江西艺缘拍卖公司~紫砂谣言也不能信及以下天价紫砂列表

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江西艺缘拍卖公司~紫砂谣言也不能信及以下天价紫砂列表

一、听一些紫砂“老玩家”说，早就已经没有真正的紫砂了？
答：与和田玉已经没有得可以开采的谣言一样可笑。虽然紫砂矿已经取缔了泛滥的开采而收归国家管理并停止开采，但仅就原来所开采出来的紫砂矿也能让部分壶匠终其余生也用不完泥料；一笑可也。

宜兴窑紫砂百果壶，清，高9cm，足距5.5cm。

二、据说早就没有朱泥了？
答：与上一个问题同理，东西少不等于没有，不仅有而且有上好泥料的朱泥；物以稀为贵，市售很多所谓的“朱泥”壶并不是真正意义上的朱泥壶，这一点倒是值得小心。

宜兴窑紫砂茶壶，清，通高8.5cm，口径5.4cm，足径6.2cm。

三、紫砂壶泡茶久了以后就可以不放茶叶？
答：举个简单的例子，你家里用来煮骨头汤的砂锅，是不是煮了很久的骨头汤以后就可以不用放骨头光放自来水就有骨头汤喝？

四、紫砂壶越养越值钱？
答：一把工料俱佳的紫砂壶即使不养也不会贬值相反的还会增值；同样道理，一把工料俱次的紫砂壶再怎么养它也只是一把实用壶，不存在越养越值钱的道理，除非你碰上一个有钱的傻子。

宜兴窑惠梦臣款紫砂菊瓣壶，清初，高4.7cm，口径3.5cm，足径3.8cm。

五、不好的茶（变了质的）用紫砂壶泡也很好喝？
答：这样的话是不是没人去买好茶了？那么用紫砂做的锅是不是可以把不好的肉煮得一样好吃？

六、听说在壶内养出茶山就会很值钱？听说养壶还要经常用茶汤淋壶？
答：参考第四条；小编认为，要养出茶山就要留茶汤或茶渣在壶内沤，经常用茶汤淋壶就会结垢，这样养壶非常不卫生也不雅观。还有一点很重要，紫砂有很特殊的双气孔结构，以这样的方式养壶是不是会把这特殊的气孔堵塞？用这样的壶泡茶还会好喝吗？小编认为壶是有生命的，一把好壶很值得用心去“养”，象对待自己的孩子一样，不要把她（它）弄得蓬头垢面的还沾沾自喜。

宜兴窑邵亮生款紫砂圆壶，清，高6.7cm，口径8.2cm，足径8.2cm。

七、新壶在使用前要开壶而且开壶要用茶叶煮？
答：纯属个人爱好，小编初玩壶也很迷信所谓的“开壶”，弄得神秘兮兮，其实无非就是为了要去除一点陶土的味道而已。在丁山，无论是做壶的师傅还是本地的喝茶人用新壶都没有这么讲究，只需冲洗干净就直接泡茶喝了。小编不赞成也不反对用茶叶煮来进行“开壶”。

宜兴窑紫砂圆壶，清雍正，高8.5cm，口径7cm，足径7cm。

八、听说买紫砂壶很讲究的，一定要看有没有证书？有证书的才是名家壶才会升值？
答：有证书的壶不等于名家壶，也不等于是一把好壶，小编认为证书毫无意义；你要明白你买的是壶而不是证书，买壶只看证书无异于买椟还珠；即使评定的高工也只证明他获得一个职称而已，比如一个大学生取得了毕业证一样，只是一个学历证明，不代表本人的工作水平与能力。小编啰嗦一句，有些“名家”后，做壶水平就止步不前原地踏步了，一如前的壶一样，匠气十足，毫无艺术可言，也就只能靠卖卖名气过日子，壶也就只是泡茶的实用器。
香港博物馆位于九龙尖沙咀海防道九龙公园内S61～S62座。其前身为“香港博物美术馆”，后分为“香港艺术馆”和“香港博物馆”，博物馆于1975年对外开放。
该馆以香港自然历史和人文历史为基本陈列，展示了香港6000年的发展历程。陈列分三部分：（1）介绍香港的自然环境；（2）以出土文物、古代石刻及古窑址等实物反映了香港地区的人类活动，（3）展示了香港从一个小渔村发展为大都市的过程。该馆藏品45000余件，分为考古、本地史，民俗史及自然历史四大类。考古类藏品中，有的麦兆汉神父藏品及芬戴礼神父藏品，本地史藏品中以历史图片为主，早的图片为19世纪60年代所摄；民俗史藏品方面，有中国传统的渔船模型、捕鱼装备、传统农具及日用器具；自然史藏品主要是世界各地的岩石和矿物，以及香港常见的蝴蝶及软体动物贝壳。

紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，岂如阳羡一丸泥”。紫砂壶是中国传统特有的手工制造陶土工艺品。制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。因为有了艺术性和实用性的结合，紫砂壶才这样珍贵，令人回味无穷。更加上紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂不俗的雅韵。

1,(明)供春 六瓣圆囊壶
「大明正德八年供春」刻款-1513年制
高9.9厘米，阔11.8厘米


2,(明) 李茂林八瓣菊花壶
李茂林印-16世纪晚期
高9.6厘米，阁11.5厘米


3,(明)时鹏 水仙花六瓣方壶
刻款：时鹏-明，万历（16世纪中叶）
高：9厘米 阔16.8厘米




4,(明)时大彬 印包方壶
「墨林堂（项元汴）（时）大彬」刻款-十六世纪晚期
高：6.9厘米，阔：7.7厘米


5,(明)时大彬 开光方壶


6,(明)时大彬 玉兰花六瓣壶
「时大彬制」刻款-「万暦丁酉春」1597年作
高：8厘米，阔：12.1厘米。


7,(明)时大彬 仿供春龙带壶
16世纪末


8,(明)徐友泉　仿古盉形三足壶
明，万历-底刻款：友泉
高：124毫米，宽82毫米

9,(明)徐友泉 仿古虎錞壶
「（徐）友泉」刻款-「万暦丙辰(1616)秋七月」铭




10,(明)徐友泉 异兽印泥盒
「友泉仿古」刻款-「戊午（1618年）秋日」作
高：8.5厘米，阔：12.8厘米


11,(明)徐友泉　三羊环耳梅花形水丞
「徐友泉」款-十七世纪初期


12,(明)李仲芳　觚棱壶
「（李）仲芳」刻款-明，万历
高7.2厘米，阔9.2厘米


13,(明)陈仲美　束竹柴圆壶
陈仲美作万历癸丑-1613年
高7.7厘米，阔9.3厘米


14,(明)邵文银　素身圆珠壶
「邵亨裕制」印-17世纪初期
高9.6厘米，阔8.9厘米

邵文银，又名亨裕，明万历十年至清顺治四年（1579－1647）安徽婺源人，与文金同胞兄弟，为时门弟子，桃溪客话：制作文巧，有时门风格。

15,(明)陈用卿　弦纹金钱如意壶
用卿刻款-明代万暦-壶流为铜制（疑后补）

陈用卿，明万暦至清顺治间陶手，原籍安徽婺源。与时大彬同工而年，技俱后，负力尚气，俗称陈三呆子。式尚工致，如莲子，汤婆，钵盂，圆珠诸器．不规而圆，己极妍饰，款仿锺繇帖意，落墨拙而用刀工。

16,(清)陈辰长　方扁壶
「共之（陈辰）」刻款-十七世纪初期（清初）
高：7厘米，阔9.5厘米


17,(清)邵元祥　鼓腹提梁扁壶
「荆溪」，「邵元祥」及「元祥」印-十七世纪晚期至十八世纪期
高21.1厘米，阔20.7厘米


18,(清)邵旭茂　圆肩素身壶
「荆溪」，「邵旭茂」印-十七世纪晚期至十八世纪初期
高：22.3厘米／阔：20.1厘米

19(清)允礼　汉方壶
「静远斋继长制（允礼）」印-十八世纪
高15.9厘米，阁11.3厘米


20,(清)陈鸣远　漩涡纹瓜形壶
「鸣远」款刻-十八世纪前期
高：7.5厘米，阔：10.6厘米


21,(清)陈鸣远　梅枝形笔山
「陈鸣远」印-十八世纪初期
高：3.9厘米，阔：14.1厘米


22,(清)杨彭年　包锡刻松铭方斗壶
「杨彭年制」印-「博雅居制」刻款-十九世纪初期
高：6.9厘米，阔：10厘米


23,(清)瞿应绍　仿曼生粉彩梅枝刻铭壶
「吉安（瞿应绍）」；「定郡清赏（载铨）」印，
「行有恒堂主人（载铨）制」刻款，「道光己酉」（1849年）年刻。
高：9.1厘米,阔：10.8厘米。





