来宝文化艺术品：明代早期官窑青花瓷器欣赏

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十五世纪初始，大明皇朝业已覆灭蒙元，再经靖难之役，确定了永乐皇帝朱棣的权力。作为世界强国的明初，在国富民强并拥有航海及造船技术的坚实基础上，这位成祖文皇帝具备一种受命于天、复兴华夏道统的强烈使命感。迁都北京始建紫禁城，编纂中国古代类书之冠的《永乐大典》，差遣三宝太监郑和七下西洋，成为永乐年间的三件大事，其时文明的影响延续至今。
中外文明的交融，赋予了永宣时期青花瓷以特的风格，具有了更深层的文化内涵。
如同吴仁敬、辛安潮曾在《中国陶瓷史》中的评论：“明人对于瓷业，无论在意匠上，形式上，其技术均渐臻至完成之顶点。而永乐以降，因波斯、阿拉伯艺术之东渐，与我国原有之艺术相融和，于瓷业上，更发生一种异样之精彩。

永乐一朝窑事兴盛，上承宋元，中泽宣成，下启康乾，为有明一代官窑瓷器艺术之，其中青花一项，尤为精绝，色泽深翠，式样精妙，明代文人品评甚高，谓之“发古未有之名品”“其价几与宋器埒矣”，备受后世推崇，本件“青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶”即为永乐御窑之无上隽品。

其中明永乐时期的【青花轮花绶带耳葫芦扁瓶】便带有明显的异域色彩。此件器形体端庄隽秀，胎体洁白细腻，
青花采用苏麻离青料，发色幽艳，纹饰清新雅致，潇洒自然，充分展现出永乐青花瓷典雅秀美的艺术风韵。本品腹两面所绘轮花纹，采几何构图，其形式化及抽象性于中国之图像意义中较为，皆富中东色彩。雅致新奇之花卉元素更巧妙地为原本拘谨的图案增添几分柔美。此扁瓶器形，流行于永宣时期，为二朝。

【明永乐 青花寿桃纹小碗】造型灵巧清秀，不但继承了前朝器形，还吸收了大量外来的元素，是永乐一朝创新的器形之一。此碗存世珍罕，代表了永乐御窑制瓷方面的艺术成就。永乐青花以其精细的胎釉，青色的浓艳，
造型多样和纹饰优美而冠绝当世，一般无款识，只有极少数有年款

永宣青花之所以能够成为中国青花发展史上的个高峰，其官窑使用的特西亚钴料“苏麻离青”可谓功不可没。此【青花缠枝花卉纹折沿盘】即体现了永乐时期对苏麻离青料烧造青花器的掌控力，永乐青花瓷器造型圆润，不但继承了前朝器形，还吸收了大量外来的元素, 代表了永乐御窑制瓷方面的艺术成就。永乐青花以其精细的胎釉，青色的浓艳，造型多样和纹饰优美而冠绝当世，一般无款识，只有极少数有年款。

永乐之后，明仁宗朱高炽和明宣宗朱瞻基采取了宽松治国和息兵养民的政策。明初社会经济经洪武、建文、永乐三朝的恢复发展，到仁宗、宣宗两朝，社会经济出现了“仁宣之治”的繁荣之景。其中，黄地青花创烧自宣德御窑，
可谓开启后世低温色地装饰御瓷之先河，影响深远，于雍乾御窑亦为名品。本场之【黄地青花内菊花海浪外折枝花果盘】可谓宣窑黄地青花之，原为法国重要藏家私藏。全器纹样以青花为饰，盘心绘折枝菊花，盘心外一周绘海浪纹，盘外壁绘折枝花果三多纹饰，所绘纹饰笔触灵动，瑞果丰硕诱人，花朵风姿绰约。纹饰布局考究，构图虽繁，但密而不乱。

青花纹饰之外皆敷设黄釉，色泽匀净明亮，极见细致，犹如青花纹饰镶嵌其中。青花苍雅浑厚，黄釉明亮娇嫩。底部露胎无釉，口沿外侧内书“大明宣德年制”楷书款。查阅公私收藏，明代黄地青花品种以青花绘制牡丹、栀子花者为多数，且市场流通较广。菊花纹饰者似为仅见，异常珍罕。综观本品纹饰描工精巧，题材，外壁纹饰将、多子多孙、富贵的祝愿于一器，佳器难得。