦曾精绘〈荷花白鹭〉予马氏。





本幅写于一九四三年，时在桂林。少昂取宋姜夔〈念奴娇• 闹红一舸〉句意，撷取荷塘一隅，开首以苇草作引，复见荷叶大片，伞张如盖，占据画面上下，荷花一二参差斜出，花瓣片片，随风飘落，蜻蜓孤身伫立莲蓬上，正是秋风乍起，荷残花落之景。画中诸物，随风势朝卷尾飘荡，益见动感，似步步导引观者视线，如斯处理，亦令景象巧妙地切合手卷之窄长构图。画家尤擅渲染，敷色、水份控制得宜，明阴变化自生，水墨淋漓，荷叶以层层赭墨晕染，与粉嫩花瓣，即呈轻重对比，相映成趣。他对应词意，笔底摄自然造化之意趣，写来气度恢宏，无乃画家艺术高峰期精心惬意之制，遂出此赠同道，以志艺缘。




展览：
北京，嘉德艺术中心，〈方寸之间 ─ 梅洁楼藏手卷册页展〉，二○一七年十一月七至二十二日
香港，元创方，〈方寸之间 ─ 梅洁楼藏手卷册页展〉，二○一八年三月二十四至四月五日

著录：
〈方寸之间 ─ 梅洁楼藏手卷册页展〉场刊（香港，梅洁楼，二○一八年），页2
香港，梅洁楼二○一八年贺卡







2790
邓芬　花阴哺雏图
设色纸本　立轴　一九五五年作
96.3 x 32.7 公分
估价: 120,港币

「乙未春日，从心芬识在香港客舍灯下。」

著录：
〈南海丹青有邓芬〉，刊于〈大观〉月刊二六期（台北，雅墨文化事业有限公司，二○二○年三月），页25



2890
邓芬　涉江采白萍
设色纸本　镜框　一九四一年作
36.4 x 101 公分
估价: 120,港币

来源：香港苏富比，一九八四年二月，中国书画拍卖，编号4










2781
杨善深　花卉走兽写生册
水墨纸本、淡设色纸本　十二开册　一九七七至八六年作
25.5 x 30.4 公分
25.5 x 34.3 公分
各26 x 34 公分(4)
32.3 x 32.3 公分
各33 x 34.5 公分 (2)
33.8 x 25.3 公分
33.8 x 28.8 公分
34 x 34 公分
估价 320,港币




著录：
〈一〉、〈二〉、〈三〉、〈九〉、〈十〉开分别刊于〈杨善深作品精选集〉（台北，甄雅堂艺术有限公司，一九九一年），图版168、167、 165、164、163


「一九八一年七月十九由港上广州，廿日飞北京，廿二晨乘火车经张家口到大同，廿四乘车至浑源县，宿一晚，廿五晨登恒山，廿七返大同，经应县参观木塔，廿八晨赴忻县，廿九赴台怀，登五台山，下山赴代县，登雁门关，由代县乘车经忻县赴太原，游晋祠、天龙山，八月二日飞西安，游武则天父母墓、霍去病墓、秦皇墓、兵马俑、华清池。世芬嫂夫人爱予此页速写稿，因赠。善深。」



本册集画家写生稿十二帧，尺寸不一，计有鸟兽二，花卉草虫十，创作年份自一九七七年至八六年，未按年份排列，乃合并精选成册，以供台北甄雅堂出版。当中包括画家游历山西、西安、湖南等名胜之作，亦有写于香江之日课，不少皆细意标示物象的结构及设色窍门，足见用功之勤。册中提及人物者众，除夫人刘兰芳，弟子刘伟雄、张雅燕、张玲麟外，尚有〈美术家〉主编黄蒙田，从中可窥见画家与艺文界之过从。







司徒奇毕生巨制六连屏




2794
司徒奇　南国春回
设色纸本　六联屏　一九七○年作
各 275.5 x 87.8 cm.(2)
各 275.5 x 94.3 公分 (4)
估价: 800,0





