厦门哪里可以鉴定顺治青花瓷器

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顺治一朝十八年，景德镇御窑厂改变了从前那种专为烧造的旧制，代之以“有命则供，无命则止”，“官搭民烧”的办法。从蓝浦所著《景德镇陶录》等文献中可知：“顺治八年，清室开始研习明代宫廷旧制，下令烧造黄龙碗。”顺治瓷器中一些署有“顺治年制”或“大清顺治年制”铭款的瓷器，可能就是这种情况下生产出来的。由于社会动荡和战乱，御窑没有恢复。但伴随着社会生活的需要、商人从事海外贸易的发展，景德镇瓷器民间生产活动一直没有停顿，甚至相当活跃。民间瓷窑由此借机大大发展起来，形成民胜于官的状况。所以，现在留存在社会上的瓷器大多数是民窑产品。民窑虽然没有官窑那么，但更多地表现出了一种自然随意、朴实豪放的风格，也产生了很多。
清顺治（公元1644—1661年，清世祖爱新觉罗·福临年号）朝历时十八年，由于新政权是在明末战乱的废墟上建立起来的，社会动荡，经济遭到严重破坏，百废待兴，政局尚未完全安定下来，御窑厂不可能全面恢复大规模生产，所以景德镇瓷业一度萧条，产量很少。

清人叶梦珠《阅世编》记载：“顺治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之丑，较甚于旧，而价逾十倍。”景德镇仍旧沿袭明末采取的临时应急措施，“有命则供，无命则止”。官窑生产时停时产，所以官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产。

虽然也曾令御窑厂生产，但基本上未能恢复，因此传世收藏品中署官窑款的器物很少见，常见的多数为民窑生产的日常用器和供器之类，大多制作欠精细，胎体厚重，釉面青白，器足高深，具有明显的明末初特征，造型及图案也较多地保留了晚明风格。

然而青花瓷的绘画技巧却有了新的突破和发展，改变了明代以来的粗犷笔法，运笔时勾、染、擦并用，纹饰多能分出阴阳面和层次，已经显现出清代风格的面貌。

据蓝浦《景德镇陶录》记载，顺治建厂烧造御器始于顺治十一年（1654年），先是饶州守道董显忠、王天眷、王英等督造龙缸未成。在顺治十六年（1659年）再由守道张思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造栏板、龙缸等大器，尽管花费了很多人力和物力，仍没有成功。

这说明当时景德镇官窑生产虽处于低潮期，但始终没有停止过，官窑器数量较少，精细度也明显不高，个别还比较粗糙。顺治窑主要烧造了青花、五彩、白釉、黄釉和茄皮紫釉等几个品种，这其中青花占主流。
第壹，顺治时期瓷器生产的客观条件较差，原料加工和配方都不精细，胎体比较粗犷厚重，白度不高，胚体修正不精细，刀锋裸露。坯件较大的瓶、罐类器物分段制作然后粘结成型，在白釉下面这个粘结痕迹很清楚。
器物底足部位多不施釉，工匠挖足留下跳刀现象。如果是平底，则留下浅浅的平行镬纹，底足的边沿切壹刀，形成削边足。有的将足沿修琢得圆润光滑，像泥鳅的背脊，们形象地称之为泥鳅背，顺治瓷器的泥鳅背相对要浅壹些，足沿要矮壹些。到了康熙时代，圈足在切壹刀后，修成的泥鳅背，比顺治泥鳅背高壹些，精细壹些，工艺上也更规范壹些。
顺治青花使用国产浙料，大概有青翠、淡雅和灰蓝三个颜色。一般说来，蓝中泛灰和发暗的多是庙宇供器，颜色鲜亮的多是上层、官僚、用瓷和外销瓷。

第二，顺治青花的显色和艺术效果有三种。第壹种，书写正规的“顺治年制”或“大清顺治年制”官窑款的作品，蓝色鲜艷幽倩，层次分明，分水晕染，具有透视效果;第二种，青料较粗，蓝色发灰、发暗，就是所谓的藏蓝色;第三种，蓝色明亮较差，颜色较淡，在瓷器上作画，采取勾廓留白，轮廓较深，填绘的蓝色较浅。总之，青花料的品质比不上康雍乾朝代那麽精细，但与顺治较粗的胎体配合得很协调。

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