民国瓷不得不收藏的原因

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宋元明清等时期的古瓷器，是每一个收藏者都想要收藏的珍品。但由于古瓷器价位普遍较高，让众多喜欢收藏瓷器的藏友望而却步，转而选择近现代的瓷器。原因是近代瓷器的市场价格目前还处于较低的位置，必定有广阔的上升空间，是一个值得长远投资的领域。在近现代瓷器中，首推瓷、民国瓷以及当代艺术大师的瓷器作品。

而作为瓷器爱好者，我们如何才能知晓近现代瓷器的收藏价值呢？近现代瓷器作品的收藏价值主要体现在以下几个方面：

1：制作的工艺性，2：作品的实力,3:创作者的出处和级别,4:作品的创作理念。

只要牢牢掌握上述几个方面，收藏起来有升值空间又便宜的瓷器不是手到拈来了吗？

接下来就说说民国瓷:

民国时期是青花瓷的衰落期，后世皆以“珠山八友”及其新粉彩为民国瓷的代表。然而，在近几年的拍卖市场上，民国瓷却以“青花大王”王步的作品遥领风骚，屡创新高。王步与“珠山八友”属于同一时代的艺术家，“珠山八友”顺应民国大众的审美需求，他们那种光彩艳丽的新粉彩，时誉，名利双收，以至当时许多青花名手都纷纷改行画釉上彩瓷。王步虽也深受他们的影响，但始终不舍青花。一个人困守颓境，终一力擎天、卓然成家。这远比一群才智相当的人互相提携、切磋而后开宗立派更不容易。

刘新园先生在《景德镇现代陶人录》中提到，王步在青花渲染方面尤多。晚年作大片荷叶，能用青料从浓到淡一次染成，不见细碎笔迹，极类高手泼墨。故镇中人称其为“青花大王”。这种“泼墨青花”（景德镇人又称之为“大面积分水”）其实就是大写意国画在青花瓷器上的再现。当然，王步也不是一开始就擅长泼墨青花的，他和国画家一样，也经历了从工笔到兼工带写，直至大写意的过程。

王步九岁（1907年）到景德镇拜师学艺，二十一岁入制瓷名家吴霭生的合兴庄。在合兴庄的几年中，他朝夕临摹明、清官窑，专画仿古青花。由于技艺，他开始慢慢崭露头角。图1为王步在这一时期所绘的青花“岁寒三友”观音瓶，这对瓷瓶虽然署了“大清康熙年制“的官窑款，但瓷坯质地并不好，瓶口有棕眼，器身中下部满是手指肚纹。不过，这可不是一般粗制滥造的随意绘画落款之物，从画功和青花发色来看，与真正的康熙官窑青花相比，也并不逊色。2005年12月3 日，这对瓷瓶以176万元的拍出。这个价格虽然不能与真正的康熙官窑相比，但在民国青花瓷中，除王步之外，不作第二人想。

1926年，吴霭生病逝，王步也离开了合兴庄。这时，民国青花更加衰落，几乎完全没有市场，这对于王步来说，无异于雪上加霜，不过他并没有放弃青花，反而借此摆脱了只能一味仿古的限制。他开始练习中国画，并以兼工带写的笔法绘制青花山水、花鸟。这种小写意青花的技法，在康熙朝就达到了很高的水准，色阶丰富，如五彩般多姿，有“康青五彩”的美誉。据《景德镇陶录》记载，清代的制瓷业分工细致，仅青花的绘制就分为画和染两道主要工序，“画”即勾勒轮廓，“染”为渲染填色，在景德镇俗称“分水”。清三代的制瓷业能够，细致入微的分工功不可没。但是，这种类似于从流水线上生产出来的瓷器，只有时代特征，没有个人特色。迨至王步，人们可以像辨认某位书画家的作品一样，来辨认他的作品。凡属王步出品，必然有他鲜明的个人风格。可以说，自有王步，始有真正的民国青花。图2青花蔬菜纹四方瓶，作为王步的代表作，它的图片广泛流传，但展示在人们眼前的一面，总是这个丝瓜。其实丝瓜实在不是什么清雅可爱之物，表皮粗糙，颜色也不甚鲜亮。因为“丝”与“思”同音，画家们常用它来表达言外之意。瓷绘中丝瓜常与蝴蝶同在，寓指“瓜瓞绵绵”，表示子嗣不绝，福泽万代的吉祥之意。王步没有直接将两者组合在一起，而用淡淡的釉下黄点染丝瓜花，这两朵花分明就是两只可爱的小粉蝶！这是一种“笔墨情趣”，无关乎技艺，等闲俗手虽向往之，却不能至。与王步同时代的很多老艺人，画坯的线条，非常熟练，可称得上是能工巧匠，从分水上看，也称得上是行家里手。可是他们不能卓然成家，甚至不能自有面目，就是因为他们的作品少了这么一点雅趣。2005年12月2日，这只瓷瓶以264万元的价格拍出，刷新了民国瓷器的拍卖纪录。

