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明式家具广泛使用角牙，它们位在横竖材的丁字形交接处，目的在堵塞转角，用迫使角形不变的办法来加强结点刚度，固定构架；同时又可以在上面施加雕刻，起装饰作用。
角牙种类繁多，但多数与腿足及腿足以上的上部构件相联结。诸如闷户橱、衣架、面盆架上的挂牙，桌几、架格上的托角牙子，乃至小到椅子后背及扶手上的小牙子等皆是。
角牙的榫卯有的在横竖材上打槽嵌装。有的角牙一边入槽，一边栽榫与横材或竖材上的榫眼结合。有的角牙一边留榫，一边栽榫与横竖材结合。
任何艺术，只有牢牢地把握了它们的整体后，才能认识它的各个局部、乃至局部中的每一个部位。反之，要想完全了解一门艺术，也离不开对其局部及部位的仔细剖析和深刻理解。
所以，我们往往从它们的相互关系中，认识到艺术整体、局部和每个部位的意义，才真正寻求到一门艺术的本质。
腿足，作为一件家具重要的一部分，不仅起到承载的作用，亦起到装饰作用。不同的腿脚造型也给家具带来了不同韵味的美感，如：三弯腿、马蹄腿、蚂蚱腿、宝剑腿、彭牙鼓腿等等，气息各自彰显。一件家具造型美不美，比例协不协调，很大一部分与“腿”有关。
清中期紫檀褡裢式书桌
带给我们的审美体验...
由于文房盒是能体现文人身份的一件器具，因此它的制作与设计相比其它明式家具，更受文人设计思想的影响，常精巧素雅，极富文人气韵。
此例文房盒黄花梨制，形虽小，但无简化之处，边缘为了防止磨损，依旧包以铜片保护，可见古人并未因此盒形小，而忽视其实用性，反而做得更加。其棱角温婉，纹理清晰细腻，色泽古雅隽永，蕴藏了中国文人特的审美情趣。
清代家具大体分为三个阶段。康熙朝之前包括康熙前期，此阶段家具基本保留着明代家具风格特点，当然少许的变化还是有的，但仍应属于“明式家具”范畴；自雍正到乾隆晚期，已发生了根本的变化，形成了特的清式家具；嘉庆、道光之后直至清末民初时期，由于国力衰败，加上帝国主义的侵略，国内战乱频起，社会方方面面都受到严重破坏，在这种环境中，手工业者根本无法造就高超的艺术品，再加上珍贵的木材资源已告枯竭，家具业必将走入衰落时期。
清式家具与明式家具在造型艺术及风格上的差异，是用材厚重，家具的总体尺寸较明式宽大，相应的局部尺寸也随之加大；其次是装饰华丽，表现手法主要是镶嵌、雕刻及彩绘等，给人的感觉是稳定、、艳丽、豪华，与明式家具的朴素、大方、优美、舒适形成鲜明的对比。它虽不如明式家具那样具有科学性，但从另一方面来讲，由于清式家具以富丽、豪华、稳重、威严为准则，为达到设计目的，利用各种手法，采用多种材料，多种形式，巧妙地装饰在家具上，效果也很成功。所以，清式家具仍不失为中国家具艺术中的制品。
清代家具较多的注重陈设效果，整体造型厚重，体形庞大，色彩强烈，并常常采用各种工艺手法，强调形体的装饰美。多种材料的镶嵌，精细繁缛的雕刻，地表现了传统家具的工艺美，但娴熟的传统技艺，迎合了当时夸张的审美趣味，到清代晚期时，更加一发而不可收。过度的堆砌和人为的雕琢，使得许多家具显得特别繁琐；财力不济而造成的粗制滥造，更使家具走向了物质功能要求的反面。后，将创新精神局限于外在形式感的清式家具画上个华而不实的句号。
