清三代瓷器好在哪里值多少钱哪里可以出手

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清三代瓷器好在哪里值多少钱哪里可以出手

清代，公元1636年～1911年。清是专指清康熙、雍正、乾隆时期制作的瓷器。清朝康、雍、乾三代瓷器的发展臻于鼎盛，达到了历史上的高水平，是中国陶瓷发展史上的第二个高峰。景德镇瓷业盛况，保持中国瓷都的地位，不仅明代的工艺和品种应有尽有，而且还有许多发明创造。的色彩呈宝石蓝，比明代的更鲜艳纯净，别具风格；釉上五彩因发明釉上蓝彩和墨彩，比明代的更丰富多彩，纹样清新，着色鲜明；的品种也比明代的多。雍正时期的烧制达到历史成熟阶段。更为可贵的是创制成功了很多名贵的新品种；康熙期间，还恢复生产了明代中期以来几乎失传的铜红釉，其中尤以、缸豆红为，另外康熙时创烧的珐琅彩瓷也于世。

康熙、雍正、乾隆烧制的青花器无论是器型还是釉色都极力追崇明代永乐、宣德和成化三朝，尤其是康熙青花，色调青翠艳丽，层次分明，浓淡笔韵能分五色，如一般，含蓄而生动。

康熙时为精绝，胎骨轻薄，釉色洁白莹亮，画工细腻，色彩柔和，线条流畅，让人爱不释手。雍乾时的成就为，色调温润，鲜艳而不妖冶，立体感强烈，常常让人叹为观止。此外，这一时期仿宋代汝、官、哥、定、均五大名窑的作品也很成功，有的几可乱真，洒蓝、天蓝、祭蓝、冬青、茶叶末等单色釉亦是佳作多多。

近年来，清三代瓷器在拍卖市场上备受追捧，成交价屡创新高。


大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝。成 交 价：RMB 713,000

此碗敞口，弧腹，圈足，碗内青花双弦两周分列口沿、碗心，以作区隔。内壁釉色洁净透亮。碗心绘福、禄、寿三星松林齐聚，寿星高额举桃，福星束发伸指，禄星持杖旁观，旷空山野之间，逸趣闲情。碗外青花双弦两周分列口沿及圈足，外壁绘青花“八仙过海”图案。



大清康熙年制”六字二行楷书款，康熙本朝。成 交 价：HKD 2,070,000

本品口微撇，深弧腹，下承圈足。制作规整，器形秀美，胎薄体轻，胎质洁白紧致，釉色莹润，外壁绘牡丹图一幅，是为四月之花神，其以青花绘洞石，生出牡丹花朵一丛，青花之上又以绿彩绘叶，以淡赭彩绘枝桠，以红彩、黄彩绘花朵，纵观红花四枝，黄花一枝，青花花卉一枝。

清乾隆 青花粉彩缠枝花卉开光梅菊图御制诗文柿蒂耳瓶。成 交 价：RMB 27,025,000

此瓶糅合了大清盛世高超的艺术因素——御窑厂的制瓷圣手、宫廷画院的粉本、国内的青料粉彩，而令其身价倍增的则是清高宗乾隆皇帝亲作的两首御制诗——咏梅诗、咏菊诗。

“清三代”瓷器是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。提起这三位皇帝，康熙仁厚大度，雍正严谨精细，乾隆倜傥洒脱。有趣的是，三位皇帝的性格差异不但表现在各自鲜明的执政风格中，还影响到了官窑瓷器的制作。下面就从三位皇帝的性格来看看“清三代”瓷器的艺术特点吧。富含阳刚之气的康熙朝瓷器康熙朝瓷器造型的艺术特色非…

“清三代”瓷器是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。提起这三位皇帝，康熙仁厚大度，雍正严谨精细，乾隆倜傥洒脱。有趣的是，三位皇帝的性格差异不但表现在各自鲜明的执政风格中，还影响到了官窑瓷器的制作。下面就从三位皇帝的性格来看看“清三代”瓷器的艺术特点吧。


