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辨别古铜镜的真伪，应该从铜镜的性质、纹饰、表现的内容等方面，对各时代的铜镜进行充分的了解。古代的铜镜传于今日的，均是出土的文物。所谓出土文物，不是指兵荒变乱的流落地中，大致都是墓中的殉葬之物。
现在的铜镜以银背为上品，铅背次之，青绿又次之。如果铅背埋土年远，遂变纯黑，谓之黑漆背，此价尤其高，但这种颜色也较易伪作。
天津博物馆收藏铜镜一千多面，此次展览从中遴选部分珍品展出，时间跨度从战国时期到清代，同时精选天津地区考古发掘的部分铜镜进行展出。这些铜镜或造型优美、纹饰精巧、题材丰富；或铭文特、制作，基本可以反映中国古代铜镜艺术发展的概貌，让观者领略青铜文化颇具生活气息的一面。
在过去收藏铜镜多半依附于收藏青铜器内，一般喜爱青铜器收藏家，多半也会收几面铜镜。青铜器是此门类永远的主角，重要的青铜器大多是为礼器，所谓「国之大事，在祀与戎」，崇高的地位不言可喻，在中国歷代收藏中都是别。铜镜量颇大但精美的并不多，尤以日本与欧美收藏为数不少。日本正仓院庋藏的〈国宝级唐代螺钿镜〉，可说是传世品里的文物；前几年日本收藏家千石唯司释出收藏，市场上出现不少也带动一波行情。战国以降青铜器衰退，制镜工艺在唐代达到顶峰，也并非春秋战国汉代的铜镜价值低，而是唐镜在保存上品相更完整。如藏家所喜爱的金银平脱镜，是用金或银的薄片以动物纹或花纹贴在铜镜上，再用刻画的方法画出细纹，或用螺钿镶嵌，非常精美。但也因为保存不易，大部份都有修补。铜镜与青铜器、三彩等出土文物，目前在欧美拍卖需要传世的证明，影响到市场交流，在未来还期待政策的松绑与更多的开放。
