明洪武剔红游归图倭角方盘
盘呈方形，倭角，随形圈足。盘心开光内饰天、地、水三种锦地，上雕楼阁耸立，古树参天，楼阁内两老倚窗对饮，两童子正备茶，一童携琴进阁，门外两人策马奔向楼阁；后有一童子担食盒饮具相随，远处山峦起伏，一对仙鹤于祥云下飞舞。盘内、外壁雕刻牡丹、茶花、菊花和石榴。底髹黑漆，中央填金刻《大明宣德年制》横款，为伪款。
此盘原为菲格斯爵士（Sir John Figgess)旧藏，1973年曾于 大英博物馆他私人漆器展览中展出。北京故宫博物院藏有一件题材相仿，同样带有《大明宣德年制》伪款的方盘（图一），著录于2006年香港商务印书馆出版故宫博物院藏文物珍品全集《元明漆器》图版55。
众所周知乾隆皇帝喜欢在前朝器上加款或题字，北京故宫博物院藏方盘和此盘上的宣德款应该都是清朝后加的伪款。北京故宫博物院藏漆器中还有同书第32页，图版20，明永乐剔红双层牡丹花圆盘同样刻有后加的「大清乾隆仿古」楷书伪款；第13页，版图7元剔红茶花绶带元盘上的宣德款也为后刻伪款。
此珍罕方盘上的款式颇受各学者的争议。盘底刻有宣德款，模糊间好像还有永乐款，但有部份学者认为这盘来自更早期，属于一组精雕细琢洪武年间制造的漆器。
1993年香港中文大学《中国漆艺二千年》展览中，展品39号的剔红花卉纹圆盒，虽针刻《大明永乐年制》款但还是断代为洪武。此盒断代为洪武基于两个原因。，盒盖上雕有四种不同的花卉，这并不是十五世的风格；第二，大部份永乐款均刻于漆器的左边，而此盒的款却刻在右边。很明显的注意到此剔红花卉纹圆盒上所雕琢的多种花卉和本方盘内、外壁上的花卉纹饰风格一致。纽约大都会艺术博物馆藏一件剔红对弈图椭圆形盘，于本盘一样均饰四种不同的花卉。馆藏中另有一件花菱形盘，盘壁同样饰四种不同的花卉。尽管这些漆器都带永乐款，但被认为是洪武朝的作品。
明洪武年间出产的漆制品，当时漆匠张成、杨茂仍然活跃于漆器制作直到十四世纪末。康熙二十四年即1685年《嘉兴府志》记载道：「张德刚，父张成与同里杨茂俱善髹漆剔红器。永乐中日本、琉球购得以献于朝，成祖闻而召之，时二人已殁。德刚能继其父业，随召至京面试，称旨，即授营缮所副，复其家」。很可能张成和杨茂在洪武年间仍继续制造漆器，并在他们以后的所制的漆器上仍见他们的遗风。
李经泽和胡世昌2001年在Oriental Art 发表了一篇关于洪武雕漆的文章「Carved Lacquer of the Hongwu period」，他们认为部份带永乐和宣德款的漆器应为洪武朝作。他们翻译了1403、1406 和1407年中国送漆器于日本幕府的数据，并用清单上所记录的样式细节与1407年永乐帝圣旨上的记录作了对比，当中他们找到了日本幕府清单上的漆器现藏于不同的国际收藏中。他们相信特别是永乐元年的漆器不可能在这么段的时间内可以制成。此外在建文朝短短的两三年时间，并不可能制造出如圣旨上所要的作品。由此，他们相信永乐初期送给日本幕府的漆器都应该是洪武作。由李经泽和胡世昌所举出的例子和此方盘纹式上的研究，此方盘可断代为仍受元朝名匠影响颇深的洪武朝。
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