广州中正瑞阁拍卖行解析吴昌硕作品拍卖价格

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吴昌硕作品拍卖价格
吴昌硕 （晚清民国时期艺术大师）
广州中正瑞阁拍卖行有限公司（简称中正瑞阁）成立于1988年，是经国家有关部委和广东省、广州市主管部门批准注册的综合性拍卖企业。---------------------------广东广州中正瑞阁拍卖行 征集交易部：吴总电话 号: 地址：瑞安广州中心五楼（临近广东省财政厅） ------------- 广州中正瑞阁拍卖行 征集范围如下：陶器 瓷器、玉器玉雕、古币纸钱、收藏杂项、铜器铜雕、中国字画、古典家具、邮票邮品、奇石 化石 陨石 、金银珠宝、专题藏品、雕品工艺、图书报刊、西画雕塑、新工艺品等。广州中正瑞阁拍卖行 --------------------------广州中正瑞阁拍卖行
吴昌硕（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书人”、“文人画后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。
吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗作集有《缶庐集》。
绘画的题材以花卉为主，亦偶作山水。前期得到任颐指点，后又参用赵之谦画法，并博采徐渭、八大、石涛和扬州八怪诸家之长，兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。其作品重整体，尚气势，认为“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，富有金石气。讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重，配合得宜。 吴昌硕自言：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”
吴昌硕因以“草篆书”入画，状物不求写实，形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意”笔墨形式。
他酷爱梅花，以写大篆和草书笔法为之，墨梅、红梅兼有，画红梅水分及色彩调和恰到好处，红紫相间，笔墨酣畅。又喜作兰花，喜以或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成，刚劲有力。画竹竿以淡墨轻抹，叶以浓墨点出，疏密相间，富有变化，或伴以松、梅、石等，成为“双清”或“三友”。菊花也是他经常入画的题材，伴以岩石，或插以高而瘦的古瓶，与菊花情状相映成趣。菊花多作黄色，亦或作墨菊和红菊。墨菊以焦墨画出，菊叶以大笔泼洒，浓淡相间。
晚年较多画牡丹，以鲜艳的胭脂红设色，含有较多水分，再以茂密的枝叶相衬，生气蓬勃。荷花、水仙、松柏也是经常入画的题材。

下面为大家介绍一下近年来吴昌硕作品成交纪录：
吴昌硕（1844-1927）齐白石（1864-1957）竹石双寿 成交价格：31,625,000

吴昌硕 花卉 四屏 设色纸本 成交价格：21,275,000 [北京]2011

吴昌硕（1844～1927） 四季花卉 成交价格：18,400,000 [浙江]2014

吴昌硕 大利图 镜心 设色纸本 成交价格：18,400,000 [北京]2011

吴昌硕 书法对联 轴 水墨纸本 成交价格：16,800,000 [山东]2014

吴昌硕 山居图 立轴 设色纸本 成交价格：15,525,000 [北京]2011

吴昌硕 曼倩移来 立轴 设色纸本 成交价格：12,320,000 [北京]2010

中国瀚林 2010年秋季拍卖会上，共拍出吴昌硕画作品242件，成交206件，成交率85%，总成交价格2.9亿元，其中吴昌硕的画作《蒲草灵芝》以550万元的价格起拍，951万元的价格成交。吴昌硕的画作《墨梅册》80万元起拍，279万元的价格成交。吴昌硕的《花卉册》以120万元的起拍，636万元的价格成交。
中国瀚林2011年秋季拍卖会上吴昌硕作品价格再创新高，这一年共拍出吴昌硕画作品277件，成交196件，成交率71%，总成交价格2.61亿元。其中，吴昌硕大师的画作《富贵神仙图》以500万的价格起拍，终以1097.6万元的价格成交。吴昌硕的《凤仙寿石》以80万起拍，以287万元的价格成交。《秋菊盈园》以200万元起拍，终以414万元成交。

