王羲之字画想卖去什么地方能成交
王羲之出生在这里，成长到9岁左右才随长辈南迁，临沂城区的王羲之故居的洗砚池仍在，他少时师从名家，年长后博学法书，备精诸体，并择采众长，变古制今，晚年臻至化境，他在施行仁政方面，给后人留下了较为宝贵的精神财富。可以说，王羲之的出现并不是偶然的，他是琅琊郡文化积淀的成果之一。
王羲之书法的主要贡献在于他变隶书为楷书和行书，把隶书方折的笔画转化为圆转的笔画。换句话说，王羲之创造了一种新的书体。
王羲之为篆隶书的传统引进了运动的机制，在线条的挥洒中更多地反映出一种流动的审美价值。原来的书法比较静，到了王羲之，作品开始变得飞动了。
王羲之对草书进行了系统的整理。
听起来很有道理。如果你愿意的话，翻翻我们当代的书法史，或者各种“王羲之研究”，基本上都是从这三条功绩着眼进行论述的。我以前对“三大功绩说”也是深信不疑，但经过一番反思后，我觉得都站不住脚。
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王羲之书法作品介绍，所以，这样的三条理由看似把非凡的功绩堆积到了王羲之的身上，似乎是在褒扬王羲之，但是它起的作用恰恰相反。因为就是这样一些难以成立的理由，把王羲之真正的功绩遮蔽了。如此一来，大家不仅看不到真相，而且影响到了书法的学习，甚至可能会影响到书法的发展。所以，我们有必要重新认识王羲之的伟大。
王羲之在篆隶书的传统中加入了运动的机制。但是，在被发掘出来的大量的秦朝、汉朝的竹简、木牍中，线条的飞动绝不亚于我们现在的草书，更不要说楷书和行书了。另一方面，王羲之的行书、楷书也有非常安静的一面，也有运动特征不是非常明显的地方。所以第二点也站不住脚。
王羲之楷书代表作，此帖在日本流传了一千三百多年，被视为国宝，为中国书法界所知不过百余年。清光绪十八年(一八九二年)，杨守敬摹勒于他的《邻苏园帖》，墨迹印刷品的传入，则在1934年以后。
王羲之“变隶书为楷书和行书”。，这不完全符合历史事实。我们知道，在王羲之之前有一个非常伟大的书法家钟繇。现在基本上大家认为，楷书是钟繇创造出来的，所以有人就称，钟繇为楷书之祖。
其次，即使承认“变隶书为楷书和行书”是王羲之书法的主要贡献，也无法支持王羲之书位的确立。也就是说，即使王羲之有创新之功，但这根本不是他成为书圣的充要条件。我们可以设想，按照中国文字的发展顺序，在王羲之之前是隶书，隶书之前是篆书，因而，隶书对篆书来说也是一种创新，而且根据传说，创隶书的人是程邈，程邈作为隶书之祖，与王羲之具有同等地位的之功，为什么他没有成为书圣呢？
目前存世的比较可靠的接近王羲之真迹的唐摹本是收藏于日本的《丧乱帖》，而其中所写正是五胡乱华，王氏家族南渡后，琅琊故里的王家“先墓再离荼毒”，王羲之得悉后因此“痛贯心肝”，连说了几个“奈何奈何”，我次看到此帖是在上海博物馆，当时触动很大。我觉得从王羲之到吴昌硕先生，其实里面有一种对中国文化维护的精神在，而王羲之的先墓正是一种文化象征。
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