24,(清)萼圃　折腹孟臣壶
「萼圃」款-十九世纪


25,(清)邵大亨 鱼化龙壶
十九世纪上半叶-高：9.2厘米，阔12.2厘米
邵大亨活跃于道光（1821至1850年）和咸丰（1851至1862年）年间的陶艺家，与杨彭年齐名。
杨以精巧见长，大亨则以浑朴取胜；鱼化龙壶设计巧妙，注茶时盖上龙舌会顺势伸出。


26,(清)王新荣　褐釉雕山水纹壶
「王新荣作」印-大约清代道光年间（1821-1850年间）


27,(清)直腹刻铭曼生壶
「彭年」，「阿曼陀室」印款-「茗壶千三百七十九频迦（郭麐）」识
「嘉庆乙亥」（1845）年刻铭
高：7厘米，阔：11.8厘米

28,(清)半葫芦形刻铭曼生壶
「彭年」，「吉壶」印-「曼生」刻铭
十九世纪初期（嘉庆）


29,(清)紫砂茶杯六件
「亨慎」；「砸成」；「云会」印-十九世纪初期（清代道光）
高：3.1至3.7厘米／阔：4.6至6.5厘米


30,(清)清代玲珑八竹壶
十八世纪上半叶
高13厘米／阔9.1厘米


31,(清) 包锡刻兰铭六方壶
「魁廷」刻-十九世纪上半叶


32,(清)许伯俊 直身提梁六方壶
“荆溪许伯俊制”印-十八世纪中叶
高:30.9厘米,阔14.7厘米


33,(清)包锡六瓣刻水仙铭壶
「道光年制」款-「戊戍（1838）」年「古泉」刻
十九世纪上半叶


34,(清)外销泰国镶金圆壶（外销）
「泰国」；「125」泰文印-约1907年，此壶特为泰皇拉马五世订制。
高7厘米 阔12.8厘米


35,(清)提梁竹节壶（外销）
「荣卿」；泰文鼠纹印-约1892年
高：21.1厘米，阔15.2厘米


36,(清)（外销）贴花六方壶
十七世纪晚期
高：10厘米，阔8.5厘米


37,(清)贴梅花方壶 [外销]
「国瑞」印-十八世纪初期
高：10.3厘米，阔：8.2厘米


38,(清)贴花富贵多子纹狮钮壶（外销）
17世纪晚期-高11.1厘米，阔9.8厘米


39,（清光绪）泰国附茶隔圆筒提梁壶（外销）
高10厘米，阔8.8厘米


40,(清)梨形磨光镶金壶（外销）
「留佩」刻款；「君德」及「水平」印-十九世纪
高：7厘米，高9.7厘米


41,(清)威海卫同庆顺 镶铜锡龙纹圆壶
「威海卫同庆顺造」中英文印-十九世纪
高9.5厘米，阔18.4厘米


42,(清)清代刻仕女题诗陶枕一对
「东溪制」刻款-「褔慧双修阁主人」题作-十九世纪期晚期（同光时代）
高：11厘米，阔：14.8厘米


43,（民初）铁画轩(蒋燕亭)刻梅竹铭调色盒
「铁画轩制」；「?庭」印；「访雪」刻款
民初，高5.1厘米，阔10.8厘米


通常的说法，紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的（供春）。“余从祖拳石公读书南山，携一童子名供春，见土人以泥为缸，即澄其泥以为壶，极古秀可爱，所谓供春壶也。”
（吴梅鼎：《阳羡瓷壶赋·序》） 供春壶，当时人称赞“栗色暗暗，如古今铁，敦庞周正。”短短12个字，令人如见其壶。可惜供春壶已不得见。当代宜兴紫砂大师顾景舟先生的一件仿品，价格也在60万港币左右，足见供春壶的艺术价值多么珍贵。供春传时大彬。二人与时大彬的弟子徐友泉，李仲芳并称为万历以后的明代三大紫砂“妙手”。时大彬的紫砂壶风格高雅脱俗，造型流畅灵活，虽不追求工巧雕琢，但匠心运，朴雅坚致，妙不可思。他的高足徐友泉晚年自叹：“吾之精，终不及时（时大彬）之粗也。”徐友泉，手工精细，擅长将古代青铜器的形制做成紫砂壶，古拙庄重，质朴浑厚。传说，徐友泉幼年拜时大彬为师学艺，恳求老师为他捏一头泥牛，时不允。此时一真牛从屋外经过，徐急中生智抢过一把泥料，跑到屋外，对着真牛捏了起来，时大加赞赏，认为他很有才华，于是欣然授其全部绝活，后来果然自成一家。以上四人为期时代的紫砂壶大师。