河南嘉庆瓷器哪里可以交易?

清嘉庆年间生产的瓷器，其制瓷工艺完全继承了乾隆朝的风格，除创作意识形态没有变化外，原料配制、制坯手段、画瓷用彩都遵循旧习，各方面的技巧都十分熟练，皇宫使用的黄釉或黄釉绿彩的生活用瓷等，从造型到釉彩，不看铭款很难与乾隆器区分开。在各式瓷器中，五彩、斗彩、粉彩均追求色调浓厚，画面很满，图样花纹繁缛堆砌，营造一种富丽堂皇的装饰色彩。

又因嘉庆元年至三年之际，乾隆为太上皇，烧造制度一切遵循前朝，据内务府嘉庆三年《造办处各作成做活计清档》载，嘉庆三年发往江西烧造的官窑瓷器，尚须要求“一半乾隆款，一半嘉庆款”，如此特的烧造现象是明清御窑之事，亦恰好说明嘉庆御瓷与乾隆官窑渊源密切，断不可截然区分。彼时工匠秉承前朝之造器精神，技术物料相同，故所出之物量虽少然其品质无异于乾隆后期，是为嘉庆官窑水平之佳时期。这也决定嘉庆御窑所出多为守成循旧之作，少见创新开拓之


然而嘉庆皇帝其实也是一个富有生活情趣的君主，同样追求和向往雅致的生活，在清宫旧藏《嘉庆帝汉装行乐图》当中，嘉庆皇帝饶有兴致地关注身边的古物，欣赏着嫔妃们的花艺，而花器皆是青花缠枝小胆瓶和釉里红马挂瓶，式样别致玲珑，由此可见嘉庆皇帝对瓷器一项绝非陌生，或许兴趣虽不及乾隆皇帝，但仍然具备相当的审美水平和喜好。因此嘉庆一朝窑业于守成之中亦见肇新，意趣之妙，品格之高不让前朝。

嘉庆彩瓷以粉彩为主流，官窑器中粉彩开光器为多见，继承乾隆制作的压凤尾纹粉彩仍属多见，万花堆百花图画面的器物十分。特别的是过枝籁瓜图案，象征着瓜瓞绵绵的吉祥之意。早期和乾隆几乎没有区别，后期则显得粗糙，描金工艺则较普遍。款识一般都用“大清嘉庆年制”三行六字篆书款，主要是青花款，无框栏，见上图。

嘉庆时期瓷器特点和鉴定方法

1.早期制作接近乾隆时风貌，故有“乾隆嘉窑”之论；晚期作品见绌，故又有“嘉、道窑”之说。

2.青花色调大多稳定，同于乾隆时期；少数出现黑暗、浅淡和漂浮的色泽

3.器型、胎与釉等虽不如乾隆时规整，但基本上保持着当时的制作水平。从整个时期的瓷器制作水平来看，早期器物较为精细远胜于晚期的制作；晚期则工艺低下，近似道光时粗率笨拙的风格

4.彩器的豆瓣绿釉，明显不及乾隆时光润，色深而不均匀。乾隆时釉面中匀净的小皱纹，至此时日渐消失。

5.官窑款识比较规范；民窑草率款识渐多还有写半边字的体现

嘉庆早期瓷器大多仍延续乾隆朝的风格，造型、尺寸、纹饰与乾隆基本一致，若不看底款有的器物很难区分，说明当时制瓷工艺还是有较高的水平。到嘉庆后期，随着国内购买力的降低，青花瓷以日用瓷、粗瓷为主，陈设瓷逐渐减少。无论从瓷器的质量还是艺术水准来看，都远不如乾隆时期。《陶雅》一书记载：“嘉道而降，画工、彩料，直愈趋愈下。”但一些官窑器作为宫中生活、陈设用瓷，其制作也是非常严格的，其中不乏一些精美之作。

嘉庆时期瓷器的造型，基本沿袭乾隆一朝，无甚创新之作，前期胎体仍和乾隆时相近，器型制作规整，后期胎体渐趋粗糙，厚薄均有，前期釉面，仍能保持乾隆时的细润特点，纹饰风格，大体沿袭乾隆时期，工笔和写意并用，但总的笔法纤细拘谨，构图刻板。