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青花瓷的出现是瓷器从单色瓷向彩瓷过渡的重要转折点，而在青花瓷器当中，明代民窑是笔者非常感兴趣的一个研究点。原因主要有：点，存世数量丰富。距离目前时间近的封建王朝是明和清。因此从文物保存的角度上来说，明和清的文物保存无论是数量还是完整度上都是比较高的。而清朝对于青花瓷的推崇程度没有明朝时期的高且创新程度有限。这里有一组数据：明嘉靖时期御窑厂在产量大的时期生产陶瓷12万件，而这个数量只相当于同期民窑数量的千分之三，这足以说明民窑生产数量之大。其次，明代民窑青花瓷器以汉文化为根基，被读懂和应用的几率相对较高。元朝是以蒙古文化为主流的草原文化，清朝是以满文化为主流文化。尽管他们极力想要与汉文化进行融合，但是终究没有像明朝的文化那般接近文人士大夫的文化格调。这是由这个时代先天的文化特质决定的。第三点，的“粗”。在业界，明代民窑瓷器被称为“粗大明”， 因其纹饰刻画和烧制较之官窑比较抽象和随意而得名，但是这种粗不是无意识的粗，而是自由奔放，无拘无束，高度抽象且充满律动感的粗。 明代民窑青花的 分类及特点 明代民窑青花纹饰可以分为这样几大类，类是花鸟类，第二类是人物类，第三类是山水纹饰，第四类是文字类，第五类是宗教题材，第六类则是其他类型，包括有单纯的几何形状和与西方纹饰结合的部分。 关于明代民窑青花纹饰，笔者总结了以下几个特点。，特有的属性与时代特征。在中国封建社会，文化必然带有一定的属性。即便是民窑，还是会存在等级与不可僭越的部分，比如说对龙和凤的刻画，龙爪基本不可以画五爪。而民窑的制作精度也不及官窑。带有时代特征，一方面是纹饰相对简约概括：比如“一路连科的”鹭鸟和荷花纹饰、“梅林双雀”图、“梧桐落叶天下尽知秋”等，这些纹饰是那个年代的表达，在当时大量出现。其次，社会风尚对工艺美术的影响。从明朝中后期开始，文人与士人的界限开始模糊，文人群体的意识开始占据整个社会的主流。文人除了读书以外，也喜欢画画。“文人画”与“士人画”看似雷同，实则大有分别。士人忧国忧民，心怀天下，而文人是寄情山水，释放个性。
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