南昌书法字画鉴定
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启功（1912——2005），自称“姓启名功”，字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人。雍正皇帝的第九代孙。中国当代书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。曾任北京师范大学副教授、教授，中国人民政治协商会议全国常务委员、国家文物鉴定主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉，世界华人书画家联合会创会，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。
一个字若要美观，需要讲究笔法与结字（或称结构），在二者之间，启功先生认为结字是首要的问题。启功先生对结字有到的见解，他对结字的探讨，一方面基于自身的书写体验，一方面也借助坐标方格对法帖中的字形进行观测。
启功先现，字格中有四个聚点。“聚点”，他又称之为“”“重心”。通过观察各个笔划及其延长线，他看到这些笔划和延长线为经常地通过四个点，或者这四个点邻近的区域，每个点和格子一条边的距离与另一条边的距离的比率恰好是5∶8，即黄金分割率。
既然在字格中所有的点中，笔划及其延长线通过这四个聚点的概率大，那么在行笔的时候，就要多注意这四个点，而不是格子的中心。笔者对此殊乏体验，若勉强作些知解，大概这四个点就像是一座城市中的四个交通枢纽，车辆通过的机会多，而书法家就像驾驶员，要多注意这四个交通枢纽，而不是城市的中心。
这四个点显然不同于“中心”，这一点启功先生特别指出过。另外，这四个点虽然也被称为“重心”，但与通常意味上的重心并不相同。因为一个物体的重心只有一处，而不能有四处，字的重心也不例外。相比于“重心”“”的称谓，“聚点”显然更准确些。
启功先生对他发现的结字黄金律非常看重，曾作诗云：“用笔何如结字难，纵横聚散相关。一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽。”
关于结字，除了黄金分割率，启功先生还强调以下两个方面。
其一，先紧后松，先小后大。
字的形状，从松紧的角度看，常常是左紧右松、上紧下松；从大小的角度看，常常是左小右大。松和紧，说的是字形内部的疏密安排，比如“三”字一般写作上紧下松，“川”字一般写作左紧右松；小和大，说的是字形内部各部分的大小对比以及字形的外轮廓态势，比如“上”字多呈“◢”势。松紧、大小的变化，和书写时的顺序密切相关。写一个字，一般是先左后右、先上后下，所以才形成左紧右松、左小右大等现象。另如“彡”，虽是左松右紧，似乎和前面所说的左紧右松不符，但是仍然符合先紧后松的规则。看来，先后的变化是根本性的，而左右、上下的变化只是先后变化的不同表现而已。由于紧、小皆可谓收，松、大皆可谓放，所以先紧后松、先小后大，或可概括为“先收后放”。
其二，没有真正的横平竖直。
平与斜相对，说的是点画的置向。直与弯相对，说的是点画的轨迹。在启功先生看来，横画既不平又不直，换句话说就是既斜又弯。竖画亦不直，而呈弯曲状。启功先生强调了竖画轨迹的弯曲，而没有讨论竖画的置向问题。事实上，古帖中的竖画亦不尽垂直，多有向左向右倾侧之势。点画的置向和轨迹也可看作笔法的问题，启功先生以此讨论结构，亦有深意在焉。笔划的走势对字的间架有重要的作用，尤其是横画和竖画，就像一座建筑物的墙壁和房梁一样。
各家书法千差万别，而黄金分割、先收后放、横不平竖不直之说，旨在揭示结字的通规。当然，这些规则未必适用于所有的字形，魏晋小楷和魏碑里很多字形的收放关系便与唐楷有别，启功先生也谈到某些唐楷字形并不那么吻合黄金分割率。但无论如何，这几条规则依然具有广泛的概括性。另外，对于以奇为尚的书法家而言，这些规则也提供了有益的参照，因为看见规则才能更好地突破规则。
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