康熙朝瓷器造型的艺术特色非常鲜明，其风格挺拔遒劲，富有壮美的形态。我国古代向来把美分为阳刚和阴柔两种。在清代更是明确地提出了这两种美的概念。历史上有从文论的角度对阳刚和阴柔美的区别予以生动的描绘，假如借以对照清代的瓷器，那么康熙朝器物的造型所具有的壮美气魄，同样也体现出阳刚之美。官窑作为官家企业、窑口，所烧制的瓷器与皇帝喜好有着不可分割的密切关系。康熙时期，在瓷器发展上有两项重要的制度安排。其一是恢复了景德镇御窑厂，其二是设立了的督陶官。这些督陶官有的是内务府官员，有的甚至直接由江西巡抚出任。不要小看这些制度安排，它们对瓷器发展起到了重大的推动作用。康熙时期的督陶官包括臧应选、郎廷极、年希尧。其中，郎廷极就是江西巡抚。代表康熙瓷器艺术顶峰的“郎窑红”就是在他的督造之下烧制成功的。


陶瓷艺术被人们称为“土的艺术”和“火的艺术”。所谓土的艺术是指各种胎土和釉料的配合，而胎土是陶瓷造型为重要的物质材料。由于康熙在位时间长达61年，康熙年间瓷器烧造水平有一个由粗辛到精细的发展过程。总体来讲，康熙时期的瓷器特点是浑厚古拙、紧皮亮釉。具体表现在器型上就是古朴凝重，无论是青花、彩瓷、单色釉瓷，还是一些仿制宋窑、明窑的摹古瓷都具有如此风格，这种风格和康熙皇帝本人的审美观很有关系。康熙是人们熟知的千古一帝，他平三藩、收台湾、抗击沙俄侵略，在世界上也享有声誉。这样一位皇帝的胸襟、气度可想而知。另外，他推崇儒学，才具高致，对于瓷器既非常喜爱，要求也很高。在他执政时期，瓷器有很多创新。比如，创烧了珐琅彩瓷。初时珐琅料全部由国外进口，价格昂贵且数量有限，康熙便下令国内工匠自己研制，争取实现“国产化”。

雍正朝被认为是盛世，瓷器制作之精冠绝于各代。这一时期的粉彩为，大肆盛行，从而取代了康熙五彩的地位，成为釉上彩的主流。雍正粉彩不仅有白地彩绘，还有各种色地彩绘，如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。雍正朝瓷器造型不同于前代，在于它一改康熙时浑厚古拙之风，代之轻巧俊秀，典雅，外形线条柔和圆润。其胎体选料，壁薄体轻，匀称一致，仰光透视，略显淡青，呈半透明状。在纹饰上，釉下彩中青花釉里红的制作达到极盛阶段，青花和釉里红在同一种环境中烧成，两种色泽都十分鲜艳。

继承了康熙帝位的雍正虽然执政时间只有短短13年，但其历史地位却无庸置疑。作为一位君主，雍正对康熙晚期的一些社会流弊严加整顿，在政治经济等领域进行多种改革，为后来乾隆盛世的开启打下重要基础。在文化形态上，雍正同样起到承前启后作用。

雍正继承了康熙景德镇督陶官制度。雍正六年，他派出现在人们熟知的督陶官唐英。雍正官窑工艺妩媚、秀丽端庄，制作十分考究。其大器不显厚重，小器隽巧玲珑。不论是器型的比例关系，还是线条、画工，都有很高标准，这与雍正皇帝本人性格密不可分。雍正为人孤高冷峻，同时个人在文学、绘画、书法等方面造诣极深。由于自身品位高，他要求烧造的官窑瓷严整、规矩。在瓷器烧造方面，他曾多次亲下诏书，对瓷器制作中的细节提出具体要求，比如，瓷器上的纹饰要怎么画，画多大。

乾隆朝历经61年，是瓷器烧造集大成时期，也是清代景德镇达到极盛的时代。由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等督陶官和大批管理人才与能工巧匠，乾隆早期官窑瓷的烧造与雍正朝官窑的烧造水平几乎不相上下，如果不施款，很难区分前后。唐英病殁后，官窑质量开始滑坡。乾隆朝瓷器一面保留前世精华，一面吸收西方艺术。外观造型大部分比较规整，除常见器型外，出现了一些奇巧怪诞的物件，主要用于赏玩。这一时期的产品从技术上讲虽精工细作，不惜工本，但从艺术格调上讲却显繁琐华缛，堆砌罗列，较前朝有衰退迹象，成为清代制瓷业的一个转折点。乾隆时期，粉彩取代五彩，在粉彩器皿上讲究用镂空、堆塑的装饰手段，辅以“轧道工艺”和开光、剔刻等等。有署“古月轩”的珍贵瓷器，是以乾隆宫中古月轩命名，从景德镇挑选制造精良的素胎进京，命内庭供奉的高手绘画，于京城设炉烘烤而成。清代许之衡在《饮流斋说瓷》中记载：“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。