中国瀚林2012年春季拍卖会上，共拍出吴昌硕画作品179件，成交129件，成交率72%，总成交价格1.28亿元。其中，吴昌硕大师的画作《花卉立轴》以600万起拍，终以1552万元的价格成交，又是突破了壹仟万元的大关口啊。《五合图》以150万元的价格起拍，终以352万元的价格成交。
根据历年拍卖纪录，我们可以看出吴昌硕作品价格，吴昌硕受徐渭和八大山人影响，擅长写意花卉，他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的特画风，他常常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄。所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，或作对角斜势，虚实相生。
吴昌硕的绘画特点：
金石气息：吴昌硕绘画艺术的大特色是有金石气息。所谓金石气息，指的就是钟鼎上所铸的金文与刻在石碑上的文字所具有的味道。人们常说谁谁的画作有金石气息，其实这种评论标准都是从吴昌硕的绘画风格出现以后才有的。比如，人们在谈到徐青藤、八大山人时，就从来没有听说过评价他们的画作有金石气息。
笔力雄浑：吴昌硕绘画艺术的第二大特色是笔力雄浑。所谓笔力雄浑，指的就是其画作中的笔触朴拙、苍茫、老辣，浑圆、雄强的力量感。人们常说吴昌硕绘画的气息很厚、很重，按照书画圈儿里人的说法就是“笔头子”很大。所谓“笔头子”很大，并不是说他用的毛笔很大，而指他笔下的气息非常浑厚，一笔下去，浑金璞玉，力透纸背，又意蕴丰富、气象万千。
设色浓丽：吴昌硕绘画艺术的第三大特色是设色浓丽。过去人们总是说中国画不能搞那么多颜色，用太多颜色容易俗气。不过，张俊东却指出，吴昌硕绘画的用墨就特别浓，设色也特别大胆，特别鲜艳和浓丽。比如，吴昌硕画过很多牡丹，很多都是大红大紫的，但是却不会让人觉得俗气，而且非常有文人的那种风骨。所以张俊东认为，中国画设色的关键不在多少，而在谁来用以及怎么去用。
吴昌硕作品
富于变化
吴昌硕绘画艺术的第四大特色是笔法和墨法富于变化。这里边又体现在几个方面。张俊东举例介绍说，比如吴昌硕在画菊花时，可以将一朵菊花无论是正面的，侧面的，静态的，动态的，都能画得非常丰富。
书法
吴昌硕的楷书，始学颜鲁公，隶习汉代石刻，篆学石鼓文 电话联系：葛先生
吴昌硕书法

。行书学黄庭坚、王铎。
吴昌硕书法作品，以篆书、行草为主，晚年所书隶书，结体变长，取纵势，用笔雄浑、饱满，具有篆书痕迹，将篆、隶溶为一体，形成特面貌。
吴昌硕的隶书遍临《汉祀三公山碑》《张迁碑》《嵩山石刻》《石门颂》等汉碑。中年以后，博览众多金石原件及拓本，选择石鼓文为主要临摹对象。数十年间，反复钻研，故所作石鼓文凝练遒劲，风格特。60岁后所书尤精，圆熟精悍。喜将石鼓文字集语书写对联。晚年以篆隶笔法作草书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法。
吴昌硕，一位中国画坛上颇具影响力的大师。在传统文化融合、会通的大背景下，吴昌硕也受到影响，他的特点和优点也就是通融和。虽然时代对于他一生有的推动力，但他自身的刻苦努力也是他成功的重要原因。吴昌硕与传统文人画家不同，兼诗、书、画、印四绝于一身，能博采众长，兼收并蓄，将四绝融会贯通，特别是他以金石入印，入书，入画，以传统的艺术因素和审美理想塑造了崭新的艺术风格和风气。吴昌硕不仅实现了让绘画体现野逸与高古之气，还把中国画推进到一个新的境界，对现代中国绘画界产生了极其深远的影响。
作为海派绘画的创立者，他的艺术对于中国近现代绘画的发展产生了而深远的影响。20世纪以来，许多的画家如：齐白石、王震、赵子云、陈师、陈半丁、陈师曾、朱屺瞻、刘海粟、钱瘦铁、潘天寿、吴茀之、王个簃、诸乐三等都受到吴昌硕艺术的影响与启示，他们是研究吴昌硕艺术具有代表性的实践者，在对吴昌硕艺术的学习、传承与研究中，也对于阐释，承袭与近中国现代花鸟画的发展历程具有了相当重要的价值与作用。其中，王个簃是吴昌硕门生中的。他穷极毕生精力，全面继承吴昌硕艺术，在诗、书、画、印领域造诣。