重庆巫溪古董鉴定中心

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基本形制
扁长方形的竹片状，长度一般在19厘米到40厘米之间，宽则一般在5厘米与9厘米之间，这是明清竹刻臂搁常见的款式。这种形状和尺寸体现了臂搁作为实用的文房辅助用具的初衷。除此之外，也有见少量臂搁做成竹节式、古琴式或书卷式。
清 王梅邻制指意诗文竹雕臂搁
臂搁有正、背两面，竹刻风行之初，一般只在正面作雕刻装饰。至浅刻普及之后，出现了大量正、背两面都进行雕刻的臂搁，且风格一般较为繁丽。全光素不作雕刻装饰的臂搁非常少见，但有正面光素，却在背面装饰的实例。
清 竹雕松鹤臂搁（正面光素）
装饰题材的演变
明清竹刻臂搁装饰的雕刻题材一般直接移植于书画，各个时期的主要雕刻题材有一个随时间推移而演变的过程，大致可分为前、中、后三个阶段。前期以警句、诗文、竹石、花卉等为主，这一阶段的文人气息浓厚，构图和布局较为清新素雅；中期出现了大量的山水、人物与诗文、竹石等题材结合的竹刻臂搁，有的在正面一起呈现，有的正面装饰诗文，背面以画面诠释意境；后期则出现了以日常生活场景、事物等为题材装饰的臂搁，相对来说具有了一定的生活气息。三个阶段大致以清初期和清中期为时间截点。
清 刻诗句竹臂搁

除了上面提到的装饰题材，臂搁还有一个常见的题材是摹古铭文或古泉币。这种题材出现得较晚，约在清中后期，在扇骨中见得比较多，或是从此借鉴。另外，留青竹刻因其技法的特殊性，以留青技法雕刻的臂搁在题材表现上一开始就比较的丰富和精雅，所以也就不太适用上述的演变过程。

清 刻父丁尊铭文竹臂搁
布局和款识
就装饰题材的布局来说，也是非常严谨。例如正面全文字装饰时，文字居中，一般上部的留白要比下部的留白多，类似于现在书刊排版的常见范式。又如正面图文并茂装饰时，布局一般不会正居中，而是向左或右有一定偏移，甚至紧贴一边，甚至偏居一隅，从而让另一边有更多的留白。这种布局讲究实际上也与书画类似。

清中期 瓶花赏石臂搁

款识的内容一般有雕刻的时间、地点、缘由、作者的字号等，有时还会刻上作者的印章。款识的位置按照布局的需要没有严格的规定，但一般的习惯还是靠左。另外值得注意的是，前期也即明中后期的臂搁留款识的较少。

雕刻风格

竹刻雕刻技法十分多样，在臂搁而言，主要用到的雕刻技法有三种：一是阴刻，二是薄地阳文，三是留青。为了便于欣赏，笔者从运用的技法和题材终呈现的效果两方面考虑，把明清竹刻臂搁的雕刻风格分为两类：

一类清新脱俗、素雅大方。这类风格的臂搁大部分以诗文竹石为题材，主要应用浅刻技法，刀法洗练，构图简洁。如下面这些作品：

清乾隆 汪士慎作梅花疏影竹臂搁

清中期 松溪高士图臂搁

清中期 梅花诗文臂搁

清 周芷岩制竹雕丛竹臂搁

一类典雅、浓华妍秀。这类风格的臂搁或文字整饬秀美，或图文并茂，或表现山水风景，主要应用深刻、薄地阳文、留青等技法，刀法细致，构图较为繁丽。如下面这些作品：