展览：
香港，大会堂高座八楼，〈司徒奇画展〉，一九七○年十二月十一日至十三日
香港，大会堂正座二楼，〈司徒奇红棉牡丹展〉，一九七三年十二月十九日至廿三日

著录：
〈司徒奇画集〉辑（香港苍城画会，一九七六年四月）
〈养心怡情 ─ 养心轩藏岭南派作品精选〉（台北，艺术图书公司，一九九一年十月），页100-101

来源：香港收藏家梁知行（1923-2000）「养心轩」旧藏

梁知行，广东佛山人，香港工业界巨子，创办星光实业有限公司，乃本地大之塑胶制品生产商。工余嗜收藏，先搜集鼻烟壸，复涉书画，藏品以岭南画派为主，自高剑父以迄第二代弟子，其「养心轩」藏岭南诸家作品甚丰。



司徒奇初习西画，后入高剑父「春睡画院」，以融汇中西技法绘花卉称著广东画坛，并以红棉寓意刚坚，肆志研绘，人称「红棉王」。本幅红棉巨屏，高九尺，横近二丈，为画家传世红棉巨制之一。他特搜购日本制大画纸，并订制巨桌，在儿子及门人拹助下，耗时半年方成，旋参加一九七○年底之展览。据当年报导，「六联屏之『南国春回』大红棉，高逾十尺，横跨会场正面之半」，至为瞩目。画上乔木参天，木棉如累累红火，花瓣之阴阳向背，皆以西洋光影法细意交代，花托则以撞水撞粉出之，画面繁密而不板滞，时画家已届花甲，非殚竭心力不能为之。全画气势磅礡，与所题先祖司徒照咏广州越秀山木绵句互相辉映，堪称红棉题材之作，难怪画家早岁之业师丁衍庸观展后叹谓：「他画起来，好似高烧华烛，朵朵鲜红；又好似当年国父先烈革命时，流不尽的热血一样殷红；和民族革命火花一样光芒。这种创造，不是广东精神的表现吗？」


南国春回钜屏大体完成，画家与之合摄














2791
李研山　拟古山水
设色纸本　八帧　立轴　一九三八年作
各 24.7 x 34.5 公分(8)
估价: 50,000-70,000港币

本辑乃画家写赠李博文，顺德鹿门人，书画收藏家。他营商，为人古道热肠，性耽艺术，结识画人众，上世纪三十年代至六十年代活跃于香江艺坛，与李凤公、鲍少游、容漱石等关系尤切，嗜时贤之作，其「日升堂」藏南北名家画既丰且精，五、六十年代尝办大型个人收藏展。






2748
赖少其　承德普宁寺
设色纸本　镜框　一九八八年作
75 x 52 公分
估价: 180,港币

「我原来是学西画的，特别喜欢印象派，因此把印象派的技法带进了木刻。尤其是套色木刻，因研究国画和民间木刻，也把国画的技法和民间木刻的技法带进了木刻，使木刻有民族气派，但我仍然不能称为国画家。虽然如此，对我从事国画，形成自己的国画风格有颇大的影响。」
─ 赖少其


一九八六年，画家提出「丙寅变法」，倡议在中国画基础上加入西画元素。其后，遍游中国多地，透过写生实践此艺术主张。一九八七年四月赴北京参加政协会议时，顺道游览承德，并以普宁寺入画，翌年于广州写本幅，乃此题材之第二本。

画家自谓「以中国画的线条为基础，吸收西画印象派的颜色」，本幅乃实践其参合中西创作手法之佳例证。画中见树木幽深，反衬设色鲜丽的建筑群，色调一鲜一沉，视觉效果对比强烈。又以版画常见的粗犷线条勾划楼台轮廓，用笔简练俐落，益显普宁寺之宏伟气魄，景物铺排布置协调均衡，层次井然，观者同游画境，一览历史胜迹。




2747
赖少其　松峰
设色纸本　镜框　一九八七年作
73.3 x 52.4 公分
估价: 150,港元






2787
高剑父　落花游鱼
设色纸本　立轴　一九四一年作
78 x 37.7 公分
估价: 100, 港币

著录：〈别开新样 ─ 岭南三杰书画作品选〉（香港大学饶宗颐学术馆、广东画院，二○一○年十二月），图版15






2889
赵少昂　雨余零落不禁秋
设色纸本　立轴　一九八○年作
96 x 46.5 公分
估价: 200,港币