厦门比较的乾隆五彩瓷器鉴定机构

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厦门比较的乾隆五彩瓷器鉴定机构

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五彩瓷器，基本色调以红、黄、绿、蓝、紫等五色彩料为主，按照花纹图案的需要施于瓷器釉上，再二次入炉经过700——800摄氏度的高温二次锫烧而成，其特点是创造了釉下青花与釉上彩料相结合的装饰方法。五彩瓷是成熟于明代的釉上彩绘瓷，因此也称“大明五彩”。由于工艺技法和使用材料的原因，在清代康熙年间亦称为“硬彩”。
五彩瓷的制作，是以烧制好的白釉器为基础，生料、矾红勾线，只有矾红深浅洗色，其他均以透明色平填；描绘图案纹样后入窑烧烤，经750℃至850℃窑火烧烤而成；色彩以红、绿、黄、蓝、紫、孔雀绿等色多见，但每款器物各有不同，根据纹样的内容，有的还加饰金彩。通常情况下，每一件作品并不一定五色俱全，明代的作品，有些只用两三种色彩。根据图案需要，色彩搭配得当，同样精美富丽。清乾隆文献《南窑笔记》载：“其五彩则素烧纯用彩填出者是也。”照此划分，五彩应该指单纯的釉上彩。
五彩为明清时期景德镇窑的新品种，由宋元釉上加彩的基础上发展而来。明代彩料中无蓝彩，需用蓝色表现之处，皆以青花代之，称“青花五彩”，成为特的时代特征，以嘉靖、万历五彩为代表。嘉靖、万历朝五彩施彩特点是：大量采用釉上矾红和釉下青花二彩，釉下青花与釉上多种彩相结合，多用黑彩或赤褐色线勾描纹样轮廓，画面浓重艳丽。
清雍正（1723~1735）时彩瓷的生产以粉彩和珐琅彩为主，因此五彩不及康熙时兴盛，在彩瓷中所占比例不大。此时的五彩在色彩上改变了过去以浓艳为主的特点，趋于淡雅，大红大绿，画面温婉柔和。乾隆朝（1736~1795)的五彩器多用青花绘画，因此常见的多为青花五彩龙凤纹圆器。

雍正五彩设色浅淡，康熙时期浓艳厚重的蓝彩此时已不大使用。乾隆五彩龙凤纹碗的彩绘色调较雍正时浓艳。民窑五彩彩绘色泽不是很，有泛污之感。绘画不工，远逊于同时期的青花与粉彩器物。
中国是瓷器的故乡，瓷器的发明是民族对世界文明的伟大贡献，在英文中“瓷器（china）”与中国（China）同为一词。大约在公元前16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器。因为其无论在胎体上，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低，表现出原始性和过渡性，所以一般称其为“原始瓷”。
雍正五彩胎较康熙时轻薄，釉面光亮滋润。乾隆时期五彩碗的胎体略重，瓷质精细，其胎土淘炼极为洁白细致。乾隆五彩瓷釉有两种，一种为釉面莹润、平净；另一种就不是很平净，至乾隆晚期这种现象较为明显，釉质显糙。
雍正五彩设色浅淡，康熙时期浓艳厚重的蓝彩此时已不大使用。乾隆五彩龙凤纹碗的彩绘色调较雍正时浓艳。民窑五彩彩绘色泽不是很，有泛污之感。绘画不工，远逊于同时期的青花与粉彩器物。
五彩与粉彩名字的不同，说明了两者的定义肯定也有不同。五彩，俗称“古彩”或“硬彩”，基本色调以红、黄、蓝、绿、紫等彩料为主，或加以金彩，或只用红、黄、绿三色，不一定五彩皆备，按图案的需要施于瓷器釉上，再入窑烧成。而粉彩是景德镇窑在清康熙五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷。它不同于其他彩瓷的特之处是在彩绘时掺加一种白色彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。
五彩瓷器新拍卖成交价格

清康熙 米黄釉五彩玉堂富 8970万

元 卵白釉暗刻五彩戗金碗 7475万

元 青花五彩鬼谷下山大罐 6900万

清康熙 青花五彩山水人物 6900万

明 五彩鱼藻纹盖罐 咨询价 5376万

元 五彩花卉异兽纹天球瓶 5175万

清雍正 五彩山水人物笔筒 3450万
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