乾隆官窑与康熙、雍正相比，其风格既一脉相承，又特色。说一脉相承，可以从工艺、画法、纹样以及一些历经两朝，甚至三朝的工匠身上看出来；说特色，则是因为乾隆不同于其父，也不同于其祖，他喜欢繁缛热闹、华贵亮丽之风。所以，乾隆官窑瓷在厚重方面不如康熙，隽永方面不及雍正，但是具有华美多姿、繁华似锦的特点，不但精巧新奇，而且极尽工雅细丽之能事。乾隆皇帝自身有很高的艺术修养，对器型、图案、色彩、品种要求很高，所有御制瓷器须经御批审定和御出图样方可烧造。而对于这些御制瓷器，工匠们更是不惜人力、物力对其进行精心打造。

现如今，收藏的热度不断升级，有的人因喜爱某一件物品去收藏，有的人则因为一件物品本身的价值去收藏，如果按照收藏东西的价值来看的话，就不得不提到古瓷器了，古代瓷器本身的价值不可，因此很多收藏爱好者尤其钟爱收藏瓷器。收藏说白了也是一种投资行为，既然选择了投资，就要谨慎选择这件物品，看它的价值能否步步升高。时间证明，现在瓷器里有收藏价值的无疑是清三代的瓷器了。

瓷器制造行业历史悠久，可以说到了清朝的时候，这一行业发展到了，不管是造型、艺术、质量和数量都是以往的朝代达不到的水平，特别是康熙、雍正、乾隆这三个时期，所以这三个时期烧制出的瓷器，就称为清三代瓷器。在市场上，只要是这时期的瓷器，人们的认知水平比较高，市场需求量大而供货量紧张，所以价格总是一路走高，不似唐朝的瓷器，几十年前大幅度升值，之后就一直跌价，到了现在也没再次升值。

那么清三代瓷器有什么特别的呢？下面我们来简单的了解一下。

，这时期瓷器的设计造型特，瓷器历史很悠久，发展到了清朝的时候，已经有了多种多样不同的造型，清三代的对瓷器的造型设计既模仿着以前，又在设计上加以创新，瓶和尊的造型尤其多，比如观音瓶、马蹄尊、四联瓶、如意耳尊等。


第二，这时期瓷器的装饰图案很丰富，当时民窑烧制的瓷器，各方面不受限制，所以瓶身的图案绘制了很多历史故事，也有很多诗词歌赋，而这时期的绘画水平高超，不管是人还是物，一笔一画都经过考究。值得一提的是，乾隆时期的图案还融入了很多西方的圣经和人物故事等。

第三，这时期瓷器的色彩用料新颖，用色明艳，当时的用料多种多样，除了斗彩、五彩、素三彩，还有名贵的进口珐琅彩，多了很多颜色，如加金的玫瑰红和胭脂红等色。不仅是用料的改变，施彩的方法也与以往不同，多以油施彩。加之这时期软彩很，绘制的图案鲜明立体，令人叹为观止。其中尤以青花的蓝色生动，其色彩青翠欲滴，立体的图案甚至能看到一层一层花瓣，似水似墨，生动又含蓄。

第四，这时期瓷器年号的标署与否，清三代瓷器价值高的其中一个原因，是当时康熙帝还没有登基，御窑厂烧制的瓷器和民窑烧制的瓷器就都没有标署皇帝的年号。所以如果我们看到一件这时期的瓷器，它很有可能是御窑厂烧制的。

总之，清三代瓷器相当于瓷器行业的一个分水岭，告别了素瓷的时代，彩瓷由此拉开了帷幕，可见这时期的瓷器不仅是一件藏品，更是代表了一个跨时代的文化、一种改变，而它的观赏价值、文化价值也提升了它的收藏价值，这也使得它们成为了许多收藏爱好者心中的。