厦门的孔雀绿瓷器鉴定公司

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孔雀绿属于比较特殊的一类绿釉，在中国陶瓷历史上算是一枝秀。以今人的眼光，孔雀绿是一种近乎蓝而远乎绿的颜色，因此“孔雀蓝”的名字更为流行。我们今天面对颜色的认识与古人略有差别，古人认为自然界中绿的颜色才是蓝，白居易的《忆江南》有的一句：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，描述的正是绿到近乎蓝的色彩。
孔雀绿釉的使用在宋已露端倪。金元时有磁州窑作品上罩孔雀绿釉，呈现一副特的面貌。全面单色罩孔雀绿釉只见元代，如英国大维德基金会所藏的孔雀绿内府大罐，正面凸起四字“内府供用”，表明元朝的特殊身份。明清两朝，宫廷作为调剂，烧造过一些，但未形成主流作品；康乾盛世，由于西方人偏爱孔雀绿色，景德镇也刻意烧制外销，故今天欧洲的孔雀绿釉瓷器存世量较大。
“孔雀蓝釉”又称“法蓝”，是以铜元素为着色剂，烧制后呈现亮蓝色调的低温彩釉。它属于西亚地区的传统釉色，其制品在唐宋期间的商贸往来时被带到中原并在金、元民窑中陆续制作。该类制品使用低温石灰釉，与我国传统上以氧化铅为助融剂的低温釉配方并不一致。由于部分器物发色偏绿，因此也有人为其命名“孔雀绿”或“法翠”，统称时可用“翠蓝”词。我国景德镇陶瓷名扬四海，尤其是经过窑火锻烧过的釉色，像烈日的火焰，像皎洁的月光，像清澈的泉水，而色釉的窑变更是千变万化，似乎可把人带入仙境，时而是高山瀑布，时而是雾中峻岭，时而又像一望无际的沙洲。

陶瓷的釉面是千年来瓷器艺人一代又一代的积累，是他们用双手、智慧、汗水甚至生命浇灌煅烧而成，且永恒不变。孔雀绿釉的出现，突破了中国传统低温绿釉的那种深沉的青绿色调，以其明翠雅丽的特点，而成为中国绿釉瓷中的珍贵品种。传说孔雀绿就像一位身穿美丽衣裳，在焰火中跳着孔雀舞幻化而成一样传神和美丽。 近日，众凯国际有幸征得“清代孔雀绿釉灯盏”一件，此藏品底部12.6厘米，口径7.5厘米，高18.9厘米，此灯盏由油盏、托柱、承盘三个部分组成。藏品通体施孔雀绿釉，釉质晶莹，釉面温润老旧，细开片玉质强，造型古朴稳重，浑厚大器。器表面包浆老化迹象自然，时代风格及使用痕迹明显，具有鲜明的历史特色。藏品经过岁月的洗礼后，整体焕发出一种历史的韵味。流传至今，可谓宝中之宝也。

据历史文献记载，斗彩始于明宣德，但实物。成化斗彩由于其彩绘精细，是陶瓷史上为名贵的品种之一，备受推崇。传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容主要是花鸟、人物。除个别的大碗外，多数造型小巧别致，有盅式杯、鸡缸杯、小把杯等。
若从斗彩的发展和成熟技艺来看，应首推雍正斗彩。雍正斗彩在明代成化斗彩的原有基础上，加入了粉彩的技法和金彩装饰，形成了斗彩加金、斗彩加粉的新品种，这是重大突破。总的来看，清朝盛世的斗彩瓷器大多数绘画精工，改变了成彩“叶无反侧”、“四季单衣”的弱点，图案性更强，但缺乏了成彩清秀飘逸的风采。

“孔雀蓝釉”又称“法蓝”，是以铜元素为着色剂，烧制后呈现亮蓝色调的低温彩釉。由于部分器物发色偏绿，因此也有人为其命名“孔雀绿”(或“法翠”)。孔雀蓝在制作初期种类并不丰富，随着它的呈色、胎釉结合等诸多特性慢慢被人掌握，在陶瓷界的应用也渐趋广泛。根据制作品种，我们可以大致将其分为三类：孔雀蓝单色釉、孔雀蓝青花、与孔雀蓝有关的混合彩瓷(包括素三彩、五彩等)。相对后两者，孔雀蓝单色釉的制作方法比较简单，特别是早期精美程度不严格的陶类制品可以直接在坯上施孔雀蓝釉一次性烧成。对后来制作精美、要求严格的官窑瓷则要先高温烧制素胎，然后罩低温孔雀蓝釉二次入窑方能成器。可能有时感觉发色单调，制作者还会使用暗刻花纹、釉面施金彩等方法进行点缀性装饰。
可能是明初御厂瓷业制作分工尚不细密，至今，景德镇珠山遗址出土情况显示洪武、永乐两朝没有制作孔雀蓝釉器。宣德时期制瓷发展迅猛，孔雀蓝釉器制作取得很大进展，特别是统治者对御厂瓷的严格要求促使其单色釉、釉下青花制品精益求精。这些发展情况都在此时的三足炉、高足碗、盘、碗等造型多样的传世品中得到体现。成化朝彩瓷的改革创新加速孔雀蓝釉变革，御厂工匠在原有孔雀蓝青花的制作基础上尝试将该釉与其他低温色釉结合，成功制作出使用孔雀蓝色调的素三彩瓷，从而把人们对其运用技术提高至新台阶，并在弘治、正德等朝不断沿用制作。随着清代景德镇社会治安逐渐安定，御厂制作再次步入良性循环。康熙后期的官窑制作逐渐进入高峰，其中孔雀蓝釉的发展也具有了相当的水平。当时的觚、雕塑等非日用品造型也使用了该色釉，进一步壮大了孔雀蓝釉器队伍。
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