初探哥窑是怎样将裂纹演变成“金丝铁线”

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“陶瓷”，是一种永远不会自然朽烂的人造物质，其中被埋于地下、沉于水底、收藏于世的各类数百上千年的古代陶瓷遗珍，在今天中国的建设发展中被浩瀚发掘并涌现于世，其中一部分古典奇妙的装饰艺术之烧制环节、形成原理等方面却让人感到扑朔迷离、捉摸不透。例如宋代哥窑以双色纹线“金丝铁线” 作为装饰艺术的烧制方法，其基础是不同形式的两种裂纹，它们是怎样被融合到一体的？红、黑两种颜色是怎样形成、出现的？它们又是怎样毫无颠倒地定位到各自的纹线中去的？是烧结前还是出窑后形成的？是存在于釉上还是釉下的等等系列疑团，至今不见陶瓷界有合理、具体的记载和解释。

古代瓷艺所体现的某些神秘魅力，数来不知吸引了多少收藏研究爱好者好奇的心理和目光，破解和诠释这些陶瓷史上的烧制秘诀，不仅能启迪我们的自思辩能力，同时还能提高我们对千年古瓷的鉴赏水平。
一. 虚拟的哥窑故事 悠久的民间传说

在中国瓷艺的发展史上，宋代是一个凸现辉煌的时期，其中的所谓“五大名窑”官、哥、汝、定、钧，因其卓绝的技艺、精良品质而凝成了历代制瓷窑场仿烧难及的产品。以创烧釉面“金丝铁线”作为装饰艺术的宋代“哥窑”均属其中之列。历史上对哥窑成名的起因，有一个不知流传了几的民间故事，（简说）：“南宋时龙泉有兄弟二人各持一窑，因弟对哥的嫉妒，趁哥不备，弟将冷水泼入哥的窑中,使正在烧结的瓷器全部开裂，哥不知情，以为是烧坏了，只好拿到市场上去便卖，没想到这些裂了纹的瓷器却引起了人们的兴趣，竟然被一枪而空，哥窑从此就因烧制这种有裂纹的瓷器而了天下，而弟却仍然一辈子烧制青釉瓷。”
（当今有的在原故事的内容中作了“研究性”修正：有的说“是因提前打开窑门而造成的裂纹”，即使如此，同样属降温不适造成的收缩性裂纹，纹线同样是无色的。有的说“是弟在哥哥配好的釉料中添加了许多草木灰而使其裂纹的”。 此说法与瓷器裂纹和纹线显色更不沾边。(瓷器在窑内外，除升温膨胀、降温收缩、年代久远、碰撞可形成裂纹之外，其它之谈均属无稽）。 笔者认为，此故事既自相矛盾，也不近乎于事实，不过我们可以从中悟出一种导致哥窑成功的可能性，那就是与偶然有关。也许是哥窑在某次烧结青瓷时,胎体中的某衶有色元素熔成的色汁，融到了刚好因火温失控而意外胀裂的釉层裂缝中，使之出现了的颜色裂纹，也许正是这一奇妙现象，引起了当时人们的好奇之心而大受井市欢迎，因此促使了哥窑产生变弊求艺的创新动机，便有意研烧出一种有颜色的裂纹来作为瓷器釉面的装饰，是这一绝妙的创举使哥窑在宋代激烈的瓷业竞争中脱颖而出，名扬了天下---（以上只属个人推想，不为正谈)。

二. 奇妙的双色纹线 绝妙的装饰效果

明《浙江通史》记载了以下一段传说：“相传旧有章生一，生二兄弟，二人详何时人，至琉田窑造青器，精美冠绝当世。是曰哥窑，第曰生二窑……” 根据以上记载说明，历史上对哥窑的赞美早在明代之前。她那树一帜，的双色纹线装饰效果无愧已达到被人们视为，“唯我瓷艺之绝技，无与论比之境地”的极至程度。文人墨客的品评也都竞向推崇，他们为了美喻其一个用水、火、土凝成的瓷质性物质，却似裂纹无存而以红为金，黑为铁，细为丝，粗为线，并按金银铜铁锡之排列，金在先铁其后而谓之“金丝铁线”，其意实乃对哥窑纹色之美誉，名贵之形容，谓之蕴含金属之意，闻之亦生神秘之感，着实体现出了古人对哥窑瓷艺的欣赏，其情趣之高雅，观察之细微，比喻之形象，称谓之绝妙，典型的“金丝铁线”纹线明朗，双色分明，似有“铁线”在上“金丝”在下的立体之感，人为的黑色粗纹将釉面化分为大小不一、型态各异的立块片，红色细纹就出现在这些立的块片之中。有的纹线所呈现的疏密现象，就象在空中俯视大地繁华地带的交通枢纽，似有南来北往、纵横交叉、川流不息之现代气息，也可随大脑去睱想高科技时代的空间“网络状”。有的块片似平原上丰收以后那辽阔无际，不规而有则的田园和土地。 更为奇妙的现象是铁线中细纹形成密集的折角状纹，古人将这种现象的裂纹称之为“蟹爪纹”。