福建赵伯驹字画的鉴定公司

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赵伯驹（公元1119-1185年）字千里，宋朝。南宋高宗时任浙东兵马铃辖，.
　赵伯驹 ，南宋画家。宋高宗极其爱重，曾命他画集英殿屏风，赏赐很厚。对楼台界画亦尽工间之极。其弟 赵伯骕，字希远，以文艺从侍高宗左右，亦长山水、花木，尤工设色。《松隐集》里说：“赵希公及共兄千里，博涉书史，皆妙于丹青，以萧散高迈之气，见于毫素”。他因擅画青绿山水而享。据说宋高宗赵构十分赞赏他绘画技艺的，曾命他在集英殿屏风作画。他的青绿山水取法唐李思训，用笔秀劲，布置精工，着色清丽。赵伯驹笔下的山水，精工细笔，但也适当采用水墨山水画法，一变唐人浓郁之风为清润明丽，具有文人画家所特别崇尚的“画宜拙，与雅不相违”的“士气”。这是青绿山水由唐到宋的一大发展。故明代“文人画”的大力倡导者董其昌曾称赞赵伯驹的绘画“精工之极，又有士气”，“虽妍而不甜”。
赵伯驹的山水画作品，据文献记载，有《江山图》、《溪山晚照图》、《岳阳楼图》、《仙山楼阁图》、《上林图》等，都是场面伟大，气势壮阔，功力深厚之作，颇得后世画家的推崇。元代山水画家黄公望曾跋其《上林图》说：“此卷精细入神，……其山川深秀，树木丛密，丘壑有情，人物勇健，羽鳞生动，旗帜鲜严，舆马森然，台榭壮丽，路径分明，此千里（伯驹）聚精会神之处，余每一展视觉神思飞扬，欲搦管摹其一丘一壑，如执千钧，徒生羡望。”明代的文徵明也以“艺林中有千里（伯驹）如山中之有昆仑”来赞扬他，足见赵伯驹的绘画对后世影响之大。
凡设青绿，体要严重，气要轻清。
——王翚《清晖画跋》
青绿山水，近代擅长唯推十洲仇氏，今称石谷子。予观其青绿设色亦数变，真从静悟得之，当在十洲之上。
——恽寿平《瓯香馆集》
石谷于画道研深入微，凡唐宋元名迹，已悉穷其精蕴，集以大成。
——王时敏《娄东王奉常书画题跋》

王石谷早年，受知于王鉴、王时敏，因二师誉扬，得纵观江南士大夫家所藏宋、元名迹，画艺日进，才华映发，声名大噪。壮年以后，应酬繁多，不免草率从事，笔底渐有枯藁之色。此作自云仿赵伯驹，山媚水秀，气象峻拔，颇得宋人意象。青绿重色，俨重明净艳丽雅致则已具自己风格。观其笔法款字，当是三、四十岁之间，精力弥满，发奋用功时所画，精作无疑。
赵伯驹，（1120－1182），南宋画家，字千里，为宋朝宗室。宋太祖七世孙。宋室南渡后流寓钱塘（今浙江杭州），后以画扇为宋高宗赵构赏识并予召见，曾官至浙东兵马钤辖。工画山水、花果、翎毛，笔致秀丽，尤长金碧山水。远师李思训父子，笔法纤细，直如牛毛，极细丽巧整的风致，并吸取北宋文人画家水墨山水的表现手法，形成清丽秀雅，“精工之极，又有士气”的青绿山水，颇有书卷气，建南宋画院的新帜。
题识：小变赵伯驹法，去刻画而趋清润，吴兴一生宗尚如此。乌目山中人石谷子王翚。






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