福州哪里可以鉴定傅抱石山水画

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福州哪里可以鉴定傅抱石山水画

福州哪里可以鉴定傅抱石山水画
《中山陵》主要采用“高远”法构图局，用笔凌厉恣肆、挥洒自如，山形质感和肌骨纹理则采用“抱石皴”表现，层层渲染而成。树丛勾画颇富灵动节律感。整幅画作水、墨、色浑然一体，豪放飘洒秀逸，气势磅礴壮观，造境迷离生动、苍秀幽雅。

画面中巍巍钟山突兀挺拔，苍翠蓊郁，中山陵前临平川，背拥青嶂，依山傍势一字展开，涛涛林海浩瀚苍茫，隐约可见陵门、碑亭、石阶、祭堂和华表等，在长长的石阶上，人们高举旗帜，满怀崇敬的心情前来瞻仰。
画面描绘在铁干虬枝苍松掩映下的雨花台，远接钟山五色祥云，近挹长江浩荡波涛。气势雄壮的山岗上，苍松翠柏丛中矗立手书巨碑，巍然挺拔，令人肃然起敬。一队“红领巾”拾级而上，在前导下谒陵。

山下是连绵高压电缆和毗连成群的厂房，象征着石城蓬勃发展的新姿。纪念碑四周苍松林海似群星拱月，使纪念碑以至整个山岗气氛雄伟博大。

作者以浓墨大笔挥写倾斜而下、夭娇多姿的苍松，形成遮天盖地的磅礴气势，象征着先烈岁寒不调之节操，万古长青之精神。天空几抹红云渲染得恰到好处，起了烘托主题的作用。此画是历史感与现实感相融汇，境界壮阔、情思激荡的力作。
傅抱石的《雨花台颂》，作于一九六零年三月，该作品七十平尺，迄今为止是所见到的傅抱石立创作幅的作品，气势恢弘，博大深沉，具有强烈的艺术震撼力。

作品通过远中近景的描绘，用焦点透视处理的手法，了雨花台的主题，通过点缀于画面的桃花、人物、工厂的烟囱，展现了一幅充满时代活力的画卷，是傅抱石晚期山水画中为典型为的一幅作品。
此幅是画从成渝古道望金刚坡的风景，但又不是“的画真山真水”，是从真景中提高升华的作品。作者说他的山水画是“先有了某一特别不能忘的自然境界，而后演成一幅画”。

此图正是作者对住处附近有了日积月累的充分认识和体味之后才创作的。该图纯用墨色和色彩表现，未用线条勾勒，是傅抱石吸取水彩画技巧，探索运用新法的早的创新作品之一。
《万松山馆图》作于1941年，傅抱石时居重庆金刚坡，正是其艺术创作进入成熟时期。图中峰峦叠嶂，雄伟浩荡，千岩万壑，松林蓊郁，清泉出涧，一蓝衣隐士盘坐于水榭凉棚之中，静观流水白云，聆听徘徊在山川间的天籁之音，体味蕴含于万物中的大道。此图真实、形象地展现了傅抱石从学习石涛绘画走向自我艺术的一个动态发展过程，保留了“抱石皴”这一山水技法演变的痕迹。

图中远山使用淡花青渲染轮廓。中部群山则采用散锋勾勒法，粗中见细，肆意挥洒，已经开始应用大块体积分配画面，并配合色彩的浓淡变化，表示山体的层次，从中可以窥见傅抱石从散锋笔法向抱石皴初步演变的痕迹。近处松树、柏树的处理手法仍保留了石涛树法的痕迹。此图以篆书、行书两种字体题款，在傅氏作品中比较常见，尤其是金刚坡时期的作品大多类此，即以篆书题写画名，以行书（或楷书）题写内容。

傅抱石用功于石涛研究甚深，以清湘生平经历为题材创作组画，乃其一九四二年十月在重庆举行〈壬午画展〉的内容之一。本幅写于同年初，引石涛诗入画。幕府山位于江苏省江宁县北长江南岸。因晋元帝初过江，王导建幕府其上，故得名。或谓石涛居宁时曾游历其地，思王导旧事有感而赋咏。

从画面所见，乃画家四十年代初期的风格，是时抱石皴技法尚未见明显运用。整幅作品构图较近传统，舍奇诡险隘，以平稳对称为主。人物置于右下方，密林相狭，中形宽道，两人策杖寻幽，徜徉于其间。远方背景只见青山拥翠，层层覆叠；山腰楼阁隐现，傍植树如侧斜出，益显山坡之陡峭。人物描写精细，衣纹复折起伏转折俱呈动感；两傍密树成丛，勾点或圈叶，处理手法各有不同，故呈种类各异的树木结聚，其组织紧密却又层次分明，在画家同类作品中甚为少见，极见用心。山势略以线条勾出轮廓，呈体积感却又无逼人之势，辅以小青绿设色，全画气氛较恬淡闲适，有出尘脱俗之致，直现晓钟初度暮钟残意境。