厦门上哪可以鉴定乾隆官窑瓷器

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厦门上哪可以鉴定乾隆官窑瓷器
乾隆年制瓷器主要以青花瓷为主，以稳重，沉着和浑厚而著称，与淡雅的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。民窑青花种类丰富，色彩亮丽，画面多样，造型新奇。在督陶官的管理下，景德镇御窑厂规模庞大，每年烧制的各种瓷器多达十几万以上，烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已达到了炉火纯青的地步。

官窑和民窑中瓷器的胎土淘洗精细，在中小器物的胎骨中找不到未粉碎的瓷石颗粒。
中瓷釉色白中泛青，气泡细小，釉面光洁莹润，也有一些制作不够成功的作品，釉呈浆白和灰青色。有部分官窑和民窑瓷器圈足上涂抹一层护胎釉，多数呈黑色，也有酱色、褐色等。乾隆以后圈足上涂抹护胎釉的现象就比较少见了。

乾隆官窑瓷器落款也分很多种，主要还是楷书以及篆书较多，篆书为主，并有两书并用款识。一般做横排两行六子书，也有竖排两行六子书。乾隆早期篆书款还有四字两行落款方式，数量较少，运笔转折处圆滑，字迹工整多数不加圈框。
大清乾隆皇帝，雍正皇帝第四个儿子，公元1711年8月13日 (1711—1799年)，享年89岁。25岁登基为帝在位60年，是大清王朝寿命长，在位时间仅次于康熙皇帝，在位期间励精图治,平定四方.百姓安居乐业，是大清王朝一代明君。同时，乾隆皇帝不仅在军政方面比较，瓷器也在同时代发展到了的程度!比之雍正官窑瓷器有过之而无不及!

清朝前期，景德镇瓷器代表了国内乃至世界制瓷的高水平。随着国内外及宫廷对景德镇瓷器需求量的激增，清代康熙、雍正、乾隆三朝的景德镇瓷业进入了制瓷历史高峰。仿古和创新品种层出不穷。康熙的创新品种有郎窑红、豇豆红、珐琅彩、粉彩、“青花五彩”等釉彩装饰品种，风格别开生面;雍正时期的官窑则以各种仿古高低温颜色釉见长，特别是仿宋代五大名窑釉色古朴典雅，朴素清逸;乾隆的制瓷工艺，精妙绝伦、鬼斧匠工，许多创新品种是，。青花玲珑瓷、象生瓷雕、仿金银器、仿铜器、仿竹木、漆器等特种工艺瓷，惟妙惟肖。特别是乾隆时期创制的粉彩转心瓶和各色釉彩大瓶，工艺繁复、烧制耗时费工，真是巧夺天工。
一、康熙时期
清圣祖玄烨（年号康熙）在位61年(1662一1722年)。据文献记载，康熙十年景德镇曾奉旨烧造祭祀用器。但到了康熙十三年由于吴三桂的叛乱，景德镇窑业几乎完全停顿下来。直到康熙十九年左右，景德镇制瓷业才有了突飞猛进的发展。所以康熙官窑烧造的历史并不很长，这也是康熙官窑器的数量远不及乾隆官窑的原因之一。
从康熙朝起，御器厂的窑务不再和明朝一样由宫廷内臣管理，而是改由朝廷派员驻厂督烧或由地方官吏直接管辖。习惯上用每一个督窑官的姓氏来称谓其管辖时期内的官窑，康熙时的官窑中以臧窑和郎窑为。
臧窑是从康熙十九年九月，清廷指令工部虞横司郎中臧应选等四人驻厂督烧供器开始，至康熙二十七年停烧为止。这段时期的官窑瓷器生产，据《景德镇陶录》记载:“土坯腻，质莹薄，诸色兼备;有蛇皮绿、鳝血黄、青翠、黄斑四种尤佳，其浇黄、浇紫、浇绿、吹红、吹青者亦美。”可见减窑以烧制单色釉的成就大，创烧了许多新品种。臧窑的青花和五彩瓷，仿制明代宣德和成化的工艺，也达到了很高的工艺水平，并不逊色于明代官窑瓷器。
郎窑是指康熙四十四年至五十一年，由当时的江西巡抚郎廷极管辖下的御窑厂。郎窑的大成就是恢复烧成了从明代嘉靖三年起就已失传的高温红釉工艺。这就是的’‘郎窑红”瓷器，除郎红外，郎窑还烧出了豇豆红、郎窑绿等极为名贵的单色釉瓷器。郎窑青花和白釉瓷器也不逊色，青花瓷器多以成化官窑为摹本，而白釉瓷则仍以仿宣德器为主。这就正如清刘廷玑在《在园杂志》中所说的“仿古暗合，与真工无二，其摹成宣，釉水颜色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难辨别。”郎窑还了在素烧瓷上杂施黄、绿、紫等色釉的素三彩瓷器。
康熙官窑品种十分丰富。除藏窑、郎窑的创新品种外，康熙的青花瓷器还运用了分冰的新工艺，将青花料分成深浅不同的色调，用这种深浅不一的青料所绘制的山水图和花卉，人物纹等，具有远淡近浓，阴阳向背的立体感，恰以中国传统水墨画的效果，被誉为“青花五彩”。即用青花料绘画出的有五彩瓷风格的画面。康熙晚期，还从国外引进了一种用于在白色的瓷胎上绘彩的珐琅料，由宫廷画师绘出样本，造办处的工匠在景德镇御窑特制的瓷胎上绘珐琅彩，珐琅彩瓷十分，其色调比传统的五彩瓷柔和雅丽，令人爱不释手。珐琅彩料价格昂贵，一直由宫廷所垄断，所以产量极低。康熙珐琅彩器有红料或蓝料“康熙御制”四字楷书方框款，是极其名贵的瓷器品种之一。康熙朝官窑瓷器的大发展，为雍正、乾隆时期更大规模的生产打下了坚实的基础。