徐悲鸿艺术馆藏，徐悲鸿作品到值多高？

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徐悲鸿画赠姬觉弥《三松三骏图》 90×174 cm 徐悲鸿艺术馆藏
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1917 年1 月4 日，结束法国游学，刚刚归国的蔡元培正式就任国立北京大学校长，这座中国历史上首以“国立”冠名的高等学府，迎来了他的新任掌舵人。是年4 月8 日，应北京神州学会之邀，蔡元培发表了“以美育代宗教”的专题演讲，对其1912 年任南京临时教育总长时提出的“世界观”和“美育主义”作进一步的阐述。之后，这篇演讲词便以《以美育代宗教说》为题先后于《新青年》和《学艺》杂志刊载。该命题自正式提出，便引起教育界、文化界、美术界的注意，并藉由新文化运动的发展产生了的影响。在此后的十余年间，蔡元培多次就该命题进行演讲和撰稿，对命题内容予以不断丰富和完善。理论之外，蔡元培更倾注心血于美育实践的具体推动：1918 年中国所国立美术学校，国立北京美术学校——亦即中央美术学院前身——的成立，离不开蔡元培还任教育总长时对大学建设和美育普及的关切；1928年国立艺术院——亦即中国美术学院前身——的成立，更是时任南京国民大学院院长的蔡元培决心改革美育之格局，亲身倾力的结果。在美术人才的识得和栽培方面，蔡元培更是民国至关重要的一位伯乐，作为民国时政坛、学界很有影响力的要员、学者，蔡元培从不以身份名望自居，对青年才俊倾心结交，知人善用。徐悲鸿赴欧留学、刘海粟经营私立美专、林风眠出任国立艺术院首任院长，都离不开蔡元培的斡旋、支持和决策。

　　以《秋林三骏》为例，此件以水粉作成，画面色彩感强，物像色感饱和度高，同时注重调色时水的作用，使画面有很好的空气感和流动感，色调和谐。黑、白、红三匹马的造型以光影块面为主，暗处反光，局部辅以线条勾勒。马的造型、结构已十分准确，显示出其时徐悲鸿扎实的写实能力和他对西画结构的清晰认知。康有为语“写生入神”便是对其这种能力的赞誉。这种重光影的造型方法让人联想到郎世宁（王震所编《徐悲鸿年谱长编》中曾提到，徐悲鸿曾在1917 年画过一副《立马图》，虽原作已佚，但其款题有言“丁巳初春暨望，临郎世宁。江南徐悲鸿作。”可以推断，徐悲鸿必曾见过郎氏画作，并对照临摹，故其早岁画作中觅见郎氏画影想在情理之中），所不同的是较朗氏工致笔法，徐笔显然更放，意态潇洒。画面穿插于中远景的白桦树和枯木则是明显的中国画笔法，枯槎枝杈、零落梢头很容易让人联想起北宗写树的某些技法。

　　在徐悲鸿之后的一些画作中，这种树法依然延续下来。同时树杆的质感以皴擦墨点加光影来描绘，亦是中西结合的画法探索。在结构画面时，对于空间的处理则明显不同于传统中国画，而是用焦点透视，景物近大远小，典型的西画技法。类似的画法，在1919年徐悲鸿画赠姬觉弥的《三松三骏图》（徐悲鸿纪念馆藏）中亦有体现。



嘉德通讯119期·拍场撷珍 徐悲鸿《秋林三骏》蔡元培家族旧藏首度曝光

　　1987年1月4日《新民晚报》第6版



　　从包括《秋林三骏》在内的一批早年作品中可以看出，此一阶段徐悲鸿的大量创作游走于传统中国画和西方水粉水彩画之间，无论哪种画法都没有占的主导地位，这正是他中国画改良论的初实践。这与彼时整个中国画坛的大环境相关，与其年幼时接触的民间写真术有关，与其在上海时接触到的大量带有市民审美趣味的西画因素——如月份牌画——有关，与他游日半载的所见所闻有关，也与其在京沪两地观摩公私庋藏的见闻有关。关注光影、块面，追求真实感，同时对于中国画某些传统再研究和继承，便是这个时期徐悲鸿创作的基本特点。

　　《秋林三骏》成画距今时已过，“文革”中此画曾被抄没，“文革”后再归原主。1987 年1 月4 日《新民晚报》第6 版，一篇署名“江鸿”的文章对这件《秋林三骏》进行了报道，并刊印画影于其上。文中提到“我曾将上述该画的来龙去脉，函告北京徐悲鸿纪念馆馆长廖静文先生，并寄去《秋林三骏》照片，不久就收到了她和徐悲鸿纪念馆办公室的复信。徐悲鸿纪念馆办公室的复信中云：‘所寄徐悲鸿先生《秋林三骏》照片，经廖馆长鉴定后认为真品无疑。’”其来源、流传一脉以继，凿凿无疑。

　　葛岭山下见孑民

　　1924 年5 月，留法五年的林风眠与同学刘既漂、林文铮等准备筹办旅欧中国美术展览会，其时蔡元培于法从事著译事务，经展览会筹委会推举并由林文铮函告蔡先生为该展事名誉会长。

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　　林风眠 (1900-1991) 钓西子湖畔 成扇 设色纸本