王步特别爱画些荷叶鲶鱼、萝卜白菜之类的，汤显祖说他的词曲“俊得江山助”，王步的青花也可以说“俊得花果助”。在瓷绘中，寓意吉祥的动植物组合是常见的题材，例如，牡丹与白头翁相配，寓指“富贵白头”，荷花白鹭寓指“一路连升”，菊花八哥寓指“八百千秋”，竹林鹌鹑寓指“竹报平安”等等。这种对应式的组合，我们今天看来有点隔世之感和酸腐之气，可在民国，由于世俗的需求，这种对应关系不但没有被打破，反而作为一种法度和格式被更牢固地保留下来。所以，民国瓷才会由俗艳的粉彩当道，升官发财、平安等题材成为主流。不过王步并不理会这一套，他的花既不倚石，鱼亦不凭水，无依无靠，仿佛凭空而来，可是都那么鲜嫩淡雅，曲尽其态。这种不衫不履、无拘无束的姿态，的确新人耳目，一时从者如云。然而，正如齐白石所说：学我者生，似我者死。众追随者并不能理解王步青花的雅意。终，民国青花还是没能因王步一人而成大气候。

民国瓷不得不收藏的原因
王步画青花，追求的目标是能达到象纸绢水墨画那样的效果。水墨画很少有随意点染之后，再勾勒线条的。所以，王步也慢慢趋向于少“画”而多“染”。如图3青花竹溪纹天球瓶，与前面的蔬菜纹四方瓶相比，可以看出，虽然同属于小写意，但细微处已没那么严谨，并不是笔笔都交代得很清楚。然而整个画面极干净，有笔有墨，并无虚弱苟且之处。不像当时许多艺人，明明学艺不精，却敢大刀阔斧地涂抹，看起来水墨淋漓，很能“唬人”，实际上笔笔经不起推敲。从王步这一时期的作品来看，他还安于小桥流水、竹舍茅篱，后来他以惯写小桥流水的精细之笔去画泼墨山水、没骨花卉，其实是一种的自我。

民国瓷不得不收藏的原因
如果把一个艺术家的艺术生命比作一条鱼，那它应该是一条鲜活而完整的鱼。要是非把这条鱼切成头、尾、中段来研究，实在是不智。然而在王步的创作生涯中，就有这么“一段”可以截然切分出来。1937年以后，战事频繁，瓷业萧条，青花更乏人问津，王步只得舍青花而改画釉上彩瓷，直到1949年后才开始重绘青花。

