孙鹏飞---浅谈明清瓷器鉴赏与概括

我国的制瓷工艺历史悠久，历代均有丰富的宝物遗存于世，有流散各地的传世品，也有底下发掘物。为了妥善保护祖国的文物，研究瓷器的历史演变，需要对他的制作年代和真伪，进行科学、准确的鉴定，以下是自己根据相应的理论知识与实践经验，对明清瓷器鉴定作出以下结论：

一:明清瓷器发展历程

1：明代瓷器发展历程：

明代是我国瓷器发展的一个非常重要的时期，这一时期的制瓷业，以的贡献在我国陶瓷史上占据重要的地位；

明代景德镇的瓷器烧造技术，在宋、元的基础上又有了突飞猛进的进步和提高，制瓷工艺得到了全面的发展。当时景德镇已成为全国制瓷业的中心，除正式开设的官窑—“御窑厂”、“厂官窑”烧制御用外，民窑也有了很大的发展，出现了“官民竟市”的欣欣向荣局面；

宋元时期，瓷器主要以单色釉为主，到了明代，五彩、斗彩以及各色彩釉才逐渐流行起来。青花瓷在元代只是凤毛麟角，经过明代的改进和创新，才推广开来并臻于！

2：清代瓷器发展历程：

   我国陶瓷业发展到清代臻于鼎盛，虽然晚期烧制技术转趋低下，但就早、中期的成就而言，   仍不失为我国陶瓷史上的黄金时代。

  清王朝统一全国以后，为了长治久安，采取过若干明智的措施：赦免一些赋税，对手工业工人部分废除了“匠籍”制；在景德镇不仅恢复了御窑厂，还发展了民窑生产，并有“官搭民烧”的情况，使烧瓷技术在明代的基础上更上一层楼。处于康、雍、乾盛世的景德镇瓷器生产，达到了历史的高水平。

  御窑厂制作的钦限、部限官窑器，除宫廷使用外，亦供帝王赏赐之用。此时，民窑中还出现了大量的堂名款器。

  清代继承发扬了明代传统的青花、五彩，并创新出了绚丽多彩的粉彩、珐琅彩和古铜彩，还出现了多品种的单一色釉，而镂雕、转颈、转心的工艺技巧，更达到了鬼斧神工的境界！

二:明清瓷器鉴定具体内容

明代瓷器鉴赏全识：

 1：造型

      一般都显丰满、浑厚、古朴，器形线条柔和、圆润，给人以质朴、庄重之感。

2：胎体

      琢器与圆器的胎体一般都较清代的厚重。永乐、宣德器的器里很规矩，俗称“净里”；其他时期的盘、碗类，内壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至两层的横向衔接痕迹。嘉靖、隆庆、万历及明末各朝，胎体接痕特别显露，民窑器物尤甚。

明代所有瓷器露胎处（底足、器口等）多有火石红痕的迹象，俗称“黄溢”；其胎体虽不及清代康熙时期的细腻，坚硬，但也慎密！

3：釉面

      大特点为釉质肥厚、滋润。青花器中，除宣德、成化、弘治、正德的少数器物釉面洁白外，其余皆为青白色，俗称“亮青釉”。这种白中闪青的釉面，贯穿于整个明代的始末。此外，釉面大多均净，少有橘皮纹现象（宣德另论）；器口及足边维微有垂釉痕迹；又因釉质凝厚，偶见缩釉裂斑！

4：纹饰

     深受当时的画风影响，多为写意，既无工笔画之板滞，又无圆案画之拘谨。画面豪放而潇洒，笔意流畅而纯熟，构图疏简而高古。

所画龙纹多凶猛，一般为比目眼，猪形嘴，怒鬓前衔，爪部转成圆形，有三四五爪不等，犀利而苍劲；有腾空、行走、飞舞、翘首、回望等多种形态。大有叱诧风云，不可一世之气概。晚期龙纹有苍老之态，与前期不可同日而语。前期所绘凤纹与元代一样，颈部无鬓毛。因明代崇尚火德，古在龙、狮身上多有火焰纹。此外含宗教内容的纹饰较为流行。嘉靖以后所画儿童形象，头部很大，额角及后脑。

5：圈足

     大件器物多为砂底，有名的永乐、宣德大盘，均为质地细腻、光滑温润的白砂底。成化器底则呈和米状。明代早期和晚期的民窑圆圈足底，常有踏底、粘砂、放射状刮削跳刀痕，到了末期更为严重。

6:款识

明代以前，景德镇瓷器多不署款；永乐以后，开始在官窑器物上画写本朝年号款、干支款、圆记款、吉祥款、私家人名款等等。款字多以青花画写，兼有暗刻、凸印、朱画等！

清代瓷器鉴赏全识

1：造型

     清代瓷器造型，顺治、康熙时期的一般都比较古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时的则显规整，嘉庆、道光以后的稚拙笨重；各自的特点既又典型.

2：胎体

     清代瓷器胎体，琢器类一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时胎体厚重，质地坚硬细密；雍正时的轻薄细润，洁白度高；道光以后的胎体厚笨，质地泛松。整个清代的琢器类腹、颈的衔接痕迹不明显，官窑器基本看不出来。

明代瓷器，露胎处常泛火石红色；而清代由于胎泥提洗精炼，减少了杂质，这一现象逐渐消失！

3：釉面

      清代瓷釉不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显清白，顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、浆白、硬亮青等几种色泽；雍正瓷釉面细白莹润，多有橘皮破纹；乾隆时的平整泛青；嘉庆、道光以后的不够平整，波浪明显；晚清的施釉稀薄，釉质疏松，不够。

4：纹饰

     清代纹饰，深受同时期绘画的影响，民窑瓷器写意写实并存，用笔豪放；御用官窑瓷，圆案趋向规矩化，用笔细致入微，构图拘泥，繁荣。早期纹饰中的山水、树木多采用披麻皮并加椎点。

5：圈足

    大器和早期的器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙足形较为多样，有：双层圈底、斜削式底、外高里矮平削式底、内敛斜削式底、二层台式底等。

6：款式

      清代，景德镇官窑器多暑皇帝年号，民窑器有干支纪年款、吉祥语款、家藏款和圆记款。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩等多种形式。康熙早期款少，中期以后至清末，官窑器多数写款，画体楷、篆并存。

  结论

  明清时期的瓷器鉴定对正确认识明清时期历史文化、妥善保护祖国的文物和瓷器制造工艺研究的历史演变有着推波助澜的作用。在了解其相关背景后结合鉴定方法与自身经验才能使鉴定结果更加准确！

       孙鹏飞---浅谈明清瓷器鉴赏与概括：孙鹏飞曾向耿宝昌、陈金奎、李宗扬、李知宴、叶佩兰、黄云鹏、王莺歌、黎展华、杨燕、任南、邱志力、钟辉、金贝、王夕云等诸位的老师进行学习和讨论。孙鹏飞《浅谈明清瓷器鉴赏与概括》是根据诸位全国的瓷器鉴定精华所得。

孙鹏飞鉴定瓷器

明清瓷器鉴赏

鉴定地点：陕西省西安市未央区凤城九路海博广场A座5楼！

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