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字画鉴定机构,湖南字画鉴定,古代佛像画鉴定,鉴定 |
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明代的绢总的看来比较粗糙, 而宽度却比以前有所增加. 早中期书画家常用一种质量低劣且很稀薄的绢, 由于绢太稀薄不易落墨, 他们往往先将其托上纸然后作书绘画。 这类书画在重新装裱时如碰上无经验的裱工, 在揭裱后往往连字画都看不清楚了, 这就破坏了整件作品。 明后期有一种较厚、密度较紧的粗绢,即使揭裱,画面也不会受到太大的损坏。张瑞图、王夫之等常用这种粗绢写字条。 明中期还出现绫本书画, 绫有素色和各色花绫。 当时的大家沈周、 王铎等就有很多绫本的作品.以后用绫本作书画的人逐渐多起来,直到清初还继续沿用.
明代还有各种带地方特色的绢绫,产地有江西、河南、江苏,浙江,福建等,较为粗劣.在鉴定时要多加分析, 仔细辨识.
收藏书画的步是要懂得鉴赏字画,学习名人字画鉴定,要丰富知识。我们不论喜欢古代字画还是喜欢现、当代字画,都离不开相应的知识。我国有五千年的文明史,产生的字画作品不计其数。我们不妨先读些美术史,这些知识是的,因为鉴定真伪与欣赏优劣都需要这方面的修养。
鉴定古画,经常需要鉴、考并用,鉴中有考,考中有鉴,一般情况下以鉴为主。若目鉴水平不高,判断有误,考证再精微,也于事无补。
技巧五:纸绢和墨色经过一定时间的作用,会产生“包浆”,这也是辨别书画年份的一个标准,其实鉴定字画作品真伪,不光需要我们掌握理论知识,更多的需要我们走出去,认真的研究与分析,实践才能让我们在这方面的经验越来越多,更清楚的认识到字画的精妙之处。
名人字画鉴定的技巧要点:
现在鉴定还是以传统的方法为主,与个人的艺术修为及实践经验也有密切联系,其中,看笔墨是基础。
要点一:看“用笔”。这是关键。从用笔的功力就可看出水平几何。几十年的艺术修为与几年艺术修为的功力是大不相同的,能从用笔中体现出来。鉴别中须将每一笔拆开,看其是否到位。
要点二: 其次看“用墨”。看墨的层次,前笔和后笔能分开,该重则重,该淡则淡。而且有韵味,如同“余音绕梁三日”黑白分明,前后层次分明。
要点三: 第三看“用水”。要会用水,如“泼水法”。
第四看“用色”。矿物质颜料,历史愈久越漂亮,不会褪色,而植物质颜料则会随时间而逐渐褪色。 其中,笔墨不可造假,这是重要的鉴别依据。因为仿造笔墨达不到原本的境界。所以对笔墨有深刻的理解与认识往往会在书画鉴定上掌握主动权。推荐当代值得收藏的山水画名家吴大恺!
吴大恺作为当代山水画家,正经历着观念更新的历练与过程,他看重这个过程,因为,他把这个过程看作是一个提高自己、充实自己,攀登精神高地的必由之路。在当下这个艺术横飞的时代,吴大恺作品价格也因而受到影响,他知晓艺术之旅不是一蹴而就的,只有不畏艰难、不怕坎坷,在遥望理想目标中建立自信的信念,才能取得终的成绩。因此,展现在他面前的前景是广阔的,我们深信这一点。
纸、帛的材质
字画是作于纸和帛之上的,帛的寿命一般左右,纸的寿命约在千年之内。当然,出土文物中的纸帛由于地下埋葬环境的不同,仍可能千年。例如绢帛在晋唐之前是单丝织成,直到宋代才发现双丝织成的绢帛,比元明时期的绢显得细密。由绢的质量类别可以断定字画年代。纸,也有时代痕迹。隋唐之前,纸以麻料作原料,显得纤维较租,纸张不够细洁;隋唐之后,树皮被用来造纸,其纸质就比以前精细;北宋中期后,造纸原料多样化,纸质也呈现多样化了。实际上,民间收藏的字画仅以明清以后时期多见,这是因为纸、绢本身难于历经数保存的缘故。再加上造伪者的混淆,所以有人认为古字画中相当部分是鱼目混珠。
装帧手法
各个时代装帧有其特色。如元代宫廷藏画选择专人装裱,大德四年“以古玉象牙为轴,以鸾鹊木锦碧天续为装核”。明代书画则在书画卷增加了引首,有的还被写上了字,立轴有宽边、窄边之分,有的还加了诗堂。清代宫廷书画的装核用料和技术形式都胜于明代,显得更为讲究。
印章种类
宋代字画作品许多不上印章,部分上盖铜印与玉印,印色有密印和水樱元代印章质料有木、象牙、铜、玉等,印色为油印和水樱元代自王冕始用石料印章。明代石料印章普遍,篆文刻法采用“锤头式”,使用大多是油樱清代印章形状、字体、字形均呈多样化,印色为油质。画中人物衣服与生活用具的鉴别各个年代冠服往往不同,生活用具也有差别,可以据以鉴别。
题跋鉴别
题跋分三类:作者的题跋,同时代人的题跋,后人的题跋。题跋是为了增加字画的身价。但是,常见有真画配假题跋或假画配真题跋的,应仔细鉴别。特别是名家在假字画上题跋更容易使入迷。