民国瓷不得不收藏的原因
这十几年的彩绘生涯，使王步青花的格局更加丰富多变。他的许多青花作品都借鉴了粉彩的用色与技法。以图4青花喜鹊登梅花觚为例，因为色彩的限制，青花其实并不适合表现颜色鲜嫩、姿态娇弱的写实性花卉，所以传统的青花花卉题材一般以象征性、程式化的缠枝花卉为主。在绘制这个瓷瓶时，也许是粉彩花卉“粉润”的效果给了他灵感，勾勒好梅花的轮廓后，又着力点染，这种晕染的效果将梅花娇嫩动人的楚楚风姿展现得，与粉彩相比反而更显清雅。梅枝也安排得很合理，穿插错落，密而不乱。几只鸟儿像活的一样，顾盼生姿。羽毛没有采用粉彩的洗染法，而是不同部位用浓淡不同的料水来分水，除了颜色上的差异外，还能让人感觉到不同部位羽毛质感的差异。这有别于传统的青花分水法，为追求画面色阶的丰富，强调一笔下去，能料分五彩，甚至七彩、九彩，说明此时的王步已经脱离了这种“以技炫人”的阶段。

民国瓷不得不收藏的原因
1954年，王步进入景德镇陶瓷研究所，他开始尝试大写意青花。瓷上青花要达到纸上泼墨的效果，操作起来是有一定难度的。因为青花是釉下彩，是在生坯上作画。纸上用墨，能立即见效果，而青花料色在坯胎上则难分层次。料一下到坯体就一团黑，看不见料色厚薄和层次，需要一遍又一遍地进行“分水”，方可达到料分五色的效果。而且青花并不是用毛笔画出来的，是用特制的鸡头笔洒出来的。因为笔尖接触到胎体会带动胎泥，对料色有影响。画时做到眼明手快，不允许细描细绘，略一停顿，即现笔势凝滞。分水更要求快，否则水份太多，定会损坏坯体。王步运用这种泼墨式的洒注分水法，已经到了随心所欲、收放自如的地步。既不会因坯体的吸水性强而产生斑斑点点的积料，也不会因分水料在坯体上的流动而造成不可收拾。他这一时期的作品，无论从功力还是意境上看，都与国画高手无二致。无论大器小件都好，有笔有墨，也奔放，也严谨；也浑厚，也秀润，而且没有“匠气”。例如他的荷叶（如图5“荷塘清趣”）就参用了张大千的笔意，但是画风又不完全相似。张大千有时粗头乱服，意在笔先，王步没有那样恣悍。他虽然画的也是大写意，但总是笔意俱到，收拾得很干净，而且笔致疏朗，善于利用空白。荷叶不像张那样完全不勾筋，也不全是水墨淋漓的一片，他会用浓淡不同的料水分出叶片的阴阳向背、叶脉走向。荷梗不会画得那么长，极少有一笔到底的，构图较为匀称，不以险怪取胜。这是一种有节制的大写意，既有奔逸之风，又很有分寸，得含蓄之美。中国画讲究真气内行，王步得之。否则，他怎么可能仅凭一技称“王” 呢？

民国瓷不得不收藏的原因
1968年，王步逝世，享年70岁，此时距离他大写意青花不过才十几年。虽然人固有一死，可是对于他这样的天才，无论何时离去，都有一种“早夭”的感觉，让人忍不住地，扼腕叹息。一个人如果在某个领域做到了“大王”、“行尊”的地位，也会备尝孤求败的寂寞，王步更是如此。回首身后，并没有什么二王、三王能跟上他的脚步，只能看见“珠山八友”与他们的后继者在另一个山头打得热闹。

王步一生绘制的青花，从粗朴的渣胎碗到的陈设瓷，不下万件。图6就是景德镇生产了数的渣胎碗，王步的绘瓷之路也是由渣胎碗开始的。渣胎碗是用坯房里的边角料做成的，画工们用简练的笔法，快的速度在上面绘制纹样。这种流畅连贯的运笔方式，顺应了材料的特性。他们画这种图案已经熟练到了不会有败笔的程度，有的人甚至左手和右手画出来的都一模一样。也许正是这种磨练，才使王步日后绘制青花能够做熟极而流，意到笔随。在他生命的后几年，又大量绘制了这种渣胎碗，可能这其中有历史的、政治的原因，或者他希望更多的普通大众也能用得起他画的青花瓷。如今，王步的大面积青花分水和渣胎碗一样，成了景德镇的瓷文化遗产，是绘瓷人绕不过去的两个“坎”，只不过，一个是初的启蒙，一个是高境界的。