大明宣德釉里红瓷器

釉里红瓷器烧制成功的第三个关键是窑炉气氛，也就是窑炉到底是氧化气氛还是还原气氛或中性。红砖和青砖本来都是一种原料，烧出来却颜色不同，主要就在于这种窑炉气氛。还原气氛主要是窑炉里产生了一氧化碳这种强还原剂。这个问题比较枯燥。非人士听起来都打瞌睡，也就不多说了。但如果你真想搞懂元代釉里红瓷器的真伪，这个是要搞明白的。

也是由于现在的窑炉太了，所以。了，就不真了。

釉里红的工艺方法和青花完全相同，都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成，区别在于青花用钴料为呈色剂，而釉里红用铜料为呈色剂2目前发现的元代釉里红，大体可以归出这些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龙纹白胎为多，元末有白胎。器物见明显的旋削痕和接胎痕。釉层早期的淡青白色或灰白色属影青釉，透明度高，有玻璃质感。元末见卵白釉浅红油状青白釉，不见同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不稳、浅红、红和深红的夹杂灰色，有不同程度的晕散。大多见于铜红料边缘。因烧制温度过高，大多有烧飞状况。

元代釉里红瓷器现在价格多少 近期成交记录如下！

釉里红历史拍卖成交价格前5名：

名：元 釉里红云龙纹大口梅瓶

拍卖时间:2013-10-27

拍卖会：2013年秋季艺术品拍卖会

成交价：RMB 1.1亿



第二名：明洪武 釉里红云龙纹双龙耳瓶

拍卖时间:2013-06-23

拍卖会：2013年春季艺术品拍卖会

成交价：RMB 9385万



第三名：元 釉里红凤穿牡丹纹刻花扁壶

拍卖时间:2013-06-23

拍卖会：2013年春季艺术品拍卖会

成交价：RMB 7268万



第四名：明洪武 釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶

拍卖时间:2006-05-30

拍卖会：2006年春季艺术品拍卖会

成交价：RMB 8166万



第五名： 元 釉里红凤穿牡丹纹玉壶春瓶

拍卖时间:2013-10-27

拍卖会：2013年秋季艺术品拍卖会

成交价：RMB 5716万

自从80年代中期至90年代以来，明代釉里红瓷品在国际拍卖市场上价位扶摇直上。1986年，一件明洪武釉里红牡丹莲花纹大盘在香港以940万港元为日本人拍走，据估计，此品当今若再上市拍卖，价位当在2000万港元以上！1989年，一件洪武釉里红牡丹菊花大碗更以2035万港元的创世界纪录价位在港拍卖成交。这一价位不仅是釉里红瓷品和明瓷拍卖之，也是中国文物艺术品在国际拍卖市场上所创位纪录之一。至今，明代釉里红瓷品在国际拍卖市场的位一直保持稳定状态，几乎每件明釉里红瓷品，都能在拍卖市场上以不低于百万港元的价位成交！影响所及，清初釉里红瓷品，在拍卖市场上价位也直追明瓷。历史上只有三个时期充分烧造过：元代、永宣时期、康乾盛世，其他时期非常。

元釉里红云龙纹大口梅瓶━━━HKD:14950万━2015-10-27
明洪武釉里红云龙纹双耳瓶━━RMB:11880万━2016-06-23
明永乐釉里红花卉纹扁壶━━━RMB:12190万━2016-12-16
元釉里红凤穿牡丹纹扁壶━━━HKD:9200万━━2015-06-23
明宣德釉里红缠枝纹玉壶春━━HKD:7852万━━2017-06-23
雍正釉里红牡丹纹玉壶春瓶━━RMB:7245万━━2015-10-27
乾隆釉里红缠枝莲纹军持壶━━RMB:5520万━━2016-06-23
康熙釉里红穿枝螭龙葫芦瓶━━HKD:4322万━━2016-06-08
釉里红拍卖征集--咨询= ==王总监
乾隆青花釉里红龙纹抱月瓶━━RMB:4600万━━2014-02-18
雍正青花釉里红缠枝莲纹扁壶━HKD:4370万━━2013-06-03
康熙釉里红团花纹摇铃樽━━━RMB:3056万━━2014-01-27
釉里红瓷是传统陶瓷中的艺术珍品，属于元代中期景德镇劳动人民的重要发明之一。
釉里红瓷制作工序与同时代的青花瓷大体相同。它是以氧化铜作着色剂，于胎上绘画纹饰后，罩施透明釉，在高温还原焰气氛中烧成。因红色花纹在釉下，故称釉里红瓷。
釉里红是元代景德镇窑创烧的一种釉下彩绘。釉里红即釉下的红色，它以氧化铜在瓷坯上着彩，然后施透明釉，1300还原焰烧成。

釉里红系创烧于六百三十多年前的元末，流行于明初。由于釉里红烧制难度大、成品率低的缘故，至明中期后便逐渐消失了。在雍正、乾隆期间，又推出了青花釉里红。所谓青花釉里红，是将青、红两种釉下彩绘于同一器物上的装饰。

　　在透明釉的覆盖下，经高温煅烧而成。改变了以前只绘一色之单调。青红两色互相衬托，显得分外娇娆，令人赏心悦目。清康熙年间又烧制成功了失传已久的釉里红，其呈色较为稳定。到雍正期间，色调鲜红的釉里红，显色稳定精美；所绘制的图案，烧制后线条清晰，可谓达到了炉火纯青的地步

　　釉里红烧制条件苛刻，对窑室气氛要求比青花严格，故成功率低。加上烧制时工艺技术掌握难度大，从元末和洪武烧制的釉里红器皿来看，红色多数不够，呈色偏向灰褐，色鲜的极少。而直到永乐、宣德时才烧出呈色红艳如宝石的釉里红，但产品甚少。到了成化时由于工艺简便的釉上彩代替了釉里红，造成釉里红一度中断。