广州鉴定金廷标字画的公司

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金廷标，是乾隆朝宫廷画院的画家。虽然生平不详，不过从零散的材料中，也可以看出他的传奇色彩。

金廷标，清代画家。字士揆，乌程（今浙江湖州）人。鸿子。能绍父艺，亦工写真，并能妙绘人物仕女及花卉。善取影，白描尤工。亦能界画。高宗二十五年（1760）南巡进白描罗汉册，称旨。命入内廷供奉。所绘写意秋果及人物，皆得高宗题咏。入直数载，卒于京寓。《石渠宝芨》著录了他81幅作品。

金廷标年轻时落拓不羁，后来才专心画画，一路逆袭，艺术成就远超名不见经传的父亲金鸿，成为一个全才画家，能绘人物、山水、花卉、界画。
乾隆二十二年（1757）二月，乾隆皇帝第二次南巡，金廷标以一介布衣之身自荐，进献《白描十六罗汉》册，获得乾隆的赏识，诏入画院，供职如意馆，直至乾隆三十二年（1767）去世。
乾隆对金廷标的评价非常高，将其与顾恺之、陆探微相提并论，并为金廷标作品题了很多诗。石渠载有87幅金廷标的作品，《清高宗御制诗文全集》以金廷标画作为题的御制诗多达78 首。



金廷标去世后，乾隆命人把金廷标粘壁的画全部揭下来装裱，收入《石渠宝笈》，并在一些遗画上重新题诗。直到金廷标去世30年后，乾隆已经退位，仍于1797 年题金廷标的《岁朝图》。
乾隆认为金廷标的画立意新奇，别出心裁，“绘事不难难得神，精描细写每超伦。足称世画画，可惜斯人作古人。”



比如，金廷标曾据白居易《琵琶行》诗意作画，乾隆在画上题诗，认为超过了唐寅同题材的画，因为唐寅只画了江边扁舟上抱琵琶的女子，而金廷标不画琵琶女，却画白居易等人凝神静听的情态，乾隆认为与宋人画《踏花归去马蹄香》有异曲同工之妙，并感叹画院中能画这种立意的画家太少了，足见对金廷标的喜爱。

一、乾隆时期，郎世宁已不再单作画，而是出现了“合笔画”作品。这种“合笔画”的出现，原因有三。，雍正时期，郎世宁正当年富力强，精力充沛，故所作画幅无论巨细，均由他一人绘制。到乾隆时，郎世宁年事渐高，故只画主要部分，次要部分由中国画家代画。其次，雍正时，郎世宁在宫廷画院中的地位不算很高，到乾隆时，郎世宁在宫内影响渐大，升至核心画师地位，故此时他只奉命起稿，然后主绘重要人物的肖像和坐骑等，余下的则由中国画家补绘。第三，这一现象源于乾隆皇帝特殊的审美趣味和他对西洋油画的态度。从其御制诗文中可以看出，他欣赏郎世宁的写实技法，但认为“未许神全"，对他的山水树木画法不以为妙，希望在一幅作品中结合中外画法的精妙之处，下旨令中外画家合作绘画。



二、金廷标在入宫服务这三年内，是以替郎世宁补景为主。这一点同时我们也可参考文《内务府造办处各作成做活计清档?如意馆》的相关记载来辅助判断。



如：乾隆二十三年四月命两人著双鹤斋墙大画一幅。（见《活计档》乾隆23 年（三）如意馆Box No. 104，页52。）；同年七月十三日著郎世宁画开屏孔雀大画一轴，补景著方棕、金廷标合笔，用白绢（见《活计档》乾隆23 年（三）如意馆Box No. 104，页82。）；同年十月二十日，郎、金二人另起《准噶尔贡马图》草稿，由郎世宁主笔，金廷标作山石补景（见《活计档》乾隆23 年（三）如意馆Box No. 104，页110。）；乾隆二十五年九月初九，郎世宁画《黑猿》，大画一幅，树石着金廷标画。（见《活计档》乾隆25 年（六）如意馆Box No. 108，页185。）；九月初九日，同乐园殿内着郎世宁照洋猴画画一幅，树石着金廷标画。（见《活计档》乾隆25 年（六）如意馆Box No. 108，页186。），这些档案材料足以说明，金廷标在这段时间内，以郎世宁为主要合作对象。本幅《火鸡图》虽然款署金廷标，但实则属于清宫常见的合笔性质的作品，参与绘制的除了金廷标以外还有郎世宁。
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