鉴别古代字画交易

明代的纸， 绢显得丰富多彩。 由于造纸业的发达， 纸不仅品种多， 质量也较好。 明初宣德皇帝朱瞻基所用的 “宣德笺” 就是海内外的书画纸。 洒金纸也是明初所创， 中后期小金片和金星纸代之而起； 明末又发展为泥金纸。 高丽纸、 布纹纸在明代也备受人青睐。

明代的绢总的看来比较粗糙， 而宽度却比以前有所增加. 早中期书画家常用一种质量低劣且很稀薄的绢， 由于绢太稀薄不易落墨， 他们往往先将其托上纸然后作书绘画。 这类书画在重新装裱时如碰上无经验的裱工， 在揭裱后往往连字画都看不清楚了， 这就破坏了整件作品。 明后期有一种较厚、密度较紧的粗绢，即使揭裱，画面也不会受到太大的损坏。张瑞图、王夫之等常用这种粗绢写字条。 明中期还出现绫本书画， 绫有素色和各色花绫。 当时的大家沈周、 王铎等就有很多绫本的作品.以后用绫本作书画的人逐渐多起来，直到清初还继续沿用.
明代还有各种带地方特色的绢绫，产地有江西、河南、江苏，浙江，福建等，较为粗劣.在鉴定时要多加分析， 仔细辨识.

清代的绢，有一种很粗糙的库绢，绢面上加了各种颜色的粉浆，有些是素的，也有些画上了各种金花或粉花，或撒上金片、金星。这种库绢常被用来写字条、字对.嘉庆以后绢的质量明显下降， 质地稀薄，人们多用石头把它辗成扁丝， 以期从表面看来不显特别稀薄. 这种粗绢上也常加上各色的浆、画画和撒金等，或于白素绢上加重胶矾再磨光，但在上面写字或画画均是不透墨痕的.清代的仿古画“苏州片”用绢较细，也有用粗的，因而水平高下差距.清末，南方各地均产绢，有人以这些又粗又细的绢来仿明末清初大家的作品，易辨识。

纸、绢的质量直接影响书画的效果，故而书画家们对用纸，用绢都相当慎重。他们往往选定几种适合自己的纸、绢长期使用，这样也容易掌握纸，绢的脾性.只要对书画家的用材注意研究，多进行排比、对照，不难熟悉各时期用纸，用绢的特点，而这对鉴定书画，往往会有意外的帮助。

鉴既需要熟悉真迹，也应了解伪品，掌握了历代伪造书画的各种花样和各种类型的伪作，就能根据不同情况去伪存真，还其本来面目。考要运用文献资料，文献也有真伪、正误之别，故也要多方比较，以准确的史料来辅助鉴定。

判断一幅国画是否有收藏的价值，就多年长时间的研究国画。也对各位名师大家的作品风格多有了解和掌握。从而八九不离十地分清每个时代的风格，进一步去考证那些不太的或流传作品较少的作者和作品。名家的国画是很出色的线条匀称，不乱，稳重，不好的国画线条偏粗，浮躁，杂乱而且不均匀。

技巧五：纸绢和墨色经过一定时间的作用，会产生“包浆”，这也是辨别书画年份的一个标准，其实鉴定字画作品真伪，不光需要我们掌握理论知识，更多的需要我们走出去，认真的研究与分析，实践才能让我们在这方面的经验越来越多，更清楚的认识到字画的精妙之处。

书画造假，自古即有，而今，小小的一条以文化命名的书院门，就造假而言竟有“江西帮”和“河南派”之别，但不管哪帮哪派，技有小别，目的大同。你只要去，要谁的字有谁的字，要谁的画有谁的画，而且档次有高低，价格分廉昂。中国字画是世界绘画艺术之林的瑰宝，中国字画和西画相比更具有艺术性。那么收藏名人字画怎么鉴定真假呢？

印章种类

宋代字画作品许多不上印章，部分上盖铜印与玉印，印色有密印和水樱元代印章质料有木、象牙、铜、玉等，印色为油印和水樱元代自王冕始用石料印章。明代石料印章普遍，篆文刻法采用“锤头式”，使用大多是油樱清代印章形状、字体、字形均呈多样化，印色为油质。画中人物衣服与生活用具的鉴别各个年代冠服往往不同，生活用具也有差别，可以据以鉴别。

题跋鉴别

题跋分三类：作者的题跋，同时代人的题跋，后人的题跋。题跋是为了增加字画的身价。但是，常见有真画配假题跋或假画配真题跋的，应仔细鉴别。特别是名家在假字画上题跋更容易使入迷。