宋代铜镜真品多少钱，江西哪里可以鉴定出手？
宋代铜镜真品多少钱，江西哪里可以鉴定出手？
在中国各个时代的铜镜中，宋镜的外形为丰富，有圆形、方形、长方形、菱花形、钟形、盾形，鼎炉形、鸡心形等。单从镜形看。可谓。
在中国铜镜的合金成分方面，宋镜也是一个重要转折时期，宋镜与汉唐镜不同，含锡量减少，含铅量增多，于是一反汉唐镜铜质银白色泽，而为黄铜色泽，质地也不如汉唐镜坚硬，变得粗软。
重实用不重纹饰是南宋镜的大特点，宋代除了名号，没有任何纹饰的镜商标铭文镜极为流行。这种情况在唐代镜子中几乎没有见到。
宋辽金镜不但量大，更难得质精的令人赞叹，这对于端正学界传统的中国铜镜宋以后便“中衰”、“衰败”之说，提供了大量的实物依据。从现已能看到的宋辽金铜镜，中衰之势与汉唐相比，确实有之，但毕竟不是主流，中国铜镜真正中衰期是在明清，宋辽金更多的是在新的社会基础上创新发展，主要表现在以下诸多方面：
一， 由于镜子铜质配比的变化（或者说是配此“失传”），宋辽金元铜镜的表面质量，和汉、唐银光熣灿的铜镜相此，已不可同日而语，确实有“中衰”之征，而宋金之人正是利用该时期铜质疏软的特点，创制出了“雕工镜”，典型的便是宋金时期的雕工双鱼镜，寓意吉祥如意的主题，巧夺天工雕刻技术，神韵灵动、栩栩如生的双鱼所表现出的绘画技巧，不蒂是具该时期特色的“海兽葡萄镜”，是该时期铜镜艺术的产物，是宋金时期铜镜创新发展标志性镜种，汉唐时期铜镜高锡青铜的质地，硬而脆的特性，产生不了雕工镜。
二， 铜镜纹饰题材丰富多彩，花卉蜂蠂、芦苇秋雁，山水飞瀑，八卦符咒，降妖伏魔，诗书钱纹，踘蹴春游，无一不能入镜。尤其宋金元的神仙人物、历史典故人物镜， 其题材品种之丰富，存世量之大，更是唐镜所无法比拟的，在工艺制作上，也别具特色，除铸制工艺外，个别镜种也应用了雕工工艺，令人耳目一新。该时期的许由巢父，柳毅传书，麻姑献寿，唐王月宫，张羽煮海，犀牛望月，八仙过海，王质观棋等题材的铜镜，名闻遐迩，深受广大镜友的青睐和爱戴，早已是不争的事实。
三， 镜形推陈出新，多姿多彩。该时期镜形除了承袭唐代菱花、葵花、亚字、方形等传统镜形外，还创制出了鼎形、炉形、钟形、花瓶形、桃形、心形等种类繁多五彩滨纷的镜形。丰富了宋辽金元铜镜文化，在中国铜镜发展史上，有些镜形仅为该时期所，如鼎形、炉形、花瓶形，自然也是该时期的大特色之一。
四， 带支架、带柄铜镜的出现，改变了中国古镜悬而用之、架而用之的传统使用方法，支架镜可以支而以用，增加了铜镜的便携性和实用性。而带柄铜镜的大量出现和使用，决不能看做是圆形镜仅多了一个柄，此柄的出现，有其深邃的社会需求的支撑，是整个社会交往（尤其社会）礼仪发展的需求。传统的古代铜镜中心具钮，不管是架而用之或悬而用之，镜子是固定的，这就把人也固定了，“对镜梳妆红”，准确的写出了妆容时镜与人的关系，中国古代建筑伟大恢辉煌的另一面，采光不足是通病，雨霾天气更甚，这就增加了宫厅闺房用镜的局限性，促生了有柄镜的出现。，以手执镜，镜随人走，要比架镜、悬镜映照整容更方便又随意，可以“逐光”而照。其次，与架镜、悬镜相配合，可以窥视、修整发髻、发形头首后半部分的梳理妆况，而没有带柄镜，这一需求便很难满足。以中国铜镜为代表的东方具钮镜系，在其发展的后时刻，由于社交、生活需求，在中国，带柄镜逐渐增多，而在日本，具柄镜要多于具钮镜，便很清楚的证明了这一点。这应该是宋金时期人引以为傲的事情，也是对中国铜镜发展的一大贡献。
五， 反映在社会思想文化方面。中国铜镜的纹饰内容，自它开始有纹饰始，就和图腾崇拜、宗教祭祀有关，灵禽异兽，神仙羽人充斥其间，这种状况一直到隋，一脉相承，没有大的变化。从唐开始，中国铜镜的纹饰出现了回归自然、回归凡尘的倾向，完全写实的猎人、啄木鸟、矢鸡、仙鹤、蝉、野猪、羚羊、蜂蠂、蜻蜓开始出现 在唐镜上，反映宫厅现实生活的狩猎纹、打马球纹镜更是令人爱不释手。这一倾向，到了宋辽金元，形成了一股更加世俗化的风气，换句话讲，铜镜的使用更加普及，而进入到更多的世俗百姓家。这是因为，，社会发展和需求是其大的支撑和基础。其次，唐镜铜质配比的失传，在毫不掩饰是科技倒退的同时，由于锡的比例大幅度减少的同时含铅量上升，也降低了铜镜成本。当中部分原因跟当时「存天理，去人欲」的社会风气有关，这使自由的艺术思想受到窒碍；加上宋代经济发达，大量铜被采用作铸币之用，也间接使铜镜的发展受到影响。第三，和唐相比，宋人不讲侈华，清静无为，“有路不行船”的社会风气，使宋镜普遍采取斜缘较薄的镜体，后，大量流行于社会几近素镜的湖州招牌镜、浅雕花草镜简化了生产工艺，缩短了生产周期，生产工艺的简化终都会降低宋镜的制造成本，为“昔日王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”创造了条件。铜镜在全社会大限度的普及，这时的镜形制则呈多样化的发展，除延续了唐代的菱花形、葵花形外，长方形、钟形、盾形、心形、鼎炉形、手柄镜等花样繁多。比较流行的纹饰有缠枝花草、双龙、双凤、神仙人物、八卦等，素镜和带有商标铭文的铜镜占有很大的比重。整体呈现的是素雅纤秀的风格。使使用铜镜的变化了，铜镜纹饰必定要反映社会各审美情趣和爱好，这就是铜镜纹饰题材丰富多彩的社会原因和社会基础，也是宋辽金元镜的另一时代特色。中国铜镜越来越世俗化的潮流，自此始而走向了清末民初。
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