　　蔡元培不仅为展览撰序，还亲临展览现场，林风眠带有中西调和色彩的油画和彩墨画作品就在这时引起了他的注意与称许，自此两人开始了长达十五年的交往。1927 年，林风眠离京南下，其时，蔡元培被南京国民任命为教育部大学院院长，遂聘林风眠担任全国艺术教育主任委员。是年冬，有全面反映蔡元培美育理念、另创国立艺术大学的提案出台。1928 年4 月9 日，国立艺术院于杭州成立，时年28 岁的林风眠任首任院长。蔡元培携夫人亲赴杭州主持开学式，“同时为表示对28 岁的林院长的充分信任和鼎力支持，蔡元培不住西湖新新旅馆，下榻葛岭山下林院长木屋陋室，尽可能以其威望为林风眠领导艺术院顺利实施美育工作壮行色”。蔡元培对林风眠的扶持、栽培与厚望可见一斑。从相识订交，到履任艺术院院长，年长自己32 岁的蔡元培的知遇之恩，让林风眠感佩莫名。彼时还未知天命的林风眠无以为报，只能将尽力倾心写成的画作珍而重之的奉赠自己敬重的蔡先生。

　　1928 年的西子湖畔，居于葛岭山下林风眠木屋陋室的蔡元培闲钓于湖边，彩墨轻施，毛笔逸染，春意浓然，展玩看，便是一柄《钓西子湖畔》。



嘉德通讯119期·拍场撷珍 徐悲鸿《秋林三骏》蔡元培家族旧藏首度曝光

　　林风眠 (1900-1991) 羽禽四帧 镜心 设色绢本

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　　再看同样写奉蔡先生的《羽禽四帧》，四帧作于1930 年，均为盈尺之幅，彩墨画于绢上，是市场中少能见到的林风眠早年作品。彼时林风眠执掌国立艺术院已有两年，教学与实践均已逐步步入正轨。对于中国画的变革道路，林风眠认为：一要以自然为对象，寻求质量、色彩、性格和单纯化的表现；二要改进绘画的材料，技巧和方法，追求自由的个性化描写；三要以科学方法进行基本训练，从正确重现对象求得创造之基础。从这四帧羽禽中我们可以很明确的看出林风眠的绘画主张：其所写，无论羽鹤、雄鸡，均为彼时所见之物，所见便写，求性情而不求肖似；描摹其形无拘无束，不遵哪派哪家，没有条框束缚，时而烘染，时而勾线，自由洒脱；风格单纯自然，运笔落墨速而有力，可以看出他来自西画训练的痕迹。这是林风眠笔下“避世”的一面，它一方面与传统文人士大夫超世倾向有了某种共同的性格，但却没有那种以精神上的自足为特色的逍遥和脱俗，而是借他的眼、他的笔进行艺术上“中西调和”的探索，力图在造型、色彩、空间处理等方面将中西之艺结合起来，为变革中的中国画寻求新途。

　　如今，林风眠为之奋斗的国美已有鲐背之寿，徐悲鸿倾尽后心血的央美方度期颐，渐临花甲重开的北大也与它百五十龄的校长蔡元培一起再开新章。戊戌年已入仲春，韶华匆匆，攸攸而过。能在春日的拍场，看到这些勾勒蔡元培与当年先生们相较过往的好画，确确幸甚非常
2008-2018是对中国当代艺术家挑战和考验特别大的十年，其中既有市场起落的幻灭和虚无，也有对艺术家创作的残酷激励。时代总在不断的更迭，如今“90后”已经登场，“70后”、“80后”也在挑选未来的市场名单。当代艺术的中坚一代现在处于既不年轻，又不够老的阶段，老到赵无极、齐白石那样也就稳定了。所以，对于中国当代艺术还远远未到下历史判断的时机，当代艺术旋律仍在谱写当中，市场还将随之起舞。
10年后，几经沉浮的中国当代艺术市场又来到一个平缓的筑底、反弹期。不过随着亚洲市场全球化局面不可逆转地深化，如今市场环境却变得更加复杂：面对亚洲二十世纪艺术，日韩、西方当代艺术的势力持续做大，拥有更大选择空间的买家，也更加乐于将“鸡蛋”放在不同的篮子里。
【雅昌艺术】奥古斯|拍场撷珍徐悲鸿《秋林三骏》蔡元培家族旧藏首度曝光
英国奥古斯国际拍卖有限公司创立于英国伦敦，当时正处于二战爆发期间，英国经济和社会迅速发展。由于二战后与美国同属世界英语系两大主要国家，具备国际资本流通的优势，伦敦和纽约一直是世界上重要的两大金融中心城市，同时伦敦也一直稳居欧洲大的金融中心城市地位。奥古斯国际拍卖有限公司在这样的背景下由英国嫡亲创立，经过70年的沉淀，目前已成为世界拍卖行之一，拍品汇集来自全球各地的遗珍，珍罕艺术品、奢侈品、名表、珠宝首饰、汽车，名画和名酒等。!
为什么选择新加坡：
1、经济发达，亚洲富有的国家，众多富“耗”云集，是全球第四大艺术品的交易中心，地位仅次纽约及伦敦。
2、市场纯净，未受不良市场风气影响，古董及艺术品市场历史悠久，发展蓬勃。
3、75%华人，对中国传统文化传承有序，特的地理优势，是亚洲的金融及贸易中心，也是东南亚的中心。
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新加坡古玩艺术品市场将会是亚洲的一颗璀璨夺目的金星。2013年9月，的艺术投资、瑞士收藏名流罗博称：现在欧洲艺术品市场已经发展到了成熟的阶段，而目前的亚洲艺术品市场就如冉冉升起的太阳，正在逐步上升，同时新加坡正借此时机大力推进艺术品产业，使之成为全球性古玩艺术品交易中心。
[陶瓷]高古瓷、元明清瓷器、民国名瓷、现代毛瓷及名家紫砂壶。
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