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明孝陵面积达170公顷，陵垣总长约22.5公里。沿著陵道缓缓而行，下马坊、大金门、神功圣德碑亭、外御河桥、神道及石像群雕、望柱、棂星门、金水桥、文武方门、享殿、内红门、桥、方城明楼和宝顶等主体建筑，依秩铺陈展开，平面布局呈“北斗星”状。“前朝后寝、前方后圆”等规制特征，开启了明清帝陵建筑的新格局。明时的孝陵乃，常人休想入内。清初康熙皇帝六巡江南，每次都来江宁（今江苏南京）参谒孝陵。他为了收抚民心，还曾多次敦促加土培厚、拨款修缮，其中“治隆唐宋”正是其第三次南巡谒陵时留下的御笔。后来太平天国时期的战火，使得该陵地表建筑遭受较大，留下了一片残垣断壁和瓦砾碎块。成立后，明孝陵有关部门修缮保护。昔日庄肃威严的帝陵禁地，成了广大民众的休闲览胜佳境。
被誉为“水彩画之父”的 李剑晨（1900—2002）1961年创作的水彩画《游兴》（见图），纵33、横43厘米，所描绘的正是当时人们畅游南京明孝陵的闲雅情境：
的假日里，一位的带著两个孩子，悠然骑车郊游。她们通过浓荫蔽日的中山陵园梧桐大道，来到了人文胜境明孝陵。一家人蹀躞于古老沧桑的陵区内，的循循讲述让如烟飘絮的风中往事，宛若般地浮现在孩子帘前……或许是游玩累了，这位便和孩子在陵内方城明楼前的桥处小憩。身穿浅紫红袖衫和黑色长裙，十分匀称得体，此刻正倚靠在雕刻精桥栏上，自行车和旅游包就身旁，背后的古树参天挺拔、苍翠葱郁;而衣著蓝衫黑裤的男孩回望历史，心中的谜团困惑依然接连不断;一旁的扶著自行车，悉心聆听妈妈继续讲述那过去的事情。这位女孩头扎 白色蝴蝶结，穿著翠色衬衫和鹅长裙，全身焕发出青春朝气;在明媚的 阳光照射和蓝天白云映衬下，风蚀驳的方城、断壁残存的明楼等，因此增添了不少生气。城楼拱门中，兴致酣畅的游人正欲登上方城，观览 蕴藏几分神秘色彩的宝顶景观，舒目眺望气势不凡的钟山秀色……
昔日浩大繁重的明孝陵工程背后，同样凝聚著许多劳苦大众的血汗。画面中孤地了600余年的方城明楼，仿佛似位饱经风霜的历史老人，默默地在向后人述说曾经穿越的世间烟雨。历史的车轮滚滚向前，这是任何腐朽落后势力都没法阻挡的。所幸时代变迁、几度流转，终于换了人间。画家以饱蘸深情的画笔，倾心展现社会时代劳动者的美好生活情致。人们寻踪访迹吊古，摅怀旧之蓄念，犹生隔世之感。
李剑晨在《游兴》的创作中，依据现场观察触景生情，构图布局沉著稳健，写景运笔欢快潇洒，赋色渲染清秀明丽，冷暖色调统一，洋溢出不少抒情感和诗画韵味。他将干画法与湿画法并用，同时彰显其学贯中西、为我所用等理念。古代文明中历史风物的沧桑感，在其高超娴熟的绘画中，显得更加深邃隽永。该图画面意境充满了浓厚的东方情调色彩，魅力亲切而感人。
李剑晨毕生有《李剑晨画集》《水彩画技法》《英国水彩画选》等著作存世，南京清凉山麓还建有“李剑晨馆”。李剑晨擅长中、西绘画，尤以水彩画成就至高。他将绘画与古老的东方神韵紧密地结合起来，在的水彩画实践中总结出干、湿画法，以及有关水分、时间、色彩三要素等见解，创建了具有华夏特色的绘画理论体系，在我国水彩画坛享有“南李（剑晨）北关（广志）”盛誉。晚年曾首届美术“金彩成就奖”等